周濤，演一場大時代里的小《情書》

陳娟

著名央視主持人。1968年生于安徽，畢業于北京廣播學院（現為中國傳媒大學）。1996年起，17次主持中央電視臺春節聯歡晚會。2016年離開央視，擔任北京演藝集團首席演出官。2018年，其主演的話劇《情書》在全國巡演。

6月底的北京午后，典型的桑拿天。一個容納200人的會場坐滿了人，開著空調仍止不住悶熱，每個人都在用手扇風，焦灼地等待著。這是話劇《情書》發布會現場——16個城市24場巡演之后，它終于回到北京。

“來了！”不知誰喊了一句，臺下開始騷動，不斷有人回頭看。循著眾人的視線往上看，女主角周濤出現在會場的二樓，她著一身白色素花連衣裙，邊走邊揮手。“見到濤姐本人了！”旁邊的女孩從座位上站起，對著手機說。她正在做發布會的直播，屏幕上只看到人頭攢動。1995年出生的她從武漢趕來，《情書》已看過4遍，因為周濤。

周濤自己也未料到會有一群這樣年輕的粉絲，有的甚至是“00后”。“他們比之前熱心的電視觀眾表達得更熱烈和直接，每場演出之后都在劇院門口等著。今天這么熱的天，我挺心疼他們的。”當她在發布會后和《環球人物》說起這些時，會場的門外已出現兩條長長的隊伍。作為演員的周濤，在她50歲的時候，親身感受了一下“粉絲經濟時代”的熱鬧與瘋狂。

“如果跳起三步能夠到夢想，我就夠一下。戲劇是我年少時的夢想，現在我把它變成生活中的現實。在這個舞臺上，我希望觀眾忘掉主持人周濤。”

演一個女人的一生

周濤是在去年深秋拿到《情書》劇本的，她一口氣讀了3遍，每次都哭得稀里嘩啦。故事開始于1975年北京某中學初一的課堂，男主角張明亮和女主角路佳佳通過一張張小紙條傳遞情愫。后來一個留居北京，一個遠赴海外，各自成家立業，兩人堅持航空傳書、相互扶持，一直持續到2015年。

“40年，70封情書，這段純粹的愛情打動了我。我很羨慕他們兩人之間的那些小情愫，那種懵懵懂懂的情感是我沒有經歷過的。上大學之前，我都沒跟任何一個男孩去公園里玩過，甚至都不太說話。”周濤說。更為難得的是，《情書》將40年間的重大歷史事件作為節點，比如周恩來總理去世、高考擴招、“9·11”事件、北京奧運會等，一個個串聯起來。而在社會變遷中，貫穿始終的是兩人之間的愛情。

周濤生于上世紀60年代末，對劇中很多歷史事件都有記憶。1976年，周總理去世，年少的她記得奶奶哭得很傷心，自己卻不明就里，只是和家人一起，待在屋子里疊白色的紙花，別在胸前。

還有一個日子讓周濤一直銘記在心——2008年8月8日。她記得當日天氣很悶熱，為了晚上奧運會開幕式順利進行，北京周邊打了很多“驅雨彈”。作為奧運會開幕式的解說，她整日都在忙著準備，飯也忘了吃，再加上濕熱的空氣，“感覺身體都快撐不下去了”。在去“鳥巢”直播的路上，她遇到一位同事，兩人寒暄了幾句。十幾分鐘后，這位同事滿頭大汗出現在她面前，手里抱著一臺電風扇。“整個直播區的媒體人都大汗淋漓，只有我身邊有一臺電扇在轉。”

因為親身走過這40年，周濤在舞臺上表演時一點都不生澀。“包括一些臺詞都很熟悉，有些話都是身邊的人說過的。”今年3月底，周濤進組排練。讀劇本第一天，尤里·伊萬諾維奇·耶列明導演就跟大家聊起了海明威的“冰山理論”——冰山之所以雄偉，是因為它的八分之七在水面之下，劇本亦是如此，寫出來的可能只是那八分之一。

