動畫藝術中的傳統文化元素應用

朱雪嘉 黃盧健

摘 要：我國的傳統文化有著悠久的歷史，是我國古代先人智慧的結晶，動畫產業是近些年來新發展起來的一個熱門產業。中國傳統文化元素在動畫藝術中的應用，既承擔著弘揚中國傳統文化的重任，又提升了動畫藝術創作的水平，可謂是一舉兩得。本文將以材料應用為例對動畫藝術與民族傳統文化的融合進行分析，倡導動畫藝術本土化、民族化，發揚具有本土特色民族風格的藝術作品，旨在促進中國傳統文化與動畫藝術深度融合，以進一步推動我國動畫產業更加健康、更加穩步的發展。

關鍵詞：動畫藝術；民族化；文化內涵；特色；材料語言

一、中國傳統文化元素的文化內涵與藝術性

中國傳統文化是針對中國文化的傳承而言的，它強調的是中國文化的淵源和傳承下來的客觀存在的文化遺產。而從傳統文化中吸取出有代表性的東西我們就可以稱之為傳統文化元素。中國傳統文化源遠流長，博大精深，既包括思想、文字、語言，又包括書法、音樂、武術、曲藝、棋類、節日、民俗等，傳統文化元素自然也包羅很廣，如中國書法、篆刻印章、秦磚漢瓦、京戲臉譜、中國漆器、中國織繡、漢代竹簡、彩陶瓷器、文房四寶、剪紙、皮影等等，它是我們最寶貴的精神財富，是我們必須繼承和發揚的東西。

燦爛的中華文化，加之各民族文化之間的影響和深入，形成了具有中國特色的東方文化。近年來，中國民族元素越來越被國際市場認可和看好，人們感嘆于中華民族文化的多姿多彩，而這是咱們這個文明古國民族文化中所具有的特征。中國傳統文化元素，越來越多地被用在設計中，帶有地域文化性質的設計往往更具特色，蘊含文化內涵。中國傳統文化元素在保持其穩定性的同時，隨著時代的發展，被賦予一些新的內涵，使其更富有時代的特色而得以傳承和發展。

二、動畫藝術中注入傳統文化元素的意義

（1）注入傳統文化元素是緊跟時代步伐的客觀要求。動畫藝術是一種世界性的藝術，作為一種具備獨立審美意義的藝術模式，動畫藝術自20世紀初確立以來，在世界范圍內獲得了廣泛開展，成為20世紀文明史上的一個奇觀。至今，中國動畫已經走過了80年的漫長歷程。盡管國家越來越注重動畫藝術的發展，但目前國內的動畫藝術依然不太景氣。回望20世紀的五六十年代，憑仗《小蝌蚪找媽媽》《牧童短笛》《山水情》等作品，中國動畫電影在世界影壇上獨樹一幟，被譽為是一種全新藝術格調的開創者。但是后來這一創作傳統沒有得以延續，盡管原因是多方面的，但其中一個主要原因，就是在動畫創作中沒有很好地挖掘和利用我國傳統文化元素。當前社會已然進入視覺文化時代，圖像成為人們感知和意識社會的重要形式。作為一種視覺文化形式，集形象性、活躍性、娛樂性于一體的動畫在現代生活中占據越來越重要的位置，并日益成為影響人們特別是少年兒童生活生長的要素。因此，我們必須把握時代脈搏，緊跟時代步伐，著力傳統文化元素與現代動畫藝術深度融合，創作出更多更好的優秀作品。

（2）注入傳統文化元素是不斷探索新路的有效途徑。民族元素對于我們生活在擁有幾千年歷史文化的中國土地上的人們是不陌生的，它既包含有形的物質符號也包括無形的精神內容，即物質文化元素和精神文化元素。我國國民經濟在當前飛速發展的今天，我國動畫市場好像也應當呈現出“朝氣蓬勃”的現象。但是平均70%-80%的進口電視動畫片播放內容，已經標明我國動畫市場的微弱與日新月異的經濟發展步調極不協調。解決這一問題的關鍵在于打破陳舊的思維模式，不斷探索新的路徑。對于當代的中國動畫藝術創作來說，必須扎根自己的文化土壤，依托傳統，改革創新，只有這樣，我們的設計作品才能夠真正具有更大的感染力和更強的生命力。

