《狄仁杰之四大天王》： 構建“新江湖”氣質(zhì)

夢見烏鴉

轉(zhuǎn)眼間，《狄仁杰之四大天王》（以下簡稱《四大天王》）距離上一部《狄仁杰之神都龍王》（以下簡稱《神都龍王》）已經(jīng)五年了。還記得當年《神都龍王》主打水下3D技術，在當時已經(jīng)是技術壯舉，而如今的《狄仁杰之四大天王》，再度構建了一個奇異幻妙的世界，讓人感慨“華語”電影工業(yè)技術突飛猛進，而徐克的腦洞，更是可以無差別地體現(xiàn)在大銀幕上。

徐克的恣意空靈與陳國富的嚴謹內(nèi)斂，二者結合成就了《狄仁杰》系列。從《狄仁杰之通天帝國》到《神都龍王》，風格一脈相承。但就《四大天王》來說，不得不提及早期的《蝶變》，同樣也是層層解謎的循序漸進，從某種意義上來說本片更像是《蝶變》的放大版。玄異的氛圍，離奇的命案，還有徐克慣用的抽絲剝繭的故事結構，甚至《蝶變》中的方紅葉與沈青之間的關系，不正是《四大天王》里的狄仁杰和武則天嗎？

《四大天王》描寫的雖是探案故事，但稱其為動作片也不為過。電影為滿足當代大眾需求，已不能像電視劇那樣單一注重推理的故事情節(jié)。如今的電影講究的是風格雜糅，于是狄仁杰不僅精通推理和斷案，而且身手敏捷，劇情在懸疑的同時也充滿了冒險性。

推理+冒險的元素組合，動作戲份與懸案張力的融合——如此配置并未將故事中抽絲剝繭的推理味道沖淡，而是很好地權衡了懸疑與動作場面的處理。師從袁和平的動作指導林峰所設計的動作戲可看性很強，電影場景的變換也頗為出彩。狄仁杰最初身手敏捷，武功高強，幾乎無所不能，而三部“狄仁杰”過后，在徐克的鏡頭語言下，狄仁杰、尉遲真金和沙陀忠的性格特點、角色功能性也在大量峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)中體現(xiàn)出來。……