多梳拉舍爾花邊的多層次設計

張 艷， 賀克杰,2， 李欣欣， 蔣高明

(1. 泉州師范學院 紡織與服裝學院， 福建 泉州 362000； 2. 福建省百凱經編實業有限公司， 福建 泉州 362000；3. 江南大學 教育部針織技術工程研究中心， 江蘇 無錫 214122)

在多梳拉舍爾花邊的設計中，花邊層次設計主要是指通過恰當地運用多種工藝處理方法、采用不同屬性的原料及豐富的色彩搭配，使花邊具有飽滿的造型和立體的層次效應。當花型設計創意不足時，所表現出來的效果主要有2種：一種是拼湊堆積的花哨；一種是層次的單調。在花邊產品開發中，設計人員常執著于對某種原料或效果的偏愛，導致花型設計缺乏創意，層次不夠豐富。

生產花邊的機器種類繁多，有最少18把梳櫛的簡單鏈塊機，也有超過100把梳櫛的復雜鋼絲花梳機[1]。其生產的暢銷產品，多數是層次設計分明、立體感強且較為時尚的花邊產品。近年來，國內大型花邊企業，在逐步進行從來樣加工到自主研發的轉型升級，越來越重視新花型的自主開發設計研究，但還處于不斷地摸索階段。目前國內外在花邊花型過渡設計[2]、原料使用[3]和剪線工藝設計[4-5]等方面均有了一定的研究，但在花邊花型層次設計方面的研究還很少見。為此，本文主要分析了影響多梳拉舍爾花邊外觀層次效應的因素，研究具象、幾何和抽象的主體花型紋樣的多層次設計方法，闡述花型的空間位置、組合方式和花型排列對花邊多層次設計方法的影響，總結出相應規律，以期為花邊設計人員提供一定的參考借鑒。

1 花邊外觀層次的影響因素

影響花邊外觀層次效果的因素有多種，根據花邊外觀組成主要分為4類：編織材料、編織方式、配色組合和形狀構成。

1.1 編織材料

在花型設計過程中，通過采用屬性差異的材料，如不同的捻度、光澤、纖維數等進行設計，形成花紋的不同部位，使花型具有豐富的層次造型[6]。在同一花型的設計中，根據設計風格和設計主題的要求，材料的使用盡可能豐富；同一類材料也可以在粗細、捻度和光澤等方面進行區分選用。

表現蓬松效果可選用紗線較粗、纖維數較多、捻度較小的材料；表現細膩的效果，則相反。例如，156 dtex/48 f×2股的錦綸彈力絲，有多種捻度設計，低捻度通常有100捻和150捻，編織后形成的花邊織物比較蓬松，手感較柔軟，有一定的體積感；若采用500捻或600捻的高捻，則同一花邊織物較平坦，手感相對較厚實。根據要表達的設計構思，通過不同屬性編織材料的合理搭配，使花型各組成部分形成原料上的層次差異。

1.2 編織方式

根據機器不同配置，運用不同編織原理，形成差異化的層次設計。主要編織方式有3種，分別為壓紗編織方式、襯緯編織方式和賈卡編織方式。

采用壓紗編織方式的紗線相鄰橫列的兩端與地網編織，被束縛中間浮起，形成的花紋立體效果較明顯，如圖1所示。由于壓紗紗線不被鉤針編織，可采用滿穿或空穿，使用開口或閉口方式，使花紋凸出顯示，與其他組織對比鮮明，產生豐富的立體效果。

圖1 壓紗編織組織Fig.1 Fall-plate pattern

采用襯緯編織方式的紗線在同一個橫列全部被地網束縛，形成的花紋較平坦。在編織時，通過橫移長短變化，形成隔針撇絲，有密實和稀疏對比效果。同樣，還可采用雙列襯緯的方式，使襯緯縱跨2個橫列，形成更加稀疏的花型效果，如圖2所示。

圖2 襯緯編織組織Fig.2 Inlay pattern

編織過程中，賈卡編織根據其形成原理，利用導紗針的偏移，形成不同的厚、薄及網孔效應，在工藝設計中表現為紅、綠、藍和白4種色彩，所形成的花紋效果較為細膩、更為平坦，一般作為花型的陰影部分。通過以上3種編織方式任何2種或3種組合均可在花型的效果上形成相對的層次性。

1.3 配色組合

設計人員在創作時采用色彩區分的方式對花型的層次進行分配，通過多樣性的色彩搭配，表現不同的層次區域和肌理效果。在染色和后整理過程中，根據所選用編織材料的不同屬性，呈現出色相、明度和純度的不同，純度越高，明度越高，就會越“跳”，形成花型的凸起效果；反之越“隱”，形成花型的陰影效果，從而實現花型在色彩上的層次性。