（3）注入傳統文化元素是彰顯創作特色的必然選擇。在現在這個信息多樣，信息發達的時代，中國現代動畫應該是百花齊放的時期，但卻出現了中國現代動畫藝術創作的迷失問題。創新是藝術創作的不竭動力，也是驅動藝術設計發展的重要助力。國產動畫也有很多民族元素題材的動畫作品，除了經典的那幾部以外，幾乎也都是一些古典神話故事的敘述性劇情，或者是連續的西游記題材，越來越缺乏特色性。迪斯尼能夠把中國的《花木蘭》搬上銀屏，日本可以把《三國演義》、《西游記》做成動畫連續劇，我們卻守著金山找不到金子。我們有很多文明歷史，寓言故事，歷史故事，文化故事等題材，但是關鍵要找準切入點，老題材可以經過全新的演繹，重新注入靈魂。從《花木蘭》開始，中國傳統元素重新再現于動畫藝術這一載體之中，我們值得反思的是，如何將中國傳統文化元素與中國動畫創作更好地融合使國產動畫具有特色性。正如袁行霈老先生所說的：“中國傳統文化并不是一潭死水，它宛若滾滾不盡的江河，不斷吸納支流，或直或曲，或急或緩，或漲或落，變動不居，只有不斷以新的形態代替舊的形態，才能永葆青春。”

三、中國傳統材料與動畫藝術創作的結合

藝術形式終究是精神的載體，沒有文化內涵的東西是沒有生命的。中國是世界上文明發達最早的國家之一，有著五千年悠久的歷史，先人們靠著智慧給后人們留下了很多博大精深的文化與精神財富。比如中國剪紙，皮影戲，水墨文化，各民族特有的刺繡文化等等。這些中國傳統文化、傳統材料，其實都可以與我們的當代動畫，乃至當代藝術進行碰撞，擦出藝術的火花。

（1）中國泥塑文化與動畫藝術的結合。探尋泥塑藝術的源頭，可以追溯到距今的4000到一萬年前的新石器時代。自從新時期以來，中國泥塑傳統藝術一直沒有間斷，發展到漢代已經成為了最重要的藝術品種。泥塑以最簡單的材料“泥土”捏造形態各異，絢麗多彩的藝術形象，或記載民俗生活，或呈現豐富多彩的內心世界。在不斷地發展成長中，中國泥塑藝術已經很成熟了，從陪葬品到佛像再到獨具風格的民間藝術品，形成獨特的藝術魅力。泥塑也分出了一些風格流派，例如：陜西鳳翔彩繪泥塑、唐山玉田泥塑、山東高密泥塑、天津“泥人張”等，它們都有自己的特色風格和情感表達，將這些傳統元素融入到動畫的創作中，形成中國特色的泥塑動畫，同時繼承這種面臨無人繼承的傳統文化。《久保與弦琴》、《鬼媽媽》，都是備受好評的泥偶動畫，優秀的作品都或多或少有著地域民族性。我們也可以利用中國古代聞名杰出的泥塑作品，創作出有著中國特色的民俗和文化特色的動畫作品。

（2）中國剪紙文化與動畫藝術的結合。在我國，剪紙具有廣泛的群眾基礎，交融于各族人民的社會生活，是各種民俗活動的重要組成部分。由于剪紙只是應民情風俗的需要而存，其材料又不易保存，所以，很少有真正代表不同歷史時期面貌的作品傳世，但是通過古書記載，手工藝的傳承，中國剪紙藝術也得到了延續，形成了藝術上的獨特語言。正是因為剪紙的不易保存的性質，處于科技時代的我們，更應該把好的、優秀的剪紙藝術，作為一種傳統文化元素的形式，加入到動畫藝術中，也是很有意義的。剪紙動畫是將中國民間剪紙藝術運用到動畫制作中的一種極具中國特色的動畫類型，和傳統動畫使用畫筆和紙一張一張地畫原畫和填充幀的形式有所差異，剪紙動畫是將中國民間剪紙藝術運用到美術片設計制造的一種中國特有的美術片類型。1958年，中國第一部彩色剪紙動畫片是由萬古蟾制作的《豬八戒吃西瓜》，整體影片色彩明快，外型具有民間剪紙風格，不只使觀眾耳目一新，還為中國美術影片添加一個新片種。雖然剪紙動畫整體均為片狀，以平面的方式制作出來的，在角色動作上和透視視角上有些缺陷，但是這也成就了它的特色，相信經過更好的完善，中國剪紙民俗藝術與動畫藝術進行完美地碰撞，形成更多優秀的特色剪紙元素動畫作品。

