光潔古穆，外板內靈
——淺析黃牧甫篆刻藝術風格及形成

趙 藝

（南京藝術學院美術學院，江蘇 南京 210013）

黃牧甫（1849—1908），本名士陵，字牧甫，號倦叟，別號黟山人。黟縣西武鄉黃村人，其父道德文章為一鄉之望，尤精許氏學。他幼受庭訓，旁及篆刻。十四歲因太平天國戰亂失學，十六七歲喪父繼又喪母，二十歲赴南昌在照相館里做工兼事鬻書賣印，其間廣泛摹擬流派印，南學陳鴻壽，北師鄧石如、吳讓之，力求肖似，二十九歲為擴大宣傳，出版了《心經印譜》，雖未達到藝術自覺，然其在摹擬皖、浙兩派上所下的苦功和他謀生階段不得不重精巧的技法，皆為他后來追求“合宗”及開創布局嚴謹、刀法精熟的印風打下了扎實的基礎。三十三歲為追求市場移居廣州，不僅重新認識了鄧、吳的價值，更是廣泛交流，獲得了去北京國子監攻讀金石學的機會，在此時他得到了盛昱、吳大澂、王懿榮等名家的指導，汲取了金石學的養分。并且親見了大量金石文字、秦漢印章等古器物，眼界大開，廣涉印文篆法的素材，在古文字運用中豐富自己的風格，悟到了“印內求印”的不足，開始探索“印外求印”。1887年應吳大澂之邀再次回到廣州，參與廣雅書局校史堂的幼史?？坦ぷ?，此時以師法吳讓之為基礎，并以多年的藝術經驗為鋪墊，在見識了大量的金石文字、古璽漢印的過程中，對趙之謙進行了專門的取法和研究。他契合趙之謙的藝術立場，不拘泥于古銅印斑駁之貌而求自然爽健的刀藝，博采百家，融會貫通，終在晚年形成了其“平整中見流動，挺勁中寓艉雅”的印藝風貌。

沙孟海說：“黃士陵遠宗鄧氏，近法吳、趙，尋味其氣息，傾向趙之謙為多?！表n天衡先生也曾說：“黃牧甫初習浙派，繼習鄧、吳，又得趙之謙印風啟迪，取意吉金，遂開黟山新面?！笨梢娝h宗古璽、漢印，近法皖、浙幾大家，兼取金石文獻資料，尤受趙之謙影響最深，廣泛印外求印，才有了晚年風格平靜、古穆的諸多印作。

我們知道，任何藝術的創作都是離不開社會文化氛圍及時代審美的，清末是盛極一時的金石學發展集大成時期，此時帖學式微，碑學興起，文人開始從青銅吉金、墓刻碑銘中尋求不同于手跡墨稿的藝術語言。前有趙之謙以碑寫篆入印，后黃牧甫緊隨其步伐以三代吉金入書入印，憑借其廣泛的金石學知識和閱歷，又得尹秉綬隸書的啟發，書法上一改之前師吳篆書的風格，形成了光潔無倫、氣息純古、清雅勁健的書風，正與他光潔古穆的印風形成了統一。他在廣雅書局以校書為契機，開始他探索“印外求印”的道路，由取法皖、浙轉而師宗秦漢，無論在構成形式、入印文字和刀法表現上均體現了探索的多樣性，取意戰國私璽和秦漢白文，顯現出氣定神閑的雅正風貌，借鑒了諸多權量、泉幣、鏡銘、磚文、石刻等素材，極大地豐富了作品的意趣。為了在創作中準確地表現某種書體文字在線條結構上的美感，他將在三代吉金中擷取的素材印化，將取法的各種文字體勢調和得無跡可尋，達成一種高度的純粹，形成了自己特有的印文體勢。這在他部分的印章邊款中有所銘記，或云某字出于某處，如“樂子之無知”邊款中記云：“篆出子璋鐘，牧甫仿”，又如“納粟為官”中記云“官，篆從官碑額”，或于一日翻漢碑《石門頌》得“道人”二字，便取來入印。“丸作道人”印款：“黃秋庵以隸書入印，或以不倫議之者雖名手造作，猶不免后世之譏，況其下然者也，今更端刺史忽有此屬，安敢率而奏刀？一日翻漢碑《石門頌》得道人二字，仿以應命，效顰之誚，吾知不免矣?！倍渥罹邆€人風貌的還是以金文入?。?金文字體古逸，仍存留有“畫成其物、隨體詰屈”的原始文字意味，因而具有比較濃厚的原始造型的古意。而在章法上，字的大小疏密盡得自然之妙，給人以“滿天星斗”的美感。可以說“印外求印”是黃牧甫篆刻印文的重要特點，而他獨具一格的特色，便是將吉金文字與三代秦漢融合在了一起。

黃牧甫的篆刻風格，可用“光潔古穆，外板內靈”八字來概括，他不拘泥于表面形式的擬古，而是還古以本來面目，直追古印光潔妍美之姿，他不敲邊，不做舊,印面完整、精到，線條光潔勁健，可謂“朗朗然姣好”,他在“季度長年”印款中說：“漢印剝蝕，年深使然，西子之顰即其病也，奈何捧心而效之。”而在此之前，趙之謙亦有此印學主張：“漢銅印妙處，不在斑駁，而在渾厚?！彼麑Υ擞^點極為推崇，曾贊道：“趙益甫仿漢，無一印不完整，無一畫不光潔，如玉人治印，絕無斷續處，而古氣穆然，何其神也?！彼恍加谌ピ熳饕粋€斑駁殘渾的表象，而是拋開一切復雜喧嘩的表象，去追求漢印本身的渾雄古穆，刀法上改用迅猛挺拔的薄刃沖刀使印章光潔平整，可謂大道不繁、簡靜安閑。

黃牧甫在制印中求精、求靜，因此難免有失之呆板、單調的危險，而金文又過于高古，創作難，于是，他最終在尹秉綬的隸書中找到了解決方法。尹秉綬隸書沉靜樸茂，老實平易，可謂渾厚，而又能神采飛動，在于“齊之不齊”，而能寓巧于拙。他在“叔銘”的邊款中說：“尹汀洲隸書，光潔無倫，而能不失古趣，所以獨高，牧甫師其意?！边@就是韓天衡先生說： “黃牧甫之印近乎板，而內理生動。外板內靈，故多幽默之趣”，“總之，他的作品，粗略看去，近乎呆板的形式出現，然而，這正是他有意設置的用以掩飾其內涵風標巧麗的表象，正因為風標巧麗的本質以品質呆板的形式出現，掩飾而不遮沒，使作品含蓄、深沉、幽默，耐人尋味”。黃氏于巧已有所得，又改以漢印基調，深藏其巧，息心靜氣，又以金文字法、古璽章法與尹氏隸法相變通，乃能于古拙見神奇。他人至暮年，刀法愈加精熟，風格愈顯沉穩，如“克明長壽”印中，將平實中暗藏生機的特點表現得淋漓盡致，線條與平直處有粗細對比，線條平和處又有疏密變化，印面線排列秩序強而不板，樸拙且含蓄，又如他去世同年所作“古槐鄰屋”，布局工穩而用刀流動，挺勁中寓秀雅，返璞歸真如靜水流深。

可見，其一生從秦漢印璽，各類古器物、文字、印譜、文獻資料、前賢時人的研究借鑒中創造了獨具個人特色的藝術風格，刀法上爽健、酣暢、挺勁，線條光潔峻厚、健逸，章法上外板而內理生動、貌新意古，可謂影響深遠。