論賈平凹長(zhǎng)篇小說《高興》中的城市景觀

摘要：賈平凹的《高興》是一部描寫農(nóng)民工進(jìn)城的長(zhǎng)篇小說。小說中多次描寫到了進(jìn)城農(nóng)民工居住的城中村景觀，工作范圍內(nèi)的城市人文景觀和自然景觀。小說以進(jìn)城農(nóng)民工劉高興的視角對(duì)大量城市景觀進(jìn)行了描寫。通過對(duì)城市景觀描寫，小說表現(xiàn)了社會(huì)底層農(nóng)民工的不幸命運(yùn)和豐富的內(nèi)心世界，也表達(dá)了作者對(duì)城市與農(nóng)村，農(nóng)民意識(shí)與城市文明的獨(dú)特思考。

關(guān)鍵詞：《高興》；城市；景觀；城鄉(xiāng)對(duì)比

賈平凹的小說大多以商州世界為書寫對(duì)象。然而，我們知道，自18歲離開農(nóng)村后，賈平凹就一直在城市生活。他的許多作品的故事背景設(shè)置在城市，其長(zhǎng)篇小說《高興》就講述了農(nóng)民劉高興到西安城里拾破爛謀生的故事。本文試圖從文學(xué)地理景觀的角度，對(duì)《高興》中描寫的城市景觀作一考察，進(jìn)而了解作者如何進(jìn)行城市景觀描寫，表現(xiàn)進(jìn)城農(nóng)民工的命運(yùn)和自己對(duì)城鄉(xiāng)文化的獨(dú)特思考。

一、城市景觀類型

人的生活離不開外在環(huán)境，文學(xué)創(chuàng)作也離不開對(duì)環(huán)境的描寫。作為城市題材小說，《高興》中就有大量的城市景觀描寫。本文所謂的城市景觀，是指小說所描寫的城市自然地理和人文地理景物。《高興》中城市景觀，大致可分為城中村景觀、城市人文景觀和城市自然景觀。

（一）城中村景觀

城中村，顧名思義，是指都市里的村莊。在我國(guó)當(dāng)代，“城市化”進(jìn)程中，城市發(fā)展是不平衡的，因此就有了城中村的存在，這便形成了一道獨(dú)特的城市景觀。

城中村是進(jìn)城農(nóng)民工經(jīng)常選擇的暫時(shí)棲身之所，也是城市發(fā)展過程特有的一道景觀。在《高興》中城中村景觀的描寫占了相當(dāng)?shù)钠⑶揖哂幸环N結(jié)構(gòu)性的對(duì)比功能。

（二）城市人文景觀

小說中劉高興離開農(nóng)村，到西安城里靠拾破爛在城市立足。他的生活范圍就包括池頭村剩樓和興隆街的十道巷子，偶爾去城墻、魏公寨的塔街和大唐芙蓉園廣場(chǎng)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。他對(duì)城市的認(rèn)知只限于底層的、微不足道的部分，也正是如此，才更加真實(shí)。城市中的各種景觀是劉高興對(duì)城市最直觀的認(rèn)知。同時(shí)，這些景觀也蘊(yùn)含著劉高興的喜怒哀樂。

興隆街在西安的東南角，興隆街的十條巷子，大至賓館、酒店、家屬區(qū)，小至商店、垃圾桶，小說中都有描寫，甚至連街上一棵移植的紫槐都進(jìn)行了描寫。在劉高興眼中，西安城里的樓是一幢一幢高低胖瘦往空中戳著，路上架路，曲里拐彎的。

（三）城市自然景觀

《高興》中有許多關(guān)于樹的描寫，小說先后寫到了紫槐、雪松、紫丁樹、核桃樹、法國(guó)梧桐等樹木，如果說上文所述景觀描寫主要是城市人文景觀的話，那么對(duì)樹的描寫則大體屬于對(duì)城市自然景觀的描寫。

賈平凹長(zhǎng)篇小說《高興》中的城市自然景觀和人文景觀的描寫，在一定程度上反映了進(jìn)城農(nóng)民工在城市生活的生活狀態(tài)和精神面貌，也體現(xiàn)出作者的觀察角度和寫作視點(diǎn)。

二、固定的敘述視角

小說原來的書名為《城市生活》，經(jīng)過慎重思考，賈平凹改變寫作手法和敘述角度，改名為《高興》。《高興》采用固定的人物視點(diǎn)——主人公劉高興的視角描述了劉高興看到的西安城，作者賈平凹借助劉高興個(gè)人的“眼睛”也抒發(fā)了自己內(nèi)心的“聲音”。

