柳永俗詞淺談

【摘?要】柳永是中國文學(xué)史上第一位專業(yè)詞人，在詞學(xué)史上占有十分重要的地位。在當時不被正統(tǒng)社會所認可的柳永，其詞在北宋傳播之廣、影響之深卻無人能及，因此，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”的佳話。本文將從題材內(nèi)容的淺近通俗、藝術(shù)風(fēng)格的淺顯適俗、語言運用的淺易俚俗等方面，探討柳永俗詞之“美”。

【關(guān)鍵詞】柳永;俗詞;情詞

柳永，是婉約詞派的代表人物之一。他的詞哀怨婉轉(zhuǎn)，內(nèi)容豐富，質(zhì)樸淳厚，朗朗上口，納坊間新聲入詞曲創(chuàng)作，以市井俗調(diào)換貴族風(fēng)雅，形成了其特色鮮明的“俗詞”。柳詞之“俗”對宋代詞壇的全面革新以及他在宋詞發(fā)展史上的影響，備受世人關(guān)注。下面，讓我們一起走進柳永的俗詞。

一、題材內(nèi)容上淺近通俗

柳永的詞作，從題材內(nèi)容上大致可以分為三類，即羈旅行役詞、歌妓愛情詞、都市風(fēng)光詞。這些與柳永的人生經(jīng)歷密不可分。柳永出生于官宦之家，少時聰穎，諳識音律，有功名用世之志。青年時期進京趕考，屢試不中，后因詞作《鶴沖天》無緣仕途，自嘲“奉旨填詞”。在居無定所、漂泊流離的狀況下，只得落拓京城，反向走進煙花巷陌。他與歌妓伶工為友，通過填詞作曲、伶人傳唱的方式，與青樓歌妓親密合作、謀求生計。宋代學(xué)者葉夢得說：“教坊樂工每得新腔，必求永為辭”。而他無論是哪類詞都貼近生活，契合普通百姓的審美趣味，贏得了廣泛的市民受眾群體。

一是羈旅行役詞。自古以來，有多少文人志士或因功名、或因征戰(zhàn)、或因貶謫等而背井離鄉(xiāng)，同時也讓歌妓們有感于自己聽憑命運的撥弄如蓬草一般的遭際。如《曲玉管》《雨霖鈴》《竹馬子》等詞，都表達了主人公身在異地的羈旅行役之苦。其中，最具有代表性的當屬《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。爭知我倚闌干處，正恁凝愁。

該詞從歸思難收、游宦淹留、佳人凝望等三個方面深刻剖析“不忍登高”的原因，婉轉(zhuǎn)深曲，回環(huán)往復(fù)。其中“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”被蘇軾譽為“不減唐人高處”。

二是歌妓愛情詞。這類詞幾乎占據(jù)柳永詞作的三分之一，其中有的表達歌妓們的不幸和愿望，有的表現(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情意識，還有些抒發(fā)柳永和歌妓之間的真摯情感。如《少年游》中有“一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷?！薄跺\堂春》中說“幾時得歸來，香閣深關(guān)?！薄睹韵梢分械馈俺Ｖ豢帧⑷菀资娙A偷換，光陰虛度?！钡?。情真意切，哀婉動人，配合新聲唱新曲，自然易激起大眾的情感共鳴。正如宋代徐度在《卻掃編》中所言：“流俗人尤喜道之”。

三是都市風(fēng)光詞。北宋繁榮的都市生活以及多彩的市井風(fēng)情在柳永的筆下次第排開?！榜R搖金轡破香塵。壺漿盈路，歡動一城春”（《臨江仙》）描寫風(fēng)月之城揚州;“萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青蛾畫舸，紅粉朱樓”（《瑞鷓鴣》）歌詠蘇州;“遍錦街香陌，鈞天歌吹，閬苑神仙”（《透碧霄》）所述令人流連忘返的汴京，還有洛陽、益州、會稽、金陵等，然首推家喻戶曉的《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷花”，據(jù)說當年金主完顏亮讀罷此詞，隔年便率六十萬大軍揮師南下攻宋。一首詞便能牽動一座城、一個國，可見詞人之功力。

二、藝術(shù)風(fēng)格上淺顯適俗

隨著北宋城市經(jīng)濟的繁榮、市民群眾的文化娛樂需要，舞榭歌臺在這一時期大量涌現(xiàn)。仕途的失意、長久的漂泊使柳永的思想陡然擺到了相反的方向——敝屣功名、留連坊曲，在花柳叢中尋找生活之趣。其代表作《鶴沖天》中“忍把浮名，換了淺斟低唱”，最能說明一切。柳永滿懷凄涼哀怨，終在歌妓那里找到了情感與心靈的慰藉。同時，扎實的文學(xué)與音律功底使柳永在與歌妓的“合作”中，獲得了極大的經(jīng)濟效益。那么，欣賞主體是誰呢？是廣大的市民階層。在與歌妓填詞唱和的過程中，他以淺顯易懂、普遍熟悉、貼近生活作為主要標準，超越了當下文壇正統(tǒng)的隱而不露的審美風(fēng)格，最為鮮明最為突出地表現(xiàn)市井大眾的欣賞水平及審美意趣，即淺顯適俗。