通常1個花型有6～8種配色方案，包括同類色、鄰近色、原色、間色、對比色、互補色等，如圖3所示，此花型的色彩搭配有6種，色彩的多樣性，使得花邊具有更多色相和明度純度上的對比，形成豐富的層次效果。

圖3 由豐富配色體現的層次設計Fig.3 Multi-layer effect by colors combination

1.4 形狀構成

在花型整體構圖設計中，通過不同形狀和位置的差異，形成主次、對比、前后之間的層次關系。從主體花紋到附屬花紋、從內到外層層分顯出來。在花型整體循環中，單元循環的造型要相互匹配。主體花紋最凸出，占比最大；附屬花紋次之，陰影花紋起陪襯作用，在視覺上形成相對的空間位置關系。

花型構圖排列方式有多種，包括直線式、波紋式、菱形式、重疊式和W型排列等。若要使整體造型效果美觀，層次豐富，花型的主體花紋、附屬花紋和陰影花紋要有明顯的錯位與對比，通過空間上的相對關系，形成豐富的層次效應。

2 花邊主體紋樣及層次設計方法

花邊的主體紋樣可分為3種：具象紋樣、幾何紋樣和抽象紋樣。主體紋樣不同，層次設計方法各異。

2.1 具象紋樣的層次設計

具象紋樣是指模擬客觀物象的紋樣[5]，其包含的內容繁多，形象具體，易被大眾識別。在多梳拉舍爾花邊創作中，常被借鑒的具象紋樣有植物紋樣和動物紋樣，其中植物紋樣主要包括花朵、葉子、枝條等，動物紋樣主要包括鳳凰、蝴蝶、羽毛等。

植物紋樣中的花朵圖案以其舒展柔美的形態和浪漫的花語深受女性喜愛，被廣泛應用在花邊面料中[6]。花朵圖案的花蕊由雌蕊和雄蕊構成，雌蕊位于花心中央，形狀如小石榴。為體現花朵的層次性，常采用襯緯或密實賈卡組織編織方式，襯緯部分通常采用156 dtex/48 f錦綸長絲或彈力絲，密實賈卡采用44 dtex/12 f半光長絲或彈力絲；花心形狀通常為圓形、橢圓形、月牙形等。雄蕊位于雌蕊四周，采用花式網孔賈卡組織編織方式，編織材料常使用44 dtex/12 f半光長絲或彈力絲；花瓣部分一般由3～5層組成，其中4層最為常見，從內到外可采用的組織方式有薄賈卡、厚賈卡、薄襯緯、厚襯緯及包邊，編織材料逐漸加粗，使花瓣的各個組成部分實現階梯式的“溫和”過渡，有明部、暗部和灰部的區分，從而達到較為分明的層次效果，如圖4所示。

動物紋樣運用相對較少，常帶有個性和感情色彩，其指征和聯想要比其他形象更直觀、更強烈[7]，在進行創作設計時，需抓住其色彩或造型上的核心特征進行提煉。

如圖5所示孔雀羽毛圖案,根據靈感來源圖所呈現的不同色彩和線條分布，抓住其核心特征，即羽毛的“眼睛”和尾羽，進行簡化創作。為更好地表現羽毛具象效果和層次感，在“眼睛”中的“眼球”處使用襯緯加邊緣賈卡網孔來表現，原料采用有光人造絲或有光滌綸。染色時用孔雀羽毛最典型的藍色配色，從而表現出孔雀羽毛“眼球”的最顯著特征；“眼睛”的外輪廓采用襯緯和賈卡交替編織的方式呈現其層次感；為體現尾羽輕盈的效果，在組織結構上采用線形的薄賈卡組織，尾羽之間用賈卡網孔進行分離。

圖5 動物紋樣的層次設計Fig.5 Animal pattern design. (a) Inspiration image;(b) Multi-layer design

2.2 幾何紋樣的層次設計

幾何紋樣是以三角形、方形和圓形為基礎，具有相對獨立性，能單獨用于裝飾的紋樣。由于其簡潔的風格、嚴謹的排列、跳躍的韻律符合現代人的審美[2]，因此，在多梳拉舍爾花邊的花型設計中，常大膽采用幾何紋樣進行創新設計。

如圖6所示的幾何花型紋樣，是由三角形、菱形、方形組成。采用襯緯組織進行主體紋樣的編織，用賈卡網孔沿幾何紋樣的邊緣勾勒編織，由于幾何紋樣在視覺上相對較平坦，壓紗組織較蓬松，不能清晰地表現幾何紋樣的輪廓，因此很少被使用。

