《名利場》敘事技巧分析

摘 要：《名利場》，是威廉·薩克雷的代表作。它發表于1847和1848年間。名利場是揭露黑暗面的隱喻，是對英國社會的道德批判。本文從敘事學的角度分析寫作風格、技巧及其功能。《名利場》的一個令人印象深刻的部分就是它的敘事技巧。本文旨在對小說的敘事策略、敘事結構和語言進行研究，以更好地理解這本書。這樣，人們就可以全面地了解人物、情節和主題。

關鍵詞：雙重敘事；威廉·薩克雷；《名利場》

作者簡介：汪曉彤（1995-），女，漢族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學英語語言文學專業碩士研究生，研究方向：英國文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-14--01

一、雙重敘事

敘事學家將敘事作品分為兩個層次--故事與話語。前者側重于事實層面，后者側重于敘事層面。在話語層面上，技巧主要由敘事視角、距離、人物表達等構成。在《名利場》中，威廉·薩克雷采用了高超的技術構成的故事，例如，轉換角度，異端敘述者，侵入性敘述，等等。這些技術為這項研究提供了重要的研究價值和令人著迷的美學價值。《名利場》中的敘事策略有著充分的敘事技巧。

《名利場》的故事敘述一般分為兩個視角，可以說是雙重敘事。由于視角的轉變，雙重敘事效果的實現是可能的。

二、《名利場》雙重敘事的可能性

文學界的觀點和研究仍在發展中。敘事視角（也稱視點），決定了觀看故事的人和敘述聲音，決定了觀眾對故事的表達方式。當敘述者進行敘事時，他或她必須選擇一個角度或立場，即傳統文學批評家所稱的“觀點”或視角。自20世紀90年代早期，大多數都集中在敘事角度或聚焦的點，他們用不同的術語定義了大致相同的概念：包括敘事視角、敘事焦點、敘事情境、視角、敘事方式、敘事視角等。

傳統上，首先敘事視角涉及“人稱”的問題。可能是第一人稱敘事、第三人稱敘事，和第三人稱全知。尤其是第三人稱全知的敘述者，敘述者可以站在人物背后，看到他們所看到的，感受到他們站在人物視角上的感受。故事的觀點并不是機械地加起來的。相反，在許多現代敘事作品中，則是引起利益、沖突、懸念甚至情節本身的觀點。大多數文學作品在整個作品中都采取一定的觀點，但并非所有作品都遵循這一通則。有些作品從許多不同的人物視角中轉移了觀點。在理解的角度來看，這并不是簡單的“人稱”問題。同時還涉及到聚焦問題。在較簡單的意義上，作者可以在整個作品中以“我”或“他”敘述，但焦點可以放在其他人物上。他可以集中注意力，站在不同人物的角度，說出他們在想什么。這使得情節和故事更加有趣，充滿了沖突。小說作品中的焦點轉移可以被理解為杰出的全知敘事的傳統特征，尤其是在維多利亞時代。轉移觀點的意義，有時是非常不可預測的，因此讀者必須跟上作者思路，以便更好展示故事的不同側面。這些不同的側面構成了整個故事。它像一個棱鏡，而整本書就像陽光一樣。透過棱鏡，讀者可以看到陽光的不同美麗的顏色。

為了更好地表達，視角不局限于單個或多個焦點字符。根據情節的需要變化是作家們的慣常做法。

三、《名利場》中的雙重敘事

在《名利場》中，這兩個主要人物貝基和阿米莉亞代表了這兩種觀點。全書分為貝基的敘述和阿米莉亞的敘述。從不同的角度來看，敘事就像南北極完全不同。不同的敘事表現出對同一對象和同一社會的不同視角。這符合威廉·薩克雷的現實主義寫作風格，體現了當時英國社會殘酷而多變的現實。

《名利場》中的轉移觀點主要體現在貝基的觀點和阿米莉亞的觀點之間的轉變。貝基和阿米莉亞都是群居動物，生活在復雜的環境中。他們不能脫離他們的地位、父母出身和他們所經歷的關系，所有這些都給他們提供了完全不同的視角來看待同一個世界。因此，他們所看到的、他們的感受以及他們對事件的反應的表達方式是不同的。

例如，在貝基落戶Grawley爵士的家，她寫了幾封信給阿米莉亞。在她的信中，她表達了對這張老舊破陋的床的極度不滿，和一個脾氣暴躁的老婦人住在一起，還要忍受爵士的粗魯行為，家里的其他人也鮮少對她有過關心。在她眼里，任何事物，任何人對于她來說都很可怕。看來這個世界對她是不公正的，所以她是這個客觀世界里最可憐的人。

從貝基的敘述中，人們可以看出貝基不信任任何人，她把自己的心鎖起來保護自己。相反，名利場中的其他部分，貝基鋒利的話語和她在Grawley爵士家表現出來的友好大相徑庭。

通過雙重敘述，讀者可以把兩種觀點放在一起進行比較和判斷。這種技巧為客觀地看待多方面工作提供了更多的視角。通過雙重敘述，人物更令人印象深刻。這就是威廉·薩克雷的現實主義寫作風格。

四、總結

威廉·薩克雷是19世紀英國最偉大的作家之一，他認為“自己是在現實主義中進行傳統寫作并有區別于夸張和多愁善感的狄更斯。”最著名的是《名利場》，它揭示了一個金錢和偽善的世界。也正是《名利場》帶給了薩克雷巨大的文學聲譽。本文從敘事學的整體性角度分析名利場。論述了《名利場》的敘事視角、雙重敘事及雙重敘事的可能性。

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