“市場”決定需求。歌妓們將歌曲唱給市井平民聽，其文化層次決定了他們很難聽懂艱深晦澀的詞曲作品。曲罷人還，歌妓們將大眾的意見反饋給柳永，柳永又將詞作進行一定的改良，在新聲、新曲、新作中進一步體現(xiàn)市民階層的思想意識及審美趣味，這使得柳詞更有人氣、更接地氣。

如《望遠行》中“消遣離愁無計。但暗擲、金釵買醉。對好景、空飲香醪，爭奈轉(zhuǎn)添珠淚”，描寫了女主人公拔下頭上的金釵換酒，以求助于酒醉后的解脫，無奈無聊的自斟自飲，反而更添相思與被棄之苦以至珠淚漣漣?！陡什葑印防铩俺厣弦嘘@，愁悶悶無人相伴，怎么打發(fā)、這孤苦情緒！傍金籠，戲逗鸚鵡，教它念、情郎言語”，生動表現(xiàn)了一個孤眠之苦的女子以調(diào)弄鸚鵡自我安慰，可鳥語之戲著實無法排遣內(nèi)心的空虛?！抖L(fēng)波》中“早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過”，抒發(fā)了一位少婦同愛人分別后的相思之苦以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。

當然，類似的作品還有很多。我們不難發(fā)現(xiàn)，詞中的女子不再是傳統(tǒng)文人筆下羞答答、嬌滴滴的女子形象，她們直接表達、勇敢率真、毫不掩飾，生動體現(xiàn)了市井女性對自身幸福的渴望與大膽追求。隨著商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展，柳永以俗筆寫俗情，將覺醒的市民意識融入詞作中，以感情的直接抒寫與詠嘆，表現(xiàn)市井平民最本真的生活狀態(tài)，將勞苦大眾對美好婚姻愛情的追求演繹成一首首動人的民間歌謠，成為了那個站在市民中間的最佳代言人。難怪宋代學(xué)者王灼說：“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”。

三、語言運用上淺易俚俗

在柳永的俗詞中，另一個顯著的特點是語言運用上多用俗詞俚語。他在民間詞作基礎(chǔ)之上進一步深化，一改文人雅士詞的創(chuàng)作路數(shù)，將生活俚語、坊間口語、淺近白話等通俗語言應(yīng)用于詞的創(chuàng)作中，由雅入俗，擴大了詞的內(nèi)容，豐富了詞的表現(xiàn)力。也許，有些學(xué)者認為柳永的詞作中不乏典故、也有比興寄托，但仍是以家常俚語化用典故，未有弦外之音，且為數(shù)不多。他在詞中大量運用俗詞俚語，直陳其事、脈絡(luò)分明、通曉暢達、明白如話，為滿足市井民眾的聽覺刺激量身定制了俗詞、情詞等，受到了歌妓及坊間百姓的廣泛歡迎。如作品《滿江紅》：

萬恨千愁，將年少、衷腸牽系。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味?？上гS枕前多少意，到如今兩總無終始。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。

添傷感，將何計?？罩豁?，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底抵死難拚棄。待到頭、終久問伊看，如何是。

全詞大量運用生活口語，如“夜長無味”，“獨自個”，“不成眠”，“空只恁，厭厭地”，“些子事”，“待到頭、終久問伊看，如何是”等，將主人公失戀后的痛苦與深切的思念表達得淋漓盡致。

再看《鳳銜杯》：

追悔當初孤深愿。經(jīng)年價、兩成幽怨。任越水吳山，似屏如障堪游玩。奈獨自、慵抬眼。

賞煙花，聽弦管。圖歡笑、轉(zhuǎn)加腸斷。更時展丹青，強拈書信頻頻看。又爭似、親相見。

讀罷該詞，“悔”與“怨”貫穿全篇，直陳其事、直白干脆，用“追悔當初”，“經(jīng)年價”，“奈獨自、慵抬眼”，“賞煙花”，“圖歡笑”，“強拈書信”，“又爭似、親相見”等白話，表現(xiàn)了男女之間的離別相思之苦。

類似的例子不勝枚舉。如《長壽樂》中的“待恁時、等著回來賀喜。好生地。剩與我兒利市”;《浪淘沙》中“有個人人。飛燕精神”;《迎春樂》中的“近來憔悴人驚怪。為別后、相思煞。我前生、負你愁煩債。便苦恁難開解”等，還有柳詞反復(fù)使用的副詞“恁”“怎”“爭”，代詞“伊”“自家”“伊家”“阿誰”，動詞“看承”“都來”“抵死”“消得”等。通俗直白的本色語言，完美契合了市民階層的語言習(xí)慣及欣賞水平，體現(xiàn)了柳詞率真的個性與濃郁的情感，親切如朋友、平易似家常。正是受到柳永詞語言風(fēng)格的影響，文人們紛紛將俗語入詞，并大膽創(chuàng)新，一些文學(xué)大家如蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥、關(guān)漢卿等皆受益其中。

【參考文獻】

[1]曾大興.柳永和他的詞[M].中山大學(xué)出版社，2001

[2]賈芳.柳永俗詞研究[D].山西師范大學(xué)，2014

【作者簡介】

胡翠琴，女，1982年3月，漢族，湖北孝感人，教育碩士，研究方向為漢語言文學(xué)。