（3）中國皮影藝術與動畫藝術的結合。皮影是中國民間藝術眾多門類中的一種，它用驢皮或者牛皮為原料，做出人物、動物、植物等眾生形象，并借助于舞臺布景和道具，形成一種影像藝術。中國的皮影藝術不僅是一種流傳自久遠歷史中的技藝，更是融會中國文化元素的藝術表達。近年來，中國皮影藝術已經逐漸失去了它的曙光，老藝人們很難用皮影戲維持生計，手藝正在面臨消亡，而動畫藝術的發展給皮影藝術帶來了曙光。皮影戲作為中國獨有的藝術，上下千年來一直在傳承發揚，中國動畫的發展過程當中，一直都有皮影戲的身影。甚至在許多中國動畫作品中都可以看到皮影戲的存在。皮影的特殊藝術性質跟二維動畫很好的結合，傳統皮影戲造型古樸具有濃厚的民族氣息，更加吸引眼球。比如影片《桃花源記》，就是皮影藝術與動畫結合的一座里程碑。在中國國際動漫影視作品的評選中，由深圳環球動漫公司完成的《桃花源記》力拔頭籌，取得最高獎項――金猴獎。這部作品的出現，更像是一個號角，奏出了中國動畫回歸傳統的強音。

（4）水墨畫藝術與動畫藝術的結合。水墨動畫在中國動畫的歷史上可以稱得上是一大創舉。水墨畫在中國漢族文化的繪畫藝術形式中可以說是特色較強的一種，利用其具有本民族特色的繪畫材料、工具（毛筆、宣紙和墨），展現出蘊含意象和意境的繪畫。水墨與宣紙的交融、滲透，展現出似像非像的物象特征，這種意象的畫面能使人產生豐富的遐想，與"中國繪畫注重意境"的審美思想符合。1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的短片作為實驗。這一年，《小蝌蚪找媽媽》完成，第一部水墨動畫片誕生，片中的動物造型來自齊白石筆下，此部水墨動畫的上映轟動全世界。與普通動畫片不同的是，水墨動畫是沒有輪廓線的，水墨在宣紙上自然地渲染，渾然天成，每個場景都是一幅出色的水墨畫。角色的動作優美，表情靈動，潑墨山水的背景豪邁壯美，柔和的筆調具有詩意。它表現了“似與不似之間”的中國畫的美學，意境深遠。由于要分層渲染與著色，非常復雜的制作工藝，一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。1979年水墨動畫《牧笛》獲得丹麥第三屆歐登塞城國際童話電影節金質獎，1980年美國觀眾觀看后感嘆道：“太美了，簡直是奇跡，這完全是中國式的動畫片。”1988年水墨動畫《山水情》由上海美術電影制片廠精心拍攝，將中國道家的師法自然與世無爭思想和禪宗明心見性的靈感融入其中，詩一樣的氣質、幽遠清淡的畫面表現的淋漓盡致，在水墨動畫中被公認為是至今無人超越的典范。其中優秀的水墨技法和古琴技藝都是出自大家之手，在國際上曾經得到了交口稱贊。就是這樣不惜工本的藝術追求，中國水墨動畫在國際上博得了很多稱贊。

四、結語

一個國家在藝術上沒有自己的民族特征，這個國家便在世界文化中無足輕重；一個地區在藝術上沒有自己的地域特征，這個地區便在國家文化中無足輕重；一個藝術家在藝術上沒有自己的個人特征，這個藝術家及其作品在藝術領域無足輕重。動畫藝術在重貨要想獲得更好更長遠的發展，具有自己的特色是必要的，盲目地跟風反而對中國動漫的發展有所限制。當前，中國的動畫產業的發展并不是很迅速，因此，對于探討和研究傳統文化元素與動漫藝術設計的融合和創新，就有了其必要性和現實意義。

參考文獻

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（作者單位：廣西藝術學院）