圖6 幾何紋樣層次設計Fig.6 Multi-layer design of geometry pattern

幾何紋樣跨度較大，編織時需考慮機器的特點，如SU型多梳經編機梳櫛單次橫移不能超過12針，累計橫移不能超過47針，鋼絲花梳機器累計橫移不超過170針[8]，因此，需根據機型和花邊成品橫密計算幾何花紋單個橫列的寬度。例如，機號為24E，成品橫密一般為25～27縱行/cm，現采用26縱行/cm的橫密，則單次橫向寬度最多不超過0.46 cm(12 /26=0.46)。編織材料通常采用2～3種，圖6中的菱形、方形紋樣采用132 dtex/36 f的有光人造絲，三角形采用156 dtex/48 f錦綸半光長絲，染色形成雙色效果，通過配色和原料的組合，將每個幾何紋樣的層次清晰地突顯出來。

2.3 抽象紋樣的層次設計

抽象紋樣是相對植物、動物和人物等以具象形態為素材的紋樣而言的，常以多變的色彩、隨意的線條、不和諧的分割、歪歪扭扭的形狀存在，別有一種輕松、怪異和別出心裁的意味[7]。

在花邊設計中常用的抽象紋樣有佩茲利紋、波斯紋、花草紋、龍紋、環紋以及經過提煉變形的各種非寫實紋樣。主體紋樣一般采用襯緯、壓紗組織進行編織，賈卡組織圍繞在主體紋樣周圍，采用賈卡網孔勾勒主體紋樣的輪廓，以突顯其在層次設計中的主體地位。抽象紋樣中附屬花紋常用薄賈卡或較細膩的襯緯組織來表現其造型，主體花紋與附屬花紋之間對比明顯，層次分明。

如圖7(b)所示的佩茲利紋花型圖，其靈感來源于圖7(a)，在花型創作時簡化提取其主要特征元素，包括卷曲的造型、內部的網孔和花型。采用襯緯和賈卡2種組織結合的方式，把抽象圖案轉化為可生產的編織用花邊圖案。其外輪廓用襯緯組織編織，原料為220 dtex/72 f錦綸彈力絲加捻；主體花紋輪廓邊緣用賈卡網孔組織，原料為44 dtex/12 f錦綸半光長絲；附屬花紋同樣為襯緯組織，原料為較細的77 dtex/18 f錦綸有光彈力絲。

圖7 抽象紋樣層次設計Fig.7 Multi-layer design of abstract pattern.(a) Inspiration image; (b) Multi-layer design

3 整體構圖對層次設計的影響

花型的整體構圖是指單個花型循環內各組成紋樣相對的空間組合方式。組合方式優劣直接關系到花型層次的豐富與否，在一個花型循環內通常包括主體花紋、附屬花紋和陰影花紋，三者之間相互的前后位置、主次大小、虛實明暗等關系均對花型的層次感有較為明顯的影響,使其呈現變幻莫測的外觀效應[9]。

3.1 空間位置關系對層次設計的影響

花型的空間位置關系是指在進行花型循環設計時，主體花紋、附屬花紋和陰影花紋視覺上的相對空間位置關系。由于花邊在女性內衣罩杯上使用最多，重點部位在花邊邊部，故主體花紋一般排在靠近邊部且是整個循環中單獨紋樣最大的一個，與牙邊邊部走勢相配合[10]，在視覺上處于最前面；附屬花紋一般起到陪襯和過渡作用[11]，其比例相對主體花紋較小，依附在主體花紋周圍，在視覺上處于主體花紋之后；陰影花紋是整個花型的地網，相當于整個花型的“土壤”，主要起陪襯和支撐整個花型的作用，在視覺上處于整個構圖的最后端，如圖8所示花型的空間位置關系。

圖8 花型的空間位置關系Fig.8 Spatial layout of patterns

3.2 要素組合對層次設計的影響

為盡可能地體現花型構圖的層次關系，相對應的編織方式、色彩搭配及原料的使用需整體統籌考慮。主體花紋的編織常采用大面積的壓紗或襯緯來表現。在色彩搭配上明度和純度相對較高，色相通常是整個花型循環中最突出的顏色；在材料使用上，一般采用較粗的、有光澤的紗線，若要體現花紋的多色效果，可采用滌綸、人造絲或色紗，在色相上明顯突出主體花紋。附屬花紋的組織和原料與主體花紋可以一致，也可相對較細，形狀大小一般為主體花紋的1/2或以下，可使用半光或全消光的原料。陰影花紋通常采用賈卡編織工藝，原料為更細的44 dtex/12 f或33 dtex/10 f的錦綸半光長絲或彈力絲，構成整個花型陰影部分。

