20世紀二三十年代華語流行歌曲作品研究綜述

鄭愷

摘要：本文從研究成果的類型出發，對20世紀二三十年代華語流行歌曲作品的相關研究進行梳理和總結。主要依托中國知網，檢索有關二三十年代“華語流行歌曲”音樂形態及其引申意義的理論研究。發現整體研究呈現出：宏觀研究多，微觀研究少；文化形態研究多，音樂形態研究少；以及個案研究和比較研究不夠充實三大方面。

關鍵詞：華語流行歌曲

上世紀二三十年代的華語流行歌曲作品，在流行音樂的理論研究領域，有很多名字，例如：二三十年代上海流行音樂、三四十年代上海流行音樂、時代曲、黃色歌曲、中國近代流行音樂、早期都市流行歌曲、上海早期流行歌曲等，針對該類作品的研究數量和種類也較多，但整體呈現出宏觀研究多，微觀研究少；文化形態研究多，音樂形態研究少；以及個案研究和比較研究不夠充實三個方面。

從研究成果的類型進行劃分，主要包括唱片、專著、學位論文和期刊論文四類。在唱片方面，具有較高價值的是由王勇主編，中國唱片上海公司于2014年出版的《上海老歌1931—1949》，其中共包含20張cd并附有歌詞、介紹，模板編號，錄音年代。是研究當時華語流行歌曲的重要材料。

一、關于上世紀二三十年代華語流行歌曲的研究專著

專著研究的內容主要有歌曲集和歷史與任務概述兩大類。筆者共搜集到的歌曲集共有12本，分別是：王勇的《海上留聲——上海老歌金曲100首》（上海音樂出版社，2009年版）；劉光華的《夜來香——三四十年代流行歌曲精選100首》（安徽文藝出版社，2006年版）；青華的《往日時光：三四十年代歌曲精選》（安徽文藝出版社，2009年版）；孟欣的《同一首歌——三四十年代經典歌曲100首》（現代出版社2005年版）；朱天緯的《中國電影百年經典歌曲》（人民音樂出版社，2005 年版），劉習良的《歌聲中的20世紀：百年中國歌曲精選》（中國國際廣播出版社，1999年版）；陳鋼主編的《上海老歌名典》（上海辭書出版社2002年版）；以及從1997到2006年由北方文藝出版社先后出版的5本，吳劍編著，名為《解語花》的三四十年代流行歌曲集。在這十本歌曲集中，尤以《解語花》系列體量最大，且其中的很多作品自上世紀50年代以來已在大陸絕版，陳鋼的《上海老歌名典》精選了民國時期313首流行歌曲進行了作曲和作詞背景介紹。通過對比不同學者編著的歌曲集，更有利于研究者客觀，全面的辨析上世紀二三十年代華語流行歌曲的音樂形態。

對該時期華語流行歌曲發展進行概述的專著有：吳劍的《何日君再來一流行歌曲滄桑史訪》（北方文藝出版社年，2010年版）；王勇的《海上留聲——上海老歌縱橫談》（上海音樂出版社，2009年版）；水晶的《流行歌曲滄桑記》（臺北大地出版社，1985年版）；王勇，鮑靜的《玫瑰玫瑰我愛你——追尋上海老歌的前世今生》（上海音樂出版社，2012年版），該書是對王勇編著的《上海老歌縱橫談》以及《上海老歌金曲100首》的修訂整合。黃奇智《時代曲綜論》，香港中文大學校外進修部1978年出版。

對該時期流行歌曲具有較高史料價值的專著有：黃奇智編著的早期都市流行歌曲的大型圖冊《時代曲的流光歲月（1930—1970）》（香港三聯書店2000年版）。

從其他領域對該時期流行歌曲進行研究的專著有：伍春明的《“時代曲”與“救亡歌”——20世紀上半葉中國流行歌曲的人文解讀》（人民出版社，2010年版）等。

其研究涉及到該時期流行歌曲發展的專著有：陳建華、陳潔編著：《民國音樂史年譜1912-1949》（上海音樂出版社，2005年版）；樓嘉軍：《上海城市娛樂研究（1930—1939）》（文匯出版社， 2008 年版）等。此外《黃色音樂：中國爵士時代的媒體文化與殖民現代性》（安德魯F瓊斯著，達勒姆：杜克大學出版社，2001年版，余少華，中央音樂學院學報，2004年03期）以一個西方人的視角對中國三十年代的流行歌曲進行了研究關注點是其中的殖民性和現代性問題。

從專著中所包含的內容來看，敘事多于作品分析。且很多材料的客觀性和準確性還有待進一步考證，學術研究的色彩還不夠濃厚。

二、有關上世紀二三十年代華語流行歌曲研究的學位論文

博士論文方面，李紅梅的《傳統與現代的交響：對早期都市流行歌曲美學現代性的一種考量》（上海師范大學，2013年）是目前筆者搜集到的唯一一篇針對上世紀二三十年代華語流行歌曲的研究論文。但由于該作者并非音樂專業的學者，而是以文藝美學的研究為主，因此其研究內容的關注點就從音樂作品本身，轉移到了作品的引申意義上面。且該論文把救亡歌曲也納入早期都市流行歌曲的范圍內進行研究，這一點筆者不太認同。因為流行歌曲，尤其是早期流行歌曲，其特點應主要以都市個人情感而不是社會情感為表達內容。