作為“話劇新人”，周濤也不恐懼舞臺——畢竟主持過幾百場大型活動和會議，她的糾結在于：如何演對路佳佳這個人物？怎樣才能演出那冰山下的八分之七？

排練的前一個月，周濤睡不著覺，吃不下飯，整日琢磨路佳佳，“從年少時懵懂羞澀、青年時恣意飛揚，到中年對自我價值觀的堅守，彌留之際的平靜，一個女人豐富的一生就擺在你面前。如何把我的個性特點帶到這個人物的表達里，真的非常難。”周濤回憶說，尤其是語言上，她需要拋掉主持人習慣性的語言表達，“打碎自己，說人話”。

《情書》就這樣一邊排練，一邊被搬上舞臺：兩個“信箱”，一把椅子，一個沙發，一盞落地燈，一男一女，讀著40年間的70封情書。整部劇95分鐘， “一場演下來，整個人都精疲力盡，癱倒在地”。

“每次演出后，周濤都會打起精神和我討論，包括臺詞、情緒、調度、對戲等，哪些不足，下一場就調整，然后才能更好提升，更貼近人物。”孫強告訴《環球人物》，他在劇中飾演男主角張明亮。相處久了，孫強覺得周濤和劇中的路佳佳一樣率真。有一次排練，孫強做敬禮動作，剛一亮相，周濤就在旁邊搖頭：“我總覺得你這手不對，像是孫猴子一樣。”說完立馬手指并攏，“啪”一個標準動作，身板挺得筆直。

“舞臺就是這樣，藝無止境。永遠可以做得比現在、比上一場更好。”周濤說，她不覺得自己演話劇是在跨界，而是“對年少夢想的一次致敬”。

和馬季同臺說相聲

周濤的戲劇啟蒙源于少時。

大概六七歲時，她常常聽一個廣播節目《電影錄音剪輯》，偶爾會穿插播一些話劇剪輯。有一次打開收音機，正好在播人藝話劇《關漢卿》，周濤一下子被吸引住了。當時是刁光覃扮演關漢卿，舒繡文扮演朱簾秀，講關漢卿因不平于民女朱小蘭被誣處死，在歌伎朱簾秀的支持下寫成《竇娥冤》的故事。她一邊聽，一邊在腦子里描摹兩人同臺演戲的畫面，“感覺像是看了一場電影”。自此，她便被話劇這一藝術形式吸引。

等到再大些，周濤就常坐在電視機前看話劇。《李爾王》里，李默然演專橫暴虐、自私昏聵的李爾；易卜生的《培爾金特》，講述了紈绔子弟培爾金特放浪、歷險、輾轉的一生；莎劇《請君入甕》中，于是之演文森修公爵，隱姓埋名到民間私訪……“這些劇都撞擊著我。最大的感覺就是話劇是人在舞臺上演的，電影是銀幕上的影子。這是一個孩子對戲劇最本真的認識，也是我戲劇夢想的起源。”

讀高二時，在班主任老師的建議下，周濤每周日都會被父母送到合肥，拜師學表演。第二年高考，卻趕上中央戲劇學院和北京電影學院在安徽不招生，她陰差陽錯考入北京廣播學院播音系，戲劇夢想折翼。那一年，她17歲。

在北京讀書，最幸福的事兒莫過于看話劇。大一那年深秋，人藝的《狗兒爺涅槃》首演，周濤第一次坐在觀眾席上看戲。林連昆演的狗兒爺是個農民，歷經土改、合作化、農村家庭承包制等各個歷史時期……

“有一場戲是‘狗兒爺哭墳，大段的獨白，幾乎沒有任何形體動作，林連昆老先生就用語言演了一場獨角戲，戲里有沖突、有喜悅、有悲哀，跟著他走，我的心會情不自禁地揪起來。”周濤說，那一次是她迄今為止最難忘的觀劇體驗。

畢業后，周濤慢慢走上了主持人的道路，偶爾也演小品和相聲。2003年，她和馮鞏搭檔，在春晚上合作小品《馬路情歌》，她演一女交警，馮鞏演的哥，形容她“耳朵像元寶，眼睛像明珠，四方大臉像首都，怎么看怎么像倪萍她二姑”，這句臺詞流傳至今。此后便一發不可收拾，她與馮鞏搭檔演《讓一讓，生活真美好》，又和郭冬臨演《新聞人物》，連侯耀華都稱“周濤已經是一位相聲演員了”。

