中日電影大膽嘗試文化融合

本報(bào)記者 黃婷婷

“我們?cè)诤Ｍ馐袌?chǎng)基本回了本，國(guó)內(nèi)票房壓力不大”，《肆式青春》導(dǎo)演李豪凌近日接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)如此表示。這部中日合拍的動(dòng)畫電影講述發(fā)生在長(zhǎng)沙、廣州和上海的三個(gè)青春故事，雖然自上周末在國(guó)內(nèi)首映以來(lái)票房不理想，但卻有著除票房之外的其他意義：該片在中日兩國(guó)和海外平臺(tái)網(wǎng)飛（Netflix）同步上映，是今年3月在東京成立的中日文化產(chǎn)業(yè)交流協(xié)會(huì)首個(gè)項(xiàng)目，“中國(guó)內(nèi)容、日本制造”的國(guó)漫新模式也成為中日電影合作探索的新方向。

近兩年，中日影視合作互動(dòng)頻繁，不少改編自日本作品的電影電視劇在中國(guó)上映，2017年中日合拍電影《妖貓傳》在兩國(guó)獲得不錯(cuò)票房。就中日電影和動(dòng)畫合作面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪了日本駐華大使館文化參贊福田高干、中日文化產(chǎn)業(yè)交流協(xié)會(huì)兩國(guó)代表和《肆式青春》導(dǎo)演李豪凌。

用日本動(dòng)漫詮釋中國(guó)衣食住行

李豪凌（《肆式青春》導(dǎo)演之一）：在日本商業(yè)化社會(huì)里，像川口先生和新海誠(chéng)導(dǎo)演（《肆式青春》日本制作團(tuán)隊(duì)）這種以抒情為主、劇情弱化的風(fēng)格很少。在《你的名字》大火之前，新海誠(chéng)導(dǎo)演早期很多作品是以物借情、以情借景，情緒感很強(qiáng)。我也希望用這樣一種比較美的技術(shù)手段或畫面，來(lái)表達(dá)我們中國(guó)的風(fēng)土人情，所以我們選擇把中國(guó)的衣食住行這種比較接地氣的內(nèi)容用比較美的畫面表達(dá)出來(lái)，展現(xiàn)給中國(guó)觀眾，以及全世界觀眾。

與日方團(tuán)隊(duì)合作《肆式青春》時(shí)，遇到的最大障礙其實(shí)是彼此生活方式不同。比如日本人見(jiàn)面要鞠躬，日本畫師已習(xí)慣在作品中表現(xiàn)這種場(chǎng)景。還有一個(gè)場(chǎng)景是北京地鐵站門口排隊(duì)，在日本可能排成一隊(duì)，而我們比較擁擠時(shí)站得更散……很多都是一些瑣碎的生活細(xì)節(jié)，要反復(fù)跟日方溝通。不過(guò)日方非常敬業(yè)，克服了不少。整個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)上海、北京、湖南、廣州實(shí)景取材，要保證場(chǎng)景還原度很高。有拍米粉的內(nèi)容他們就一天吃三四十碗，真的是吃遍米粉攤。

動(dòng)畫本身來(lái)說(shuō)沒(méi)有國(guó)界，這次《肆式青春》在網(wǎng)飛全球上線，是我們希望早一點(diǎn)把中國(guó)動(dòng)畫和文化推向海外，讓更多海外投資者看到。其實(shí)除了日本，中國(guó)動(dòng)畫在歐美等海外國(guó)家逐漸開(kāi)始有市場(chǎng)，在海外動(dòng)漫社交平臺(tái)MAL（MyA?nimeList）有很多中國(guó)動(dòng)畫冒出來(lái)。此外現(xiàn)在海外已經(jīng)有一個(gè)小圈子開(kāi)始研究中國(guó)動(dòng)畫，這是好現(xiàn)象。

張進(jìn)（中日文化產(chǎn)業(yè)交流協(xié)會(huì)中方代表理事）：與把日本電影引入中國(guó)相比，把中國(guó)電影和文化推廣到日本才是我們更艱巨的命題。韓國(guó)文化在日本流行，最開(kāi)始也是因?yàn)橐徊俊端{(lán)色生死戀》打開(kāi)窗口，所以只是時(shí)機(jī)問(wèn)題，以及我們?cè)覆辉敢鈬L試。以前有日本作品改編成中國(guó)版后不是特別成功，這只是“試錯(cuò)”而已，不能說(shuō)明改編及合拍行不通。日本人了解的中國(guó)文化不應(yīng)只是傳統(tǒng)歷史題材，當(dāng)代年輕人文化也應(yīng)在日本推廣開(kāi)來(lái)。▲

講好“人”的故事大家都會(huì)喜歡

阿達(dá)雅志（日本自由民主黨、外務(wù)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中日文化產(chǎn)業(yè)交流協(xié)會(huì)日方副理事長(zhǎng)）：每隔幾年，就會(huì)有一部?jī)?yōu)秀作品在中日產(chǎn)生較大影響。其實(shí)我們還要認(rèn)識(shí)到另外一個(gè)事實(shí)：過(guò)去幾年，中日政治關(guān)系上的一些停滯，導(dǎo)致兩國(guó)民間的文化合作并未完全形成。我認(rèn)為想要改善兩國(guó)之間的關(guān)系，首先要改善兩國(guó)人民之間的文化交流，這一點(diǎn)非常重要，而電影則發(fā)揮著不可替代的作用。

現(xiàn)在日本一些比較偏遠(yuǎn)地區(qū)的民眾也開(kāi)始對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生興趣。為什么？就是因?yàn)槊磕暧写罅恐袊?guó)游客到日本游玩。日本人對(duì)中國(guó)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷和社會(huì)生活越來(lái)越感興趣，這實(shí)際上就是今后中國(guó)電影進(jìn)入日本市場(chǎng)一個(gè)非常好的基礎(chǔ)，日本民眾渴望通過(guò)電影這樣的載體來(lái)了解中國(guó)歷史和變遷，特別是中國(guó)大都市以外的一些小城市和鄉(xiāng)村。

福田高干（日本駐華大使館文化參贊）：中日之間的電影交流已經(jīng)有40年歷史。1978年，中國(guó)第一次舉辦日本電影周活動(dòng)，有《追捕》和其他三部作品在中國(guó)上映，當(dāng)時(shí)很受歡迎。之后中日兩國(guó)之間的電影合作主要是影片進(jìn)出口，但近幾年IP合作更活躍——把日本的一些好故事拿到中國(guó)，請(qǐng)中國(guó)演員演。

目前中國(guó)引進(jìn)日本的影視動(dòng)漫作品總體數(shù)量上還比較少，我們比較熟悉和喜愛(ài)的中國(guó)作品有《三國(guó)演義》和《西游記》題材，但以近代為背景的中國(guó)影視作品在日本還是比較少見(jiàn)。我希望能有更多的中國(guó)作品在日本市場(chǎng)上展現(xiàn)出魅力。就像韓國(guó)影視十幾年前在日本已經(jīng)很成功，我個(gè)人認(rèn)為只要是講好“人”的故事大家都會(huì)喜歡，不必老強(qiáng)調(diào)文化差異。▲