碩士論文方面對于該時期流行歌曲的研究較多，筆者共搜集到10篇，分別是：俞赟奕的《20世紀二三十年代上海流行音樂與文化生活》（東華大學，2012年）；周慧喆的《20世紀二十至四十年代“時代曲”的產生與傳播》（西安音樂學院，2012年）；歷東東的《多種風格對20世紀三四十年代上海流行音樂的影響與啟示（1937—1949）》（南京師范大學，2011年）；王宇的《二十世紀三四十年代上海流行歌曲研究》（河北大學，2014年）；楊文莉的《二十世紀上半葉東西方文化交融中的上海流行音樂研究》（南京藝術學院 ，2015年）；趙珥希的《論中國近代流行音樂的產生》（吉林大學，2006年）；陳晨的《上海爵士樂本土化研究》（上海師范大學，2005年）；李瓊的《上海早期流行歌曲中的女性主題（1927-1949）》（上海師范大學 ，2010年）；梁瑜的《時代曲流行的歷史及其成因研究一一以《天涯歌女》、《何日君再來》、《夜來香》為例》（中國藝術研究院，2008年）；王曼的《早期都市流行歌曲中婚戀關系的現代抒寫》（上海師范大學，2012年）。

上述論文中既有音樂專業的學者，也有非音樂專業的學者，其中王宇和楊文莉的論文在作品分析方面較之其他論文更加專業，但分析作品數量有限，還可以進一步擴大分析范圍和細化分析內容。趙珥希是中國近現代史專業，因此其論文在史料運用和分析論證方面相對較為突出，梁瑜的論文則是以比較研究的方式，對“時代曲”進行考察，期視角和研究方法更加深入與細致。但總體而言，碩士論文的研究對于作品文化形態的分析遠遠多于音樂形態的分析，微觀分析較少，其研究成果中的某些內容會出現重復。

三、有關上世紀二三十年代華語流行歌曲研究的期刊論文

期刊論文方面，涉及該時期流行歌曲研究成果的內容和數量較多。總體研究趨勢呈現出，音樂分析研究較少，文化分析較多，音樂專業學者參與較少，其它領域學者關注相對較多的狀態。內容大體可分為以下四大方面。

（一）對該時期流行歌曲發展階段性的總結與研究，如：項筱剛的兩篇論文，《“后黎錦暉時代”（ 1937 ～ 1949）民國流行音樂的幾個問題》（音樂藝術，2016年第01期）；以及《20 世紀 20—40 年代的中國流行音樂》（中國音樂學，2010年第01期）等。

（二）對該時期具體音樂作品的研究。如：洪芳怡的《玫瑰薔薇同根生：1940年代上海流行歌曲中的三朵“花”研究》（音樂藝術，2009年第04期）；李巖的《君歸來兮？—— 打開<何日君再來>的“死結”》（音樂與表演，2015年第04期）；楊新磊的《效果循環與視域融合：六個版本的“天涯歌女”的接受史發微》（社會科學論壇，2010年第23期）等。

（三）對該時期已有研究成果（主要是專著）的評述。如：陳峙維的《<毛毛雨>能影響美國爵士樂嗎——評吳劍對<上海老歌名典>的批評》（編讀往來，2008年第09期）；蔡莉的《懷舊金曲，余音裊裊——讀<上海老歌縱橫談>》（人民音樂，2011年第02期）等。

（四）從不同學科視角對該時期流行歌曲的研究。該類研究是期刊論文中數量最多的。如：陳偉、李瓊的《中國早期流行歌曲與女性書寫》（海師范大學學報，2009年第11期）；陳偉 、桂強的《中國早期都市流行歌曲與“五四精神”》（學術月刊，2011年第05期）；黃敏學的《洋場十里毛毛雨 仙樂百代滿場飛——民國時期上海流行音樂產業極其當下意義》（人民音樂，2011年第02期）；伍春明的《民國上海流行歌曲的文化成因與美學特征》（人民音樂，2011年第02期）；和清、龍迪勇的《海派都市流行歌曲的現代性與傳統性》（社會科學輯刊 ，2008年第01期）等。

此外還有一些學者從演唱風格的角度對該時期流行音樂進行研究。如王韡的《民國時期電影歌曲的演唱風格分析》（中央音樂學院學報，2016年第02期）；伍春明 、伍音菲的《民國時期上海流行歌曲的歌星演唱風格初探》（山東藝術學院學報2009年第06期）。

縱觀目前筆者搜集到的有關上世紀二三十年代華語流行歌曲作品的研究現狀，對于該時期流行歌曲是什么的問題還有很大的空間需要彌補和填充，這不得不引起流行音樂理論研究者的高度重視。從歷史發展的角度，上世紀的華語流行歌曲已經積累了足夠的時間跨度，讓我們可以客觀，全面的對它進行審視與研究。而且，只有搞清楚華語流行音樂的源起，才能更加準確的看清流行音樂的發展和未來。

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