藝術合為時而作

龔偉康

摘要：藝術創作是指一定時期一定社會背景下的藝術家在各自世界觀的指導下，借助一定的創作方法，把自己對社會生活的體會觀察進行分析研究、結合自己的經驗總結對生活素材進行提煉，進而來塑造藝術形象，創作藝術作品的創造性勞動。藝術創作的源泉就是社會生活，但它決不是簡單的把生活現象進行復制呈現，而是一種極為特殊的審美創作。一定時期一定社會的政治、文化、經濟的綜合就是藝術創作者社會生活的全部，在一定程度上這些因素也影響了藝術家的創作特色、藝術表達形式、以及設計內容取向等。而這些融合于整個歷史時期，恰恰就形成了藝術創作的時代性特點。龍泉青瓷作為藝術創作中的一種，自然也不會例外。

關鍵詞：龍泉青瓷；藝術創作；時代；藝術特點；社會生活

一、龍泉青瓷藝術創作的時代特色

縱觀陶瓷的發展歷史可見，古人多崇尚青瓷，因青瓷委婉含蓄，溫柔敦厚，能變幻出各式各樣不同美感的青綠釉色，既能夠體現悠閑恬靜的自然之美，又符合中和、中庸的儒家思想的氣質。歷史上龍泉青瓷的藝術創作受儒家思想的影響，講究“天人合一，返璞歸真”，因此其題材多源于自然的靈感啟示。龍泉青瓷從早期青瓷的青黃、淡黃到后來的純青等色，濃艷淺淡，但都無不以青為尚。釉色之中飽含著創作者對大自然獨到的見解和體悟。這揉合了山水之色、大自然精髓之色的青綠，表現在瓷器上，頃刻間使得龍泉青瓷品位得到質的提升。龍泉青瓷不但具備青瓷所共有的為世人廣泛接納的秉性，而且從南末中晚期開始，以先后創燒出粉青、梅子青等不同尋常的釉色而獨樹一幟；反映各個時代的造型和裝飾風格的大量龍泉青瓷的經典之作，至今仍然是現代龍泉青瓷藝人學習的重要參考資料。早期龍泉青瓷的創作設計多是日用瓷器，質樸、耐用是其最突出的特點。這一特點的體現恰恰符合當時的社會需求，與那個時代社會的生產力和生產要素息息相關。當代龍泉青瓷的設計創作者應當在繼承傳統的基礎之上，結合當下社會形態的改變和需求，參照多元藝術表現形式，走個性化創新之路，創造極具時代性、獨創性以及視覺沖擊力的本時代特色的青瓷作品。

二、不同歷史時期龍泉青瓷的藝術特點

龍泉青瓷始燒于三國兩晉，鼎盛于南宋和元朝，延續于明清，中興于當代。受時代政治、經濟、歷史發展和各種姊妹藝術的影響，經過長時間的互相滲透，逐漸形成自己的藝術風格。

北宋中晚期是龍泉窯青瓷發展的重要時期。其釉色主要轉為青黃，作品多以碗、盤、壺、杯等生活用具為主。這一歷史時期龍泉青瓷的紋樣特點主要體現在刀法上。表現活靈活現的紋樣形象，整體造型厚重而規整。普遍使用刻劃花，裝飾內容多為花卉、云紋、游魚、飛雁和嬰戲等。刻花刀法較之北宋早期顯得更為犀利、粗獷豪放；南宋是龍泉窯青瓷歷史上的鼎盛時代。無論在品種、造型、紋飾、釉色等方面都達到了精美絕倫的地步，代表了龍泉青瓷的最高藝術水平。南宋時期龍泉青瓷的裝飾手法是根據當時的技藝水準及審美觀念來加以選擇的。厚釉薄胎工藝是為突出釉色的美，秀麗端莊的造型是體現釉而產生的。這兩者本身就體現了其裝飾的美，至于裝飾紋樣在這一時期就退居次要地位了，縱然有紋樣也是趨于簡練，絕無那種堆砌繁雜的藝術作品。反而器物上不施任何紋飾的產品同樣有其獨特的藝術價值。元代龍泉青瓷的藝術造型比南、北宋時期明顯形制大，胎體厚重，表現出威武雄壯之勢。此時的藝術風格可以從現今館藏的荷葉蓋罐、纏枝蓮紋大瓶中得到印證。明代龍泉窯青瓷的裝飾方法基本承襲了元代的刻、印方法，不過在紋樣的設計、形象以及刀法上均比元代大為遜色，釉色也灰暗許多，工整規矩的紋飾顯得極其呆板，刻花也常依照花紋外形而運刀，更甚于運刀的輕重、起落、寬窄，粗細都不太講究，缺乏節奏和韻律的感染力。明代龍泉青瓷的特點是胎厚重，胎色白中發灰，釉層透明度較高，成型草率，質量粗糙。相較于各個古代龍泉青瓷的藝術特點而言，現代龍泉青瓷作品則更為關注它自身的美觀及其所賦予的文化內涵。

三、龍泉青瓷藝術創作內容源于社會生活

龍泉青瓷既為陶瓷藝術的載體，也是時代文化的載體。一個時代總有一種與之相符的文化氣質相對應.無論什么樣的藝術形式.都必須契合時代特點。當然不一定所有絕佳的藝術作品都會在當時的時代就得到認可.但至少它一定有著所屬時代的氣息與特征。

對于藝術創作者而言，最重要的就是把個人的情感融入到人民的情感當中去，把個人的眼光投射到更高的格局當中去，把個人的追求融匯到國家的追求中去。藝術創作強調個性，但是在個性中同時也要體現時代性、人民性，只有這樣的作品才有巨大的張力和感染力，經得起歷史的檢驗。總結個人多年的創作經驗，筆者認為“龍泉青瓷應當很今天”，龍泉青瓷的傳承和發展不應該僅停留在個人的、技法的創作方面，更應該體現創作者對于所處社會環境的體悟。對于創作者來說最重要的不是龍泉青瓷物件本身，也不是某一種特定的表現形式，而是創作者對他所處時代和社會生活環境的理解和這個時代的聲音，選擇一種最適合的方式將其表現出來。筆者創作作品從不拘泥于傳統的創作題材與思路，很多器型方面的設計靈感大多來源于生活，來源于自身對于本時代的理解與體悟。筆者希望其作品要有時代的縮影，可以承載今天的故事。

在中國共產黨即將迎來90華誕之際，筆者懷著對黨和國家的熱愛與感恩，屢次嘗試，終于成功燒制出一款龍泉青瓷“偉人瓶”，筆者以青瓷文化的形式表達對老一輩黨和國家領導人的愛戴與懷念。“偉人瓶”上有毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德浮雕頭像和“慶祝中國共產黨成立九十周年”字樣，采用弟窯“露胎”技法創作的偉人頭像整體效果細膩飽滿，神態自然，栩栩如生，朱紅色的文字和梅子青釉象征黨的事業紅紅火火、萬古長青。

當今社會是一個思想言論開放、活躍、包容的時代。縱觀歷史每一個時代的特殊背景都會在當時的藝術創作中留下深深的烙印，每一件出色的藝術品都反映著它所屬時代的語言特征。因此，藝術創作者在創作理念、創作源泉以及藝術風格等各方面都可以以自己獨特的視覺借助于作品來表達對歷史文化社會等問題的思考。

參考文獻：

[1]李躍亮；；龍泉青瓷的釉色與文化內涵[J]；裝飾；2006年06期

[2]王成武；龍泉青瓷發展現狀研究[D]；中國美術學院；2010年