《高興》中有大量關(guān)于樹的描寫，如紫槐、雪松、紫丁樹、法國(guó)梧桐、核桃樹、鎖骨菩薩塔頂?shù)脑斫菢洹⑽靼不疖囌緩V場(chǎng)的銀杏、楸樹……對(duì)于這些樹的描寫，主要為了襯托劉高興的心情，起借景抒情的作用。如劉高興初到西安，看見正在種植紫槐的愉悅。與孟夷純?cè)谝黄饡r(shí)的高興，在咸陽(yáng)工地時(shí)的寂寥，在派出所時(shí)的無助，等等，都寫到不同的樹的景觀。與小說“后記”之二中“六顆樹”相比，小說中樹的描寫沒有那么細(xì)致入微，對(duì)它的敘述零零星星，依靠無數(shù)零星的點(diǎn)染逐漸地蘊(yùn)蓄更加動(dòng)人心魄的力量——?jiǎng)⒏吲d進(jìn)城后的日子一波三折，但依然充滿信心。

三、作者的寫作意圖

在《高興》中，作者賈平凹為何要著意描寫上述城市景觀呢？為什么要通過進(jìn)城打工的農(nóng)民工劉高興的視角來描寫這些城市景觀呢？仔細(xì)推究，這似乎與作者的創(chuàng)作意圖緊密相關(guān)。

作者賈平凹在“后記一”《我和高興》中提到，他創(chuàng)作《高興》，主要受進(jìn)城拾破爛的老鄉(xiāng)劉書禎的啟發(fā)。但賈平凹的作品更主要的是反映了當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)。關(guān)于農(nóng)民工進(jìn)城，他說：“我要寫劉高興和劉高興一樣的鄉(xiāng)下進(jìn)城群體，他們是如何走進(jìn)城市的，他們?nèi)绾卧诔鞘欣锶税采砩睿麄冇质侨绾胃惺苷J(rèn)知城市的，他們有他們的命運(yùn)，這個(gè)時(shí)代又賦予他們?nèi)绾蔚拿\(yùn)感，能寫出來讓更多的人了解，我覺得我就滿足了。”作者希望有更多的人關(guān)注進(jìn)城農(nóng)民工的生活和精神風(fēng)貌。關(guān)于農(nóng)民工進(jìn)城的意義與影響，賈平凹說：“為什么中國(guó)會(huì)出現(xiàn)打工的這么一個(gè)階層呢，這是國(guó)家在改革過程中的無奈之舉，權(quán)宜之計(jì)還是長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略政策，這個(gè)階層誰來組織誰來管理，他們能被城市接納融合嗎？進(jìn)城打工真的就能使農(nóng)民富裕嗎？沒有了勞動(dòng)力的農(nóng)村又如何建設(shè)呢？城市與鄉(xiāng)村是逐漸一體化還是更加拉大了人群的貧富差距？”對(duì)這些問題的追問，深刻地反映了中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期，進(jìn)城農(nóng)民工在社會(huì)底層艱難地生存的處境，及農(nóng)民工進(jìn)城對(duì)城市與農(nóng)村帶來的利弊。可以說，《高興》是“一份份社會(huì)記錄”，記錄著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r。作品表現(xiàn)了一種對(duì)“真”的追求，而“真”乃是文學(xué)的審美值追求的基礎(chǔ)。

賈平凹以劉高興的視角描寫城市景觀，景觀與人物命運(yùn)緊密相連。小說中寫到了一顆移栽到城市的紫槐，劉高興等農(nóng)民工也像從鄉(xiāng)下移栽到城市的樹一樣。正如“后記”所寫的六顆樹一樣，一些在偏遠(yuǎn)山村扎根、歷史悠久的古樹，見證了幾代村落的榮辱興衰，最后被移植到大城市，成為路邊、公園的普通一景，而一些老樹就此死去。顯然這是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型無法避免的。進(jìn)城農(nóng)民工生活在社會(huì)底層被漠視和歧視，這也是當(dāng)今時(shí)代造成的。

總之，《高興》中城市景觀的寫反映的是進(jìn)城農(nóng)民工的社會(huì)底層生活圖景。他們棲居在城中村，腳步遍及整個(gè)西安城，在隨處可見的城市景觀旁駐足停留。“寫出他們?cè)诔鞘形拿髋c鄉(xiāng)村文化的對(duì)峙中的堅(jiān)定和惶惑，寫出他們尋找家園而不得的漂泊感，寫出他們精神的渴求和痛楚。”通過劉高興們的命運(yùn)故事，也通過小說中的城市景觀描寫，生動(dòng)揭示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]賈平凹.高興[M].北京：作家出版社2007

作者簡(jiǎn)介：張小芳（1991- ）女，陜西漢中人，陜西理工大學(xué)文學(xué)院2016級(jí)碩士，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。