硬筆隸書用筆四要

陳學光

1981年生，江蘇南通人，民進會員，畢業于南京藝術學院書法專業。“隸風兄弟連”成員、中國教育學會書法教育委員會會員、中國硬筆書法協會會員、江蘇省書法家協會會員、南通市書法家協會學術委員、南通市硬筆書法家協會副秘書長。

作品獲獎入展：

第二屆中日硬筆書法家作品展

第三屆“筆墨先鋒”杯全國硬筆書法大賽金獎

第四屆“品翰堂”全國硬筆書法公開賽銀獎

四川省川茶文化硬筆書法作品展優秀獎（最高獎）

全國第二屆中青年硬筆書法家作品展

全國第二屆硬筆書法冊頁作品展

第三屆全國硬筆書法家“十杰百強”作品展

全國第三屆硬筆書法家作品展

論文獲第四屆中國鋼筆書法書法理論研討會二等獎

論文在全國第一、二、三屆硬筆書法家作品展覽中入選

康有為說：“書法之妙，全在運筆。”嫻熟地掌握硬筆隸書用筆要領，寫出各種理想的筆畫，這是寫好隸書的關鍵。

一、起筆和收筆

元代書法家李溥光說：“一筆之法，妙在起止，起止得宜，則畫無不美。”也有人說“兩端是法”，這個書法那個書體，寫得像不像，合不合法度，首先要看兩端。漢碑一碑一體，莫有同者，其筆畫形態的差異，很大程度上由起筆和收筆所左右。

硬筆隸書起筆的基本方法是逆入。如橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，其他筆畫的用筆也大抵如此。逆入寫出來的筆畫強勁，鋒芒又不外露，骨力內含。硬筆隸書收筆的基本筆法是截收和出鋒。如寫橫畫時，筆鋒向右行至盡處，略停即上提筆，使筆畫末端渾厚飽滿。寫波畫、豎彎鉤、臥鉤、捺等含有尖銳筆畫的尾部可順勢出鋒。當然，出鋒的筆畫也可以寫成截收的筆法，顯得含蓄內斂。

無論硬筆隸書的起筆和收筆處，書寫動作都要果斷爽利，簡練自然，務必避免一切多余的動作。

二、提筆和按筆

隸書由篆書演變而來，早期的隸書承襲篆書的用筆，提按不明顯，筆畫粗細變化不大。如《三老諱字忌日刻石》《五鳳刻石》《萊子侯刻石》。東漢鼎盛期的隸書，如《石門頌》《乙瑛碑》《禮器碑》《衡方碑》《史晨碑》《張遷碑》《曹全碑》等碑刻隸書，筆畫粗細起伏很大，提按特別明顯。

為了表現硬筆隸書強烈的藝術表現力和感染力。在實際臨寫時，要注意粗細的變化。凡是筆畫輕細處要提筆，細處顯得輕盈；凡是筆畫粗重處都是按筆所為，粗處顯得厚重。其實，實際書寫時節奏的快慢也能表現出粗細變化。

三、圓筆和方筆

圓筆和方筆是用筆的重要內容。《禮器碑》方圓兼備，堪為典范。通常的情況是圓中有方，方中有圓，方圓結合，主次有別。《張遷碑》是方筆的典型，但是，并不全是方筆，只能說方筆占了主導，之外還有大量的圓筆。《史晨碑》《乙瑛碑》《曹全碑》以圓筆為主，少有方筆，而介于方圓之間的筆畫相當多。有些碑刻作品，其方筆與刀刻關系極大，不必刻意去模仿。

在實際創作過程中，不需刻意追求哪一筆一定用圓，哪一筆一定要方，一任自然，不要刻意造作。

四、疾筆和澀筆

漢代著名書法家蔡邕說：“書有二法，一曰疾，二曰澀。得疾澀二法，書妙盡矣。”行筆過快，筆畫勢必滑而不實；行筆過慢，筆畫就會呆板無神。疾筆與澀筆有機結合起來，手下的筆畫才能既爽利又渾厚，呈現出蒼勁瀟灑的藝術效果。

筆法是表現隸書線條特色美的基本手段，對于硬筆隸書的學習，一定要重視對其筆法特點的錘煉與內化。

陶弘景《答謝中書書》(“複”應為“復”)

曹植《薤露》

《孟子》節錄(“百裏奚”應為“百里奚”)

施耐庵《念奴嬌·天南地北》節錄