世紀華納總裁思斯做出和觀眾產生共鳴的作品是我最大的追求

王涵

本刊記者采訪思斯時正趕上她在繁忙工作的間隙回京，忙碌的工作行程安排和她此刻安靜的插花形成明顯的對比，對此思斯苦笑道：“我很久才能見到我們團隊的小伙伴們一次，插個漂亮的花留下點回來過的痕跡（笑）。”

18歲就開始從事和影視相關工作的思斯從小就和影視結下不解之緣。“媽媽比較喜歡看電視劇，所以我從小就耳濡目染。我在18歲的時候就自己寫過一個劇本，是一個主旋律的故事，后來被導演和制片人看中拍成了電影叫《留下來陪你》，后來慢慢進入這個圈子。”自此，一步一個腳印走到現在制片人的思斯就像一匹黑馬突出重圍，成為制片人圈子中的新銳之星。

監制和制作過《和媽媽一起談戀愛》《女人不容易》等優秀作品并擁有不俗成績的思斯性格獨立、眼光獨到，從始至終地參與到每部戲中，并且堅信“越努力越幸運”：“當你努力時，大家會看到并愿意與你一起努力，在這個過程中我也會幫助一些青年編劇、導演、演員。在工作中我能有成就感并且結交很多朋友，我很享受。”

不僅在對項目的判斷上思斯有自己獨特的看法和眼光，她還會參考眾多專家和業內人士的意見，所以由她投資的項目具備迎合市場和定位明確的特點。她尤其喜歡現實主義題材，談及原因，思斯稱：“一部劇拍完之后沒有共鳴就是失敗的。和觀眾產生共鳴是我最大的追求。”在項目的選擇上，思斯坦言會先從題材、故事、編創團隊開始：“因為故事是基礎，在編創團隊確定之后才會看哪些導演和演員比較適合。”所以這次她帶著《沙海云天》《脫身》以及《天衣無縫》等“即將霸屏”的話題作品來與觀眾見面。

《沙海云天》的成功呈現是劇組創造的奇跡

《沙海云天》作為國內首部講述“防沙固沙用沙”故事的電視劇，不僅符合習主席在十九大報告中提到的“青山綠水”精神，也給當下的觀眾帶來非常正能量的社會意義。這部劇講述了寧夏沙漠變綠洲的歷史變遷，展現了治沙英雄的辛勞成果，但在成功演繹的背后卻是整個劇組共同排除萬難的艱辛。

“我們7月份才開始和寧夏宣傳部那邊溝通，達成一致后9月份就開機了。從籌備到拍攝完成一共才5個多月，可以說是創造了電視劇的一個奇跡。這部戲的拍攝環境特別惡劣，基本每個人都生病了。因為在沙漠中隨著時間推移變得越來越冷，很多人都開始發燒感冒，但還是堅挺地把這部戲拍完了。所以在這個過程中，我覺得大家也都把這種奉獻精神淋漓盡致地體現出來了。”說到奉獻精神，思斯對習辛導演以及各位演職人員的感謝之情溢于言表：“選擇習辛導演和他的‘鐵軍就是相信他們能夠完成這個艱難的任務，因為9月份開機對我們來說確實挑戰很大，需要建立當年的護林場、火車站等主場景。這部戲太苦了，男女一號都需要在沙漠、在冰天雪地里打滾拍戲，兩位主演也付出了很多。沒有習辛導演的‘鐵軍和各位演職人員，這部作品不可能完成得這么好。”

思斯所在的世紀華納公司制作的影視作品無論什么題材都具備深度和商業化這兩個特點，而且非常注重觀眾體驗。對于這類作品，擔心不被年輕觀眾所喜愛是老生常談，做成這類作品也是困難重重。“在創作過程中我們面臨了各種困難，比如修改劇本、拍攝過程中的環境艱苦、后期制作和發行都不是那么順遂。”但對故事本身，思斯顯得底氣滿滿：“當時就想一定不要將這個故事拍成紀錄片，要有一定的故事性，所以我們創作起來也是很艱辛的。既要把60年沙漠變綠洲的變遷交代清楚，還要把男女主角的感情故事、人物命運加入進去，讓這個故事接地氣、好看，我們為此做出了很多努力。我們在修改這個劇本的時候，聽取了于曉光和戴嬌倩等年輕實力派演員的建議，加入了很多情感元素，在創作過程中我們也一再地和習辛導演討論怎樣迎合當今的年輕化市場，在與演員和導演進行了二度和三度創作之后，相信故事不會讓大家失望。”

保持初心，“不走尋常路”

對于資本涌入等亂象致使今天的影視劇市場相對浮躁、泡沫不斷，思斯一直保持著自己的初心，并且笑稱自己“不走尋常路”。從小受到家庭傳統文化影響的她，從來不會去盲目地去追隨什么，而是堅持自我，所以當談到為什么會選擇以寧夏防沙治沙用沙為題材的《沙海云天》這個項目，思斯坦言這是一個非常自我的做法：“因為當時拿到這個劇的時候，我們其他的合伙人就說這部戲是不是太正了，但是我一直覺得非常有前景。沒有哪部戲有百分之百把握才會去做，我覺得《沙海云天》這部戲只要抓好這個項目、把它改編好，這樣既有正能量的防風治沙、60年的人物命運和歷史變遷，又有觀眾喜聞樂見的家常故事，可能會成為另外一種風格的劇。”