3.3 花型排列方式對層次設計的影響

花邊的構圖排列形式多樣[12]，從花邊適應文胸罩杯造型和節省面料的角度出發，花邊常采用W 形組合排列方式。首先確定主體花紋的位置，再考慮起過渡作用的附屬花紋的位置，同時與陰影花紋構成相對穩定的三角形，多個循環成W形，左右兩邊花紋在花邊中呈現相互交錯1/2的對稱排列，在W形排列造型下，有高有低、有實有虛，牙邊邊部錯落有致，整個花型排列層次明晰，如圖9所示。

圖9 花邊整體構圖的形式Fig.9 Arrangement of patterns

4 層次設計的應用舉例

花邊層次設計的表達方式多種多樣，要滿足不同設計需要，應綜合運用影響花邊層次設計的各要素，在主體紋樣和整體花型構成中均可實現豐富的層次效應。

4.1 色彩與原料的搭配組合

多梳拉舍爾花邊機器種類眾多，花梳配置不盡相同[13]。圖10所示的花型采用28E的TL71/1/36機器生產，該機型有36把壓紗花梳和30把襯緯花梳[14]，36把壓紗花梳部分采用220 dtex/96 f，450捻的有光陽離子滌綸，牙邊采用220 dtex/72 f×3股450捻的錦綸彈力絲，襯緯花型部分采用110 dtex/36 f的錦綸彈力絲。通過錦綸和滌綸不同性質原料的搭配組合，在染色處理時，呈現出不同的色彩搭配。如圖10所示的原料與色彩搭配，同一個花邊，單色的花邊外感比較平坦，有雙色效果的花邊則體現出更豐富的層次效應。

圖10 原料和色彩搭配Fig.10 Combination of materials and colors. (a) Gray effect; (b) Color effect

4.2 多種組織結構的組合

采用24針TL71/1/36機器生產的一款花型如圖11所示。主要包括壓紗、襯緯和賈卡3種組織效應。壓紗組織主要用于花型的邊緣部位，起到勾勒花紋輪廓的作用，表現出較強的立體感，襯緯緊貼壓紗部分使用，并應用到襯緯的撇絲工藝，把花紋的脈絡表現得較為生動。同時，部分襯緯做常規編織，在整個花紋的兩邊做裝飾。賈卡花紋組織在襯緯和壓紗的邊緣編織，形成變化的地網效應，虛實相間，有效地拉伸了整個花型的空間層次感，形成豐富的層次效應。

圖11 多種組織結構Fig.11 Various pattern structures

4.3 “花”與“地”的搭配組合

采用JL65/1B機器生產一款花型，賈卡位于花型后面，可形成多變的花型“地網”。花邊主要包括2個部分：一部分是“花”；一部分是“地”[15]。為實現花邊的層次效果，安排“花”與“地”的層次時，花型的邊緣用賈卡組織“雕刻”一排網孔，把花與地的效果明顯地加以區分,如圖12所示。“地”的賈卡采用暗花紋的形式來襯托主體花紋，通過“花”與“地”的對比設計，表現出花邊豐富的層次。同時花型的整體構圖采用W形排列，在空間關系上有主和次、大和小、實和虛的對比，花型的構圖層次多樣，效應較為豐富[16]。

圖12 賈卡與花梳的“花地效應”搭配Fig.12 Combination of jacquard ground and patterns

5 結束語

針對多梳拉舍爾花邊的花型設計創意難度較大、多層次外觀設計難度較高的問題，本文提出了一種多梳拉舍爾花邊多層次外觀設計方法。首先分析了多梳拉舍爾花邊多層次外觀的特征，按照編織材料、編織方式、配色組合和形狀構成4個方面，將影響花邊層次設計的要素進行歸類區分。在此基礎上，進一步研究了具象、幾何和抽象花型紋樣的多層次設計方法，揭示了花型的空間位置關系、要素組合方式和花型排列方式對花邊多層次設計方法的影響， 拓寬了花邊多層次設計的思路。最后，通過對花邊樣品進行舉例分析，說明了本文設計方法的實用性和有效性，幫助花邊設計人員在了解花邊制作工藝、原料特性和層次效應原理的基礎上，掌握多層次設計構圖原理和設計方法，提高花邊層次設計的能力，從而進一步豐富多梳拉舍爾花邊的設計理論。

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