傳聲器的三種拾音方法淺述

摘要：在音響系統中，拾音是第一個環節，針對不同的樂器特點、節目類型以及想到達到的聲音效果，錄音師選用的錄音方法會有所不同，但不論是同期錄音還是分期錄音，所采用的拾音方法主要有三種：單傳聲器拾音法、主傳聲器拾音法和多傳聲器拾音法。

關鍵詞：單點拾音；主傳聲器拾音；多傳聲器拾音

一、三種拾音方法的特點

（一）單傳聲器拾音法

單傳聲器拾音法也稱單點拾音法，是指用一只傳聲器同時拾取各聲部的混合聲音及反映演奏空間的混響聲信號。若是立體聲錄音，那么該傳聲器應當是立體聲傳聲器，因此單點拾音并不是指單聲道拾音，它也可以是立體聲拾音。錄制節目時，選擇的傳聲器要與節目形式相對應，因此要選擇合適的傳聲器，包括選擇傳聲器的指向性、靈敏度、軸向夾角等，這樣可以取得自然的層次和深度感。這種拾音法一般用于相同空間內的同期錄音方式，適合于錄制樂隊本身編配比較平衡、演奏形式固定的古典音樂。

（二）主傳聲器拾音法

這種拾音方法是用一對傳聲器拾取主要聲信號，并把此信號作為錄音主信號源，同時對需要加強的聲源增設輔助傳聲器，作為對主傳聲器拾取信號的補充。在技術層面上，主傳聲器擔當聲像定位、保證音響平衡、刻畫空間關系等主要任務，在藝術層面上，主傳聲器起到保持音樂風格、渲染現場氣氛、保持視聽統一等作用。主傳聲器采用什么制式就稱為什么制式錄音，以錄制立體聲節目為例，強度差類型的制式主要包括XY、MS等，它們的突出優點是聲像定位準確，但缺乏理想的空間感，時間差型的制式主要包括AB制，雖然在聲像定位方面遜色于強度差制式，但總體來說，有較好的空間感，所以在實際錄音中，經常將這兩種拾音制式配合使用。輔助傳聲器可以采用立體聲傳聲器或單個傳聲器拾音，它的“聽音”過程是誠實的，是物理意義上的聽音機器，而人的聽音過程是受物理、生理、心理等因素的共同影響。一般主傳聲器的電平要大于輔助傳聲器的電平，在聲像的設置上，輔助傳聲器信號的聲像要服從于主傳聲器中建立的聲像，不然不僅達不到增強的目的，還會使聲音變的模糊。使用輔助傳聲器可以彌補個別聲音較弱的聲部或突出錄音作品中需要加強的聲部，還可以彌補個別樂器和聲場的聲學缺陷。因此采用這種拾音法既可以保留單點拾音法的特點，又可以得到具有自然的空間感、整體感以及更清晰穩定的聲源聲像和音色特點。

（三）多傳聲器拾音法

多傳聲器拾音法是采用多個傳聲器拾音，傳聲器間沒有主次之分。由于采用多個傳聲器拾音，因此傳聲器的位置可以根據錄制的節目特點來改變，因此可以獲得較好的清晰度和色彩，但由于傳聲器分布在一個聲源的不同位置或不同聲源附近，因此錄制出來的聲音缺少空間感和整體感，因此這種拾音法適合錄制小型節目，如獨唱、獨奏、小合唱等。多傳聲器拾音也沒有主傳聲器對整體音響效果的把握，因此要靠調整各點的傳聲器通道來保證聲音的平衡。因為多傳聲器拾音沒有主傳聲器對整體音響效果的把握，所以多傳聲器拾音法中，整體音響平衡是靠調整各點的傳聲器通道的聲音平衡。如果所有聲源都在同一空間進行錄音，相鄰聲源會出現串音，因此調音臺上各傳聲器通路上的聲像方位要與聲源所在空間位置相似。

二、三種拾音方法的應用

無論是錄制多個音源還是同一個音源，這三種方法都可以采用，但是各有側重。如果錄制音源能用單點拾音解決，就不用主傳聲器或多傳聲器法來拾音，因為多個傳聲器放在同一聲場中，容易產生梳狀濾波效應，因此要盡量減少傳聲器的使用，如果必須要增加傳聲器的數量，也要遵循3：1的規則。當我們在實踐中用一只傳聲器錄制吉他的聲音，在錄制前，要了解吉他的聲輻射特性，既要對吉他本身做出調試，也要選擇合適的傳聲器的拾音位置，目前有一個位置是被錄音師廣泛運用的，即吉他的琴板與琴箱的連接處，但也有人說此位置過于強調琴弦所產生的聲音，損失了一部分琴箱共振的聲音，因此建議在吉他正前面，水平方向和音孔處于一條直線上進行拾音，但應控制好軸向，不要正對著音孔，以免拾取到過多的共鳴聲?？傊?，要在避免錄音事故的基礎上，多去嘗試不同的位置來達到想要的聲音效果。

當用單點拾音滿足不了我們的錄制要求時，可以采用主傳聲器拾音。在后期縮混時，通常由主傳聲器來確立各樂器或樂器組的聲像，輔助傳聲器的聲像定位應與主傳聲器重放的聲像相吻合，如果主輔傳聲器重放的聲像不吻合，那么人耳在進行聲像定位時重放的聲像可能會產生偏移，從而造成聲像定位不準確。在使用這種方式錄音時，要將主傳聲器擺放在聲源的比例平衡之處，如錄制大型管弦樂隊一般是在指揮的后上方，也可以根據聲源自然平衡中實際存在的問題對傳聲器進行調整，一般左右移動主要解決聲源橫向平衡的比例，高俯或仰俯的移動主要解決縱向的平衡比例。另外，還應放置在聲場中直達聲與反射聲的比例合適之處。

如果主傳聲器拾音還不能滿足錄音要求，想得到更好的清晰度或者使自然平衡不佳的聲源獲得更好的平衡，就可以采用多傳聲器拾音法。如錄制一場音樂會，架子鼓有9件打擊樂器組成，就給每個樂器一個傳聲器，為了避免樂器間串音，鋼琴可以采用在低頻有指向性的兩只傳聲器。

三、總結

在實際拾音時，要充分把握這三種拾音方式的特點，并會在實踐中加以應用。但在實際應用中，拾音方法并不局限于這三種，可以根據不同的場地、條件、節目類型等實際情況，充分發揮各自的特點，將這三種方法混合使用，以取得良好的聲音效果。

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作者簡介：馮雅琛（1995.11.02—），女，漢族，籍貫：江蘇徐州人，云南藝術學院電影電視學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業：電影學，研究方向：影視聲音創作。