莫高窟壁畫造型中的情感表達

馬雯菲

摘 要：敦煌由其獨特的地理位置交融西方的三大文明，外來的文化從西方源源而來，東西文化在這里交匯碰撞，融匯成獨特的文化敦煌文化。

本文會從造型藝術和色彩情感的角度去剖析莫高窟壁畫藝術中情感表現對視覺造型語言的影響，并通過莫高窟不同時期的壁畫的所傳達出的造型語言和情感因素的不同，去解讀情感表現在不同歷史環境中受到不同程度的影響，去探尋藝術中耐人尋味的微妙情感表現。

關鍵詞：莫高窟；壁畫；造型；情感表達。

一、敦煌文化與莫高窟

于甘肅茫茫的戈壁中，沉睡著一座偉大的壯美伽藍——敦煌莫高窟

莫高窟是我國藝術史發現中，輝煌的一筆成就，其與龍門石窟、大同石窟、云岡石窟、麥積山石窟中國四大石窟。但，莫高窟聲譽遠勝其他三位，究其原因是因為其開鑿較早，積蓄深厚，更是博采中西文化融合而成的。莫高窟始建于前秦時期（十六國），通過后世歷代興建，已有一千六百多年的沉淀積蓄；二是規模巨大，洞窟近五百個尚保存完好，上下五層有序排列，鱗次櫛比，狀入蜂室，蔚為壯觀，乃是現今世界上規模最大、內容最豐富的佛教藝術圣地；三是雕塑，其壁畫華美異常，嘆為世之瑰寶，壁畫四萬多平方米，現存彩塑兩千余身，其規模宏大，藝術精美，歷史悠久，以“東方藝術的檔案室”被世人贊譽。

二、隋唐、南北朝敦煌壁畫情感表達的異同

（一）隋唐時期的莫高窟壁畫情感表達

隋代壁畫起初帶有濃厚的北朝風格，仍屬于北朝佛教藝術的范疇。人物造型、內容布局、窟形、色彩和裝飾紋樣的運用，仍與北周區別較小，隨著楊廣二帝著眼西域，對其軍事活動不斷，更用封建法律與皇權的手段弘揚佛教，促使石窟藝術不斷涌現。其獨尊佛教、廣建廟宇，吸引全國繪畫高手參加繪制，這之后莫高窟壁畫較之前者產生了天翻地覆比變化，創造式的產生出了帶著濃烈時代特點的經變圖壁畫形式。

到了唐朝時期，更是都以經變畫為題，其造型濃麗豐滿，用色，凈土的思想更是得到推崇，其藝術風格更加“世俗化”壁畫題材豐富、色彩瑰麗、場面宏偉。其中的彩塑塑像更是越來越大，常利用宏大壯觀的形象顯示世人之渺小，在洞中昏暗的燈光下感受佛的莊嚴、神圣。使其盡皆臣服于佛的超能力之下，寄希望于諸天神佛的庇佑。

（二）南北朝時期的莫高窟壁畫情感表達

魏晉南北朝是中國歷史上動蕩不安的時代，也是政權更迭最頻繁的時期。由于長期的封建割據和連綿不斷的戰爭，使這一時期中國文化的發展受到特別的影響。其表現形式就是各種思想文化的碰撞融合，故出現玄佛合流的趨向。南北朝時期，東西方文化交融碰撞出的火花，真切地體現在了敦煌早期壁畫里[3]

南北朝敦煌壁畫的藝術特色，真切的反映了中國宗教藝術覺醒的時代，其造型追求“以形寫神”之理念。壁畫講求表現主義和個性自由的特點，尚處于一種對藝術糟糟懂懂但勇于追求的時期，其自由發揮想象力，常以虛構手段從而達到一種“意境”。此時期敦煌壁畫造型中呈現出裝飾性特色：其有些使用以三條橫帶、近似圖案化的處理，使畫面具有曲線形裝飾效果；有些作品故事情節從外向內擴張，并用旋轉的畫面來描繪；或根據故事內容，以不同的三角形重復手法，給觀者造成強烈的壓迫感，使得作品充滿了神秘的畫面代入感。

三、隋唐、南北朝壁畫造型及色彩對比

（一）隋唐時期造型及色彩特點

唐代繼承和發展了隋所創造的經變畫，以故事畫和經變畫為主要題材內容，將佛經內容變為藝術形象，越來越代入世俗化特點，這在南北朝壁畫中是不可窺見的，毫無疑問受到了唐代文化交融國力鼎盛的影響，其加強了對現實對象的關注，這使得繪畫中的造型不但豐富且富有一種與時代審美風氣相統一的基本風格，更是創制出并完成了佛教造型的中國樣式，全方位創造出了中國佛教藝術形象，不但創造出了中國菩薩，更創造出畫師門心中的佛國風光，穿插入許多生活場景，明確突出表現了佛的形象，占據畫面中心大面積的佛及其周身圍繞紛亂的坐下弟子，無時無刻不在對人們暗喻佛國的無線風光，以及佛的宏偉形象。

盛唐時期，壁畫的賦彩、渲染技巧也達到了十分成熟的地步。《觀無量壽經變》中色彩雅致而都麗，畫風著重諧和的賦色。更著眼與色彩與線條的緊密配合，用色獨特，善用各種復合色彩，其用色和諧俊逸，線條帶著獨特的律動。此中朱紅殿柱與相搭配青綠琉璃瓦，相得益彰。

（二）南北朝時期造型及色彩特點

北魏時由于國家以及私人的贊助，佛教藝術興盛繁華。龍門、云岡、莫高窟的興建一時之間迎來了佛教藝術發展的浪潮，其壁畫用色多以土紅色為底色，再以石綠、石青等設色敷彩，線條飽滿樸實，色調感情濃烈，人物造型個性獨特，兼有西域佛教的特色。一如云岡石窟中北魏塑像一般，仿若其藝術風格還處于糟糟懂懂之中，繪師仿若只是遵從自己內心的感召來描繪心中的佛國來體現佛陀個人的忍辱負重、奉獻無私的歷程，來使信徒增強佛陀的真實感以及實現個人“解脫”的可信性。

盛唐的《觀無量壽經變》以及南北朝時期的《薩埵本生圖》二者比較之下我們可以得出敦煌壁畫在不同的歷史時期，當然的呈現出不同的造型及色彩，區分出不同藝術風格，及其各自獨特的情感表達。

參考文獻

[1]趙名君《淺析敦煌壁畫的藝術特點》[J]《美術大觀》 2010年12期

[2]史葦湘.敦煌歷史與莫高窟藝術研究[M].甘肅教育出版社，2002

[3]張藝超、朱伊言《淺談中國早期繪畫史》城市建設理論研究（電子版）》2012年20期

[4]段文杰.敦煌石窟藝術論集[M].甘肅人民出版社，1988

（作者單位：河南師范大學）