從蘇珊?桑塔格的《論攝影》中看攝影影像的威力

摘 要：《論攝影》是蘇珊·桑塔格的代表作之一，由六篇論文組成，這些論文原是桑塔格為《紐約書評》寫的專欄文章。桑塔格從社會學、文學、美學、哲學、心理學等角度來談攝影的方方面面。本文著重來談論蘇珊·桑塔格在《論攝影》中描寫的關于攝影影像的威力。

關鍵詞：攝影；攝影影像；威力

作者簡介：胡陽梅，女，漢族，江蘇省連云港市人，揚州大學在讀研究生，研究方向：廣播電視。

[中圖分類號]：J4 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-18--01

一、蘇珊·桑塔格和《論攝影》

《論攝影》是蘇珊·桑塔格的代表作之一，由六篇論文組成，這些論文原是桑塔格為《紐約書評》寫的專欄文章。蘇珊·桑塔格沒有從技術上講攝影，而是通過自己對于攝影的獨特理解，從各個角度更透徹的剖析攝影，對攝影進行了很好的詮釋。

二、攝影的力量

在蘇珊·桑塔格看來，現在是一切藝術都向往攝影的狀況，攝影無處不在。無需談論攝影是不是藝術，攝影首先就根本不是一種藝術形式，攝影像語言一樣，是一種創造藝術作品（和其他東西）的媒介。攝影是一種傳播手段。攝影成為一種傳播手段不可或缺的是技術的進步，復制技術便很重要。傳統的原件藝術品局限性很大，起不到傳播的作用。正如本雅明在其《機械復制時代的藝術作品》中認為的，藝術作品復制技術的進步，為人類視覺傳播帶來了越來越多的便利，機械復制技術不僅能開闊我們的視野，大規模的快速的復制有利于藝術作品在世界范圍內廣泛傳播。

福克斯·塔爾博特在其攝影集《大自然的畫筆》中披露，攝影這個概念是他在一八三三年想到的，從攝影概念提出到他的卡羅攝影術發明再到1839年的達蓋爾攝影法的產生，攝影師們從此開始一步步往前探索，摸著石頭過河，直到發展到現在，攝影已經開始成為一種傳播手段，在人類生活中不可或缺。攝影已經具有一定的力量。解海龍拍攝的《大眼睛》等一系列紀實照片，成為希望工程的標志，改變了一些人的生活。近期，敘利亞外交官的一張照片走紅網絡，這張照片讓人看了感到深深的心疼。讓觀者聯想到敘利亞人民仍然在飽受戰爭所帶來的各種折磨和痛苦。攝影有時候所具有的力量是很強大的，它可以是提醒人們關注某件事，也可以是給人們生活帶來某些變化。就像我們從維姬·戈德堡《攝影的力量》一書中得知的，公民可用照片推動政府達到改良社會的目的。劉易斯·海因拍攝的在煤礦上受剝削的美國童工的照片，導致美國國會頒布了《童工法》。照片可以記錄歷史，這本身也是一種不可磨滅的力量，馬克·呂布為中國拍攝的大量照片，記錄了當時中國發生的很多重大事件，對于研究那段歷史有很大價值，對于了解那段歷史也有很大作用。攝影的力量如此強大，這也要求攝影師在攝影時要有客觀、虔誠的心，秉承一種不參與，客觀記錄的態度，最大程度的展示真實的被攝者。攝影的力量如此強大，有時候也會面臨一些問題，尤其是新聞攝影。新聞攝影講究真實，但是如果為了博眼球而去后期篡改圖片，這對新聞的真實性是毀滅性的破壞。

三、攝影影像的威力

丹尼爾·貝爾在《資本主義文化矛盾》中指出：“目前居‘統治地位的是視覺觀念。聲音和景象，尤其是后者，組織了美學，統率了觀眾。”在現代社會，互聯網高速發展時代，人們通過一部手機了解世界，看世界，會覺得小小屏幕里呈現的影像就是真實的世界。直播盛行的當下，跟著直播去世界各地看風景，反而覺得也很真實。當下，流行的短視頻，短短的幾分鐘可以通過影像看到天南海北，看到很多不一樣的人，但那始終是影像，可以開闊眼界，但要始終明白那不是現實。2018年2月25日平昌冬奧會閉幕式的北京八分鐘，通過電視直播呈現的影像，我們覺得這可能就是真實，正如自己身臨其境。就像《論攝影》里桑塔格說的：“真正的現代原始主義并非把影像視作真實；攝影影像談不上真實，反而現實看上去愈來愈像攝影影像。”通過影像了解世界，大面積被影像覆蓋的世界，其結果可能就是受眾認為影像中的世界就是世界。但我們同時要明白攝影影像的真實性與欺騙性同時存在，不可過度依賴沉浸于影像中，既不能像《理想國》中柏拉圖在第七章所描述的洞穴那樣，把影像貶低成影子，過度貶低影像，也不能拔高，要合理對待影像與真實之間的關系。不能讓影像從與現實相似到替代現實，這是一個細思極恐的后果。回歸現實，不能一度被影像所影響，沉溺于影像中無法自拔。就像電影《頭號玩家》所描述的那樣，人們都沉溺在一個虛擬的游戲世界無法自拔，現實好像成為了虛擬世界的縮影。要始終認清現實與影像的關系。

蘇珊·桑塔格從一個非攝影家的身份講攝影，在現在看來依舊是一本寫作攝影的經典作品。書中描寫的關于攝影影像的威力，在如今看來依舊適用，攝影影像在飛速發展的科技時代，越來越容易把現實變成影子，我們通過攝影影像開闊視野，看世界，仿佛世界就在我們的掌握中，但又極其遙遠有距離，不能過分依賴攝影影像，要適時適度回歸真實世界，要親身體驗生活，攝影影像只是了解世界的一種傳播手段，一種途徑。在攝影影像與真實之間把握好度。

參考文獻：

[1]蘇珊·桑塔格：《論攝影》，黃燦然譯。上海：上海譯文出版社，2010 年版。

[2]丹尼爾·貝爾：《資本主義文化矛盾》，趙一凡等譯，三聯書店，1989 年版。