物與我融合的抒情

摘 要：作為新月派的領軍人物，徐志摩是白話新詩語言藝術、詩歌體式方面的集大成者他的創作展現了不羈的才華與個性，自由靈動的藝術風格被后世稱作：“古典理想的現代重構”。他的構思出人意料，卻又不失自然，外在形式與內在意蘊完美結合。研究徐志摩的詩歌，有助于我們對新月詩派的更好了解。

關鍵詞：徐志摩；藝術特色；音樂美

作者簡介：馬曉蘭（1998.5-），女，甘肅廣河人，西北師范大學文學院在讀。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-18-0-01

一、語言精妙別致

徐志摩的詩歌在形式上變化多樣，既寫散文詩，也寫自由體詩，當然也寫富有建筑美特點的新格律詩。在詩的排列上，結構整齊對應，注重錯落有致的變化中保持整體協調。他的詩描寫的事物有趣而美好，字句清新，韻律諧和，真摯動人。符合詩體規范而又有獨特的個人風采和魅力，這種情景物我相統一的寫作，讓他在文學詩壇上占有特殊的地位。

二、修辭巧妙生動

首先，徐志摩的詩中多用修辭，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸，富于變化具有鮮明的藝術個性。《再別康橋》里對康橋依依惜別的深情，《雪花的快樂》中有翩翩雪花對愛與美的追求，《沙揚娜拉一首》里有對嬌羞的水蓮花的溫柔的流連，也有《為要尋一顆明星》中為尋理想光明的義無反顧，都表現出他非凡的藝術才華。細膩的筆觸加上清新飄逸的修辭，不僅使得語言形象生動具體，更是讓讀者產生物我相忘的感覺，仿佛身臨其境。讀其詩，感其景，體其情，大量修辭錦上添花，使他的詩別具一格，引人入勝。

三、對象平實近人

其次，徐志摩詩中的內容和對象平凡自然，貼近生活。不同其他讓人無法產生共鳴的作品，徐志摩詩中的“康橋”、“雪花”、“黑馬”等，都是生活中可見可知的對象，更能讓讀者有代入感。對比郭沫若《天上的街市》、《鳳凰涅槃》、《女神》等詩中描繪的奇幻飄渺的對象，徐志摩的詩純凈而美麗，含蓄而雋永，仿佛更平易近人。雖然這兩種詩風不盡相同，郭沫若的詩歌中充滿激情，但在代入感方面，徐志摩的詩更勝一籌。

四、和諧音樂之美

最能體現徐志摩詩歌之妙的，還是他詩歌中濃濃的音樂意味，即徐志摩詩歌中的音樂美。關于詩歌的音樂美，聞一多先生在《冬夜評論》中這樣說：“聲和音的本體是文字里內含的質素；這個質素發之于詩歌體驗，則為節奏、平仄、韻、雙聲、疊韻等表象。徐志摩的詩歌有一種勻整流動的藝術效果，有很強的音樂性。他很注重音節和詩歌的旋律美，如《再別康橋》中，結構不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，朗朗上口。詩韻的巧妙運用使他的詩和諧流暢，悅耳動聽讓人讀起來不乏不躁，就像一汪清泉緩緩流過心間。

五、意境柔美幽怨

意境是指抒情性作品中所呈現的那種情景交融、虛實相生的形象系統，及其所誘發和開拓的審美想象空間。作為中國現代文學史上最善于創造意象的詩人，徐志摩無盡的才情和獨特的想象全都展露無余。譬如在《沙揚娜拉》、《再別康橋》、《雪花的快樂》中，徐志摩使用意象之頻繁、龐雜既出人意料又令人嘆服，像蓮花、翠柳、月亮、夢境等，無不被他大膽地寫入詩中，不但形態萬千、色彩豐盈，而且呈現出雜而不亂的詩美韻致。徐志摩對傳統詩歌意象及意象手法的熟悉，使得他的大部分詩歌呈現出古典的抒情美韻。雖然詩歌形式是現代的，但是詩歌中所蘊藏的美卻有著濃郁的古典芬芳，表現為一種特有的意象美。

六、抒寫有情之詩

再者，因為他的多情，所以他的詩歌中不乏對愛情的歌唱，他羅曼蒂克的愛情讓他寫出廣為流傳的情詩。徐志摩是一個癡情的人，也是一個多情的人。至今仍被他那首：“一生至少該有一次，為了某個人而忘了自己，不求有結果，不求同行，不求曾經擁有，甚至不求你愛我，只求在我最美的年華里，遇到你。“所驚艷。也只有這樣癡情和多情的人，才能寫出如此意蘊綿長的詩了。他不愧是情詩圣手，文采斐然，下筆深情，幾句就勾勒出一個追尋真愛的孤獨靈魂。難怪蔡元培在為徐寫的挽聯中寫道：”談話是詩，舉動是詩，畢生行徑都是詩。“他仿佛將自己活成了一首濃郁雋永，幽怨綿長的詩。了解徐的生平，他的多情也飽受爭議，驚異于他的才氣，也看不慣他的多情。一生都在追求理想中的愛情，是極致的浪漫主義。誠然，人的一輩子都會經歷愛恨離愁，只是在一個轉身的時候，你能不能勒緊歲月的韁繩，誠懇的說一句“珍重”呢？

王國維說：‘文學中有二元質焉：曰景，曰情徐志摩的詩仿佛是把二者結合的藝術。情寓于景，兩相交融，物我相忘。在徐志摩的詩中，讀者仿佛與景物和情感融為一體。在感受語言魅力的同時產生情感上的共鳴，讀者腦中的景物與心中的情感在詩中有機統一。一字一句都在舞蹈，生動的景物躍然紙上。因為這種共鳴與統一，志摩的詩并不是晦澀難懂的詩，仿若從心中緩緩流淌的暖流，給人以精神力量，引起人的情感共鳴，展現獨特的藝術魅力。

參考文獻：

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