周濤還和相聲大師馬季同臺過。那是2006年，第三屆相聲大賽頒獎晚會現場，作為主持人的周濤和馬季說了一出《學相聲》，以“馬”字起頭，成語接龍。不承想，這竟是馬季最后一次公開演出。就在那年年底，馬季逝世。

相聲和小品，讓周濤過了演員的癮，但她仍然念念不忘戲劇舞臺。“戲劇和相聲、小品不同，都是演，前者需要全身心沉浸在角色中，講述一段故事，和觀眾進行對話。而后者是在短時間內有節奏地抖包袱，讓觀眾笑，笑過后有所思考。”

因為春晚，我成了大家記憶的一部分

這些年，周濤不斷地跳躍，一步步跳出自己的舒適區。“我不太在乎那些世俗的衡量標準，而更看重自己內心到底想要什么。”

第一次轉折發生在1995年，周濤接到央視金牌欄目《綜藝大觀》的電話，邀請她接棒倪萍，擔當主持人。當時她已在北京臺工作3年，站穩了腳跟，臺里還給她提供了一個去美國工作1年的機會。“但央視對我有一種誘惑力。一邊可能有觀眾1000萬人，另一邊就可能有幾億人甚至十幾億人。”最終，她選擇到央視，成為《綜藝大觀》的第三任主持人，第二年就登上了春晚舞臺。

因為《綜藝大觀》，周濤贏得了一批忠實觀眾，每一期都會收到大量觀眾來信。在看信的過程中，她發現了一個問題，“寫給我的來信里，有80%都是求助、求學的。一些觀眾的境遇深深觸動了我，我開始自己寄錢或者提供幫助給他們，但是能力畢竟有限。”幾番研究和琢磨，她開創了一檔以社會公益為核心的文藝類節目《真情無限》。在這檔節目中，她身兼兩職，既是主持又是制片人。

就這樣，周濤離開了自己苦心經營5年的《綜藝大觀》。她至今還記得離開《綜藝大觀》的場景：2000年，錄制完《綜藝大觀》第200期，身著白裙的她站上舞臺，唱起“孤獨站在這舞臺，聽到掌聲響起來……”，“當時導播和我說‘周濤你真行，因為他們反復把鏡頭推到很近，想看到我流淚的樣子，結果沒有。我是比較堅強的人。”

自2008年開始，她漸漸淡出熒屏，走上幕后管理者的道路。直到2016年，她又一次大轉身——離開工作了23年的央視，調入北京演藝集團擔任首席演出官。

“越是大機構，你越不可能隨心所欲去做一些事，你要完成一些既定的東西。可能我自己向往的，并不是臺里所希望的，我想做更多的事情，所以就依依不舍地和它說再見了。”她想要打破自己固有的主持人形象，不想輕車熟路、長袖善舞。

但在很多熟悉的觀眾眼中，她依然是主持人周濤。在電視行業的26年間，她曾經17次站上春晚舞臺，“不是每一個人都那么幸運，能夠成為別人記憶的一部分。因為春晚，我成了大家記憶的一部分。”

關于春晚，周濤是有情結的。距離上一次主持春晚已經過去兩年，但她還會陷入過去的時光里。年三十那天，她會習慣性看表，“5點半了，頭發差不多做完了，下面該化妝了”“7點了啊，該換衣服了。嗯，再過一會，主持人該候場了，演員們該準備了，誰從4號門進來，誰該從觀眾席里出現，還有導播開始檢查了，一號機、二號機……”

“這些環節，熟到像在數我手心里的紋路。”周濤摸了摸自己的手心說，每年除夕，她都會堅持到春晚結束。

“那你會擔心被觀眾遺忘嗎？”

“每個人都會被時代遺忘，被觀眾遺忘，只是時間長短的問題。如果為了不讓觀眾遺忘而去做一些什么，還不如把更有效的時間放在更有價值的事上面，像是話劇。”周濤說，她不愿再花費時間往回看，更多是看向不可預知的未來。比如她想做舞臺劇導演，導出更高質量的文藝匯演；她想拓展自己擅長的播音領域，做電視專題片的配音。

“我已然到了非常成熟的年齡了，世界觀、人生觀、價值觀都很明晰。我自己也很篤定，不會像年輕時候搖擺不定。”她說。