論中國電影史研究的史料意識

李楊

【摘要】隨著經濟的發展。各行各業都有了顯著的進步。特別是中國電影。自從電影理論界關于“重寫電影史”的倡導以來，不少學者在這一領域里勤奮治學，深入探討，不僅發表了很多頗有新意的研究文章，而且還出版了不少各種類型的電影史著作，其數量和種類都很可觀，取得了較顯著的成績，對此是應該充分肯定的。本文就目前中國電影史研究的現狀及創新進行探討。

【關鍵詞】中國電影史 口述歷史 電影通史 域外思潮 傳統文化

【中圖分類號】J909.2 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）11-0283-02

引言

眾所周知，中國是一個有良好修史傳統的國度，史學獨秀于眾學科之上。不僅有專門的史官，歷史典籍的完整與連續性在世界上也是無與倫比的。我們要求關于美學的基本知識，也要求在這方面就某些問題作深入研究的著作；我們要求學習蘇聯電影的經驗，也要求學習各國電影的先進經驗。中國電影歷史的資料匯編和經過研究的著作以及電影前輩們的回憶錄等等，應該組織編寫和出版。我們一些有名的電影導演、演員和攝影師們的工作經驗，以及電影技術和制片管理的經驗總結，也都應該有計劃地整理出版。”

一、電影史研究的意義

電影史研究主要關注和研究電影本身的發展歷史，注重總結和探討電影創作生產的基本規律；同時，還要揭示各種政治思潮、社會思潮和文藝思潮對電影創作生產的影響，以及各種電影思潮、電影流派的傳承關系與相互影響；并對各個歷史階段一些有影響的或有代表性的創作者及其作品進行評介，對各種電影現象進行論析等。為此，它既可以分為電影通史、電影專門史，也可以分為國別（區域）電影史、斷代電影史、類型電影史等各種不同種類。顯然，中國電影史屬于國別電影史，它既可以細分為中國電影通史、中國電影專門史（如中國電影文學史、中國電影藝術史、中國電影技術史、中國電影產業史、中國電影理論史、中國電影批評史、中國電影文化史、中國電影美學史、中國電影思潮史等），也可以分為區域電影史（如香港電影史、臺灣電影史、上海電影史等）、斷代電影史（如中國現代電影史、中國當代電影史、中國新時期電影史等），以及類型電影史（如中國戲曲電影史、中國武俠電影史、中國喜劇電影史等）。

二、為此，中國電影史專家也進行了各種新的研究

1.一種是強調自上而下的研究方式

因此確立正確的電影史觀是尤為重要的。中國電影藝術研究中心研究員酈蘇元先生指出中國電影史的綜合研究與微觀研究相輔相成，二者的交匯結合才能真正實現電影史的重寫和整合的研究思路。因為電影史既是電影研究，又是歷史研究，是一門交叉學科。為避免電影落入泛文化研究中，電影史必須堅持電影本體特性的研究。西南師范大學的虞吉教授從電影史教學第一線的立場呼吁采取一種“開放的電影史觀”、確立一種電影“總體史”的寫作體例，然后展開具體研究和寫作；電影人崔斌箴認為應該建立更全面的、更系統的整體（綜合）電影史觀。這種以整體綜合電影美學為背景理論的電影史觀認為“電影是一個開放的系統”?？梢詮母甏蟮碾娪胺懂爜碚J識、把握電影的存在方式。

2.采用自下而上的研究方式

一切從史料出發，強調史料的重要性。旅美學者張英進就認為只有在自下而上地做好史料開發工作、回答具體史學問題、撰寫分類電影史的基礎上，才可能展開電影總體史的寫作；北京大學藝術學系李道新副教授試圖從上海20年代的《申報》等媒體對早期中國電影進行新的史料的查詢；很多學者開始對中國電影的先驅張石川、鄭正秋進行重新的評價；許文霞通過研究其父親——中國電影音樂開拓者之一、作曲家許如輝在明星電影公司的電影音樂創作，追尋電影音樂以及某些電影音樂家在電影史述中被淡化甚至淹沒的原因；北京電影學院的陳山教授提出和正在進行的社區電影史——上海南京路電影史研究。

3.對史料學重新進行思考。

史料與史實，實證分析與綜合斷定，它們之間的價值高低，至為不一，難以盡言，在這種情況下，打通既定研究界限，呈現一種新格局和新境界是必然之趨向。一方面綜合史實，對錯雜散漫的史料詳加審察，反對憑虛斷定是必要的，發掘新史實、史料，“致使全部歷史，整個改觀”不無可能；另一方面又要意識到，不同類型、方面的電影史料、文獻相互對照考證，揭示一段重要卻長期不為人所知的歷史事實、事件，固不容緩，卻很難成為不同階段歷史書寫詰問的理據。電影史證也具有時間和傳承的意味，長遠言之，史實剔抉考證在引介歷史傳承的功能中或將會逐漸褪色。最后，我們終將承認，每一代人是靠電影史、甚至電影通史來了解過去的。電影史學之于其所學，不能僅知其然而終不知所以然。更重要的也許還在于，當代中國電影的發展，在呈現形態、空間、機制運作和全球意義的“現代性”展開的深度與廣度上，已經完全超出了過去中國電影史模式或這樣那樣概念的限定，在這種時候，電影史學孤立地去應用某一研究模式，抑或區隔實證、歸納研究法的最大效率如何，當然讓人生疑。結合不斷變化的電影所處的經濟、文化和社會的語境的理解，電影史呈現新的綜合面貌并產生根本性的變化，幾不用再詞費。

4.研究范圍廣泛，全局著手

我們知道，對一部電影完整的評價和闡釋，應該包括多個層面和維度：政治的、經濟的、文化的、審美的。電影史研究更是如此。羅伯特·艾倫、道格拉斯·戈梅里在《電影史：理論與實踐》中這樣說過：“我們承認，電影是一種過去和現在都是多面性的現象，它同時是藝術形式、經濟結構、文化產品和技術系統。從傳統觀點看，這些方面的每一個一直都是電影史研究中互不相干的次學科?；谶@一事實，我們把對電影史研究的討論分成四章：美學的、技術的、經濟的和社會的?！?/p>

三、結語

因此，中國電影史研究是一項長遠的任務。不能單純依靠站在有限的史料上做凌空蹈虛式的泛論，或簡單粗暴地移植國外理論來裁剪生動細膩的中國電影歷史與現實，而是必須從傳統史學中汲取養分，樹立起應有的史料意識，用史學的視野來審視中國電影的歷史進程，用史學的方法來掌舵中國電影史研究，在史學與藝術學的交叉地帶探問中國電影史的歷史真相與演進規律。

參考文獻：

[1]轉引自《馬克思、恩格斯、列寧、斯大林論歷史科學》，人民出版社1975年版，第43頁

[2]吳迪先生編的《中國電影研究資料1949—1979》上、中、下卷，文化藝術出版社2006年版，對整理和搶救1949年以后的電影史料貢獻巨大

[3]參見饒曙光《新中國電影的第一個運動：清除好萊塢》，載《當代電影》2006年第5期