在今年思斯交上來的答卷中不僅有現實主義題材的《沙海云天》，更有讓闊別9年電視劇的陳坤出演的《脫身》，以及由執導過創造收視神話的《人民的名義》導演李路來“操刀”的《天衣無縫》。兩部作品雖然都屬于諜戰劇，但卻各有各的特點和亮點。“《脫身》的亮點就是陳坤闊別電視劇9年之后的回歸，并且陳坤一人飾演兩角，另外就是項目比較年輕化。這部劇在年代戲里面有很多的諜戰元素，在諜戰戲里面會有很多的生活質感。《天衣無縫》是我們世紀華納的股東李路導演在眾多劇本里面選擇的，他非常認可這部劇。而且寫過《偽裝者》《一觸即發》等作品的編劇張勇老師非常厲害，在情感的細膩程度以及諜戰時空交錯的形式上都有不錯的創新。還有愛國主義和上海灘元素，所以這部戲需要觀眾從頭追到尾，不然就會跟不上，節奏感非常強，全程無尿點（笑）。張老師和李路導演的這種編導結合就是近年來的爆款結合。”

對話 思斯作品正能量又多元化，不局限同一種風格劇

Q：是什么吸引了已經闊別電視屏幕9年的陳坤來出演《脫身》這部劇？

A：《脫身》團隊已經創作了8年的時間了，我們團隊跟陳坤合作了好幾部電影，他也有意轉到電視劇，當他看到這個劇本時就感覺“有搞頭”，所以我們就開始改劇本，改了8個月。我們《脫身》編創團隊做過《匆匆那年》《尋龍訣》和《火鍋英雄》等等，《火鍋英雄》和陳坤合作過，從而有信任的基礎，所以就有了現在諜戰雙雄的故事。女一萬茜也是非常有實力的青年演員，是陳坤自己推薦的（笑）。國內很多小花聽說陳坤回歸電視劇，都非常想來參與，但是陳坤還是選擇了萬茜，因為他想要一個非常具有實力的對手來對戲。其中還包括實力演員王耀慶，新生代小花蔡文靜等等。

Q：在《天衣無縫》中你和李路導演合作，你如何評價他？

A：我覺得李路導演在工作中非常嚴謹、一絲不茍，怕影響創作都不允許家人來探班，但私底下我們經常聚在一起，工作休息時經常聽到他談笑風生。他的性格也給大家帶來了非常愉快的創作環境，是我非常敬佩的大哥級人物。

Q：玄幻古裝大IP劇預冷之勢似乎愈見明顯，現實主義題材重舉大旗，你怎么看這個現象？

A：我個人不太愛玩游戲和看玄幻的小說，所以在我的選擇上來講，就把我不涉及的方面排除掉了。但確實前兩年IP比較火。當時我也在思考，我們做的項目是不是不太入流，不吸引大咖的加入？但反過來想，一部戲投資那么大，卻達不到預期，對我們的資方和團隊來講都是不利的。所以會選擇比較擅長的領域。并且現實主義題材的投資和回報是成正比的，加入的商業元素也會平攤一些成本，所以站在制片人角度上來講考慮得更多一些。

Q：怎樣看待現在大家用有色眼鏡看“鮮肉”“鮮花”？

A：我覺得小鮮肉可能是對一些年輕演員的誤解，其實我挺愿意用年輕演員的。也許有人會覺得他們沒有實力，但有一些角色的人物設定包括年齡感，是那些資歷很深的演員達不到的。而且我們在選角時，導演是對每個演員都進行試戲的，不管是誰在接這部戲之前導演都要看一下他的人物感和正確度，判斷是否達到導演心中對角色的認同，所以在開機之前導演定男女一號的時候也是經過反復斟酌的。我們今年也投資出品了一個大型古裝劇《神探狄仁杰之秋官課院》，我們這次在選擇演員方面以及其他方面都做了一些新的嘗試，在演員選擇方面我們都是選用了90后的年輕演員，但是如果沒有演技的話，也不可能加入到這個劇組。

Q：世紀華納創作了多部較好又叫座的影視作品，從成立到現在，在模式上有什么創新嗎？

A：世紀華納其實是一個非常年輕化的公司，我們區別傳統的影視公司套路，在選材方面會有不同的風格和格局，我們有《天衣無縫》《脫身》《沙海云天》，也有攜手馬廣源一起創作的講述90后生活的《裸拼時代》，即將開機的都市情感劇《愛我，你敢嗎》等等。我們不局限于一種風格的電視劇或者說一種合作模式，希望能夠在業內形成了一股清流，因為我們的戲都是比較正能量又多元化的。

公司重心目前還是放在現實主義題材這一塊，因為我們有自己一套新鮮的、優秀的編創團隊，也都是比較年輕的小伙伴。并且我們在控制成本和選擇方面也會有自己的一套方法，所以我覺得年代大戲和現實主義題材還是公司一個常規的發展方向。

Q：將來是否還會以制作現實主義題材為主？有沒有其他想嘗試的題材？

A：我覺得任何類型只要做好了都是有市場的，包括去年的《三生三世十里桃花》《大唐榮耀》，我覺得都非常成功，因為他們在收視率和點擊率方面已經達到一個頂峰，也受到年輕觀眾的喜歡，但也是因為太多了之后大家在審美方面和觀影方面容易有疲勞感。我覺得這兩年現實主義題材可能會慢慢形成一個主流，包括我跟電視臺及網絡新媒體等平臺進行合作、溝通的時候，他們也建議我盡量多做一些比較年輕化的現實主義題材，這樣可能雙方壓力都比較小一點，也會和當下觀眾們有很多共鳴，何樂而不為呢。