從構(gòu)圖看現(xiàn)代工筆花鳥畫中的視點(diǎn)變化

萬少宇

摘 要：中國畫作為我國的國粹，組成部分有花鳥畫、人物畫、山水畫等，其中工筆花鳥畫在中國畫中有著舉足輕重的地位。在中國畫的發(fā)展過程中，數(shù)工筆畫的發(fā)展最為復(fù)雜，其表現(xiàn)手法的創(chuàng)新也最為繁雜。工筆花鳥畫是中國畫中的一個(gè)重要繪畫題材，也是不可或缺的部分。工筆花鳥畫中起著一定主體作用的花、鳥與視點(diǎn)三者之間的關(guān)系也是相輔相成。三者從構(gòu)思到整幅畫面的調(diào)整至完成都是相互影響、相互促進(jìn)的，在構(gòu)圖藝術(shù)上對花與鳥在構(gòu)圖上的重要性進(jìn)行敘述，介紹了構(gòu)圖中的形式美法則，以及對花、鳥與視點(diǎn)關(guān)系的一些論述，并且說明了花、鳥在畫面上的作用與影響。介紹視點(diǎn)，并分析花、鳥與視點(diǎn)在畫面中的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫;視點(diǎn);主軸

1 視點(diǎn)與構(gòu)圖的界定

視點(diǎn)是指在畫面中視線集中于一點(diǎn)所形成的視覺中心，透視中是指畫者眼睛的位置。構(gòu)圖是指將作者所要呈現(xiàn)的客觀對象在二維的平面上“置陳布勢”，在畫面中能夠以取得最佳的繪畫效果?！安紕荨笔侵竿ㄟ^刻意地去經(jīng)營位置使物與物之間產(chǎn)生聯(lián)系，使物與物、點(diǎn)與點(diǎn)之間相互吸引，并且又相互對立著，在對立中尋找統(tǒng)一，在統(tǒng)一中形成對立，從而形成畫面之勢。

2 工筆花鳥畫中構(gòu)圖的形式美

工筆花鳥畫有布勢與賓主、虛實(shí)與開合、疏密與穿插、呼應(yīng)與藏露、動(dòng)靜、繁簡、濃淡、縱橫、收放等形式美法則。

“定賓主之朝輯，列群峰之威儀。多則亂，少則慢，不多不少，要分遠(yuǎn)近”這是王維在《山水決》中就構(gòu)圖進(jìn)行的論述，這句話正是說明了布勢與賓主之要害。在這些古書籍里面像這樣的詞句頗多，說明并強(qiáng)調(diào)其構(gòu)圖的重要性，構(gòu)圖要講究其節(jié)奏與韻律，做到“密不透風(fēng)，疏能走馬”，形成一種疏密對比，使畫面有一定的節(jié)奏感。

工筆花鳥畫除了有這些小范圍的，局部的形式美外還有整體的形式美。然而，這些整體的形式則形成了一個(gè)整體的勢，正是通過起、承、轉(zhuǎn)、合這形的置陳而達(dá)到畫家取勢的要求。起、承、轉(zhuǎn)、合說的是在一幅畫中從下筆開始順勢而動(dòng)，在順勢中找變化，而又使變化歸統(tǒng)一，不使畫面氣勢、韻律外泄。在工筆花鳥畫構(gòu)圖中有主線、輔線、破線的穿插布置。這三條線并不是指簡單的三條線，也可以是三組線，如我們在畫梅花的時(shí)候，所有梅花枝在一起時(shí)，那我們就要注意其穿插、粗細(xì)、彎直等，注意主體的布置要得當(dāng)，要有主次、虛實(shí)變化與藏露。

在工筆花鳥畫的創(chuàng)作中想要視點(diǎn)突出、有意境、有詩意、有藝術(shù)效果，能夠形成畫面之勢，就必須巧妙安排布置畫面中各種元素的位置。只有將各個(gè)元素的位置安排合理才能形成一個(gè)好的畫面構(gòu)成，有一個(gè)好的視覺中心，才能將作者的思想情感與立意表達(dá)出來，一個(gè)好的構(gòu)圖必須遵從先有立意而后再有章法的構(gòu)圖法則。

在構(gòu)圖中常用對比手法，能夠加強(qiáng)繪畫語言之間的關(guān)系，也能夠?qū)⒏鞣N繪畫語言有序地組織起來。對比關(guān)系有很多，如疏密度的對比、濃淡的對比、虛實(shí)的對比等。對比是建立在統(tǒng)一的大關(guān)系中的，有時(shí)候?qū)Ρ汝P(guān)系制造得越險(xiǎn)、越絕、越強(qiáng)，彼此之間的關(guān)系就越能出奇制勝，視覺中心就越能夠脫穎而出。在畫中點(diǎn)與點(diǎn)之間是具有吸引力或者張力的，由于點(diǎn)的張力與吸引力使兩點(diǎn)之間產(chǎn)生連貫的線條感，而線又具有一定的延伸方向感，動(dòng)勢的流向感。

3 現(xiàn)代工筆花鳥畫構(gòu)圖中花、鳥與視點(diǎn)的關(guān)系

中國畫作為中國的國粹，有著獨(dú)特的審美觀念與構(gòu)圖方式，從古至今一直得以良好的傳承，中國畫形神兼?zhèn)洌元?dú)到的筆法造型來表現(xiàn)出作者內(nèi)心世界以及對當(dāng)時(shí)社會背景的真實(shí)寫照。在工筆花鳥畫中花、鳥與視點(diǎn)的關(guān)系是相輔相成、相互呼應(yīng)的，花與鳥營造視覺中心吸引視點(diǎn)，烘托氛圍，視點(diǎn)又反作用于花與鳥，凸顯花與鳥的重要性。

花與鳥在整幅工筆花鳥畫中，無論大小畫幅，都可以是“高光”，時(shí)而也起著“反光”的作用，花與鳥在工筆花鳥畫中的地位出于畫面的需要是可輕可重，但一定是不可缺少的一部分。無論是從精細(xì)程度還是自身繪畫語言的豐富度等來說，花與鳥在畫面中都是舉足輕重的。一幅好的工筆花鳥畫不管是題材的選取、構(gòu)圖布局，還是從氛圍的營造、細(xì)節(jié)的刻畫等都是在圍繞著一個(gè)“主軸”。

所謂主軸在畫面中所描述的是畫面中心思想與整個(gè)畫面的表現(xiàn)中心，整個(gè)畫面都是圍繞著這個(gè)“主軸”進(jìn)行置陳布勢與刻畫，而這個(gè)“主軸”可以從很多方面來體現(xiàn)，而且這個(gè)“主軸”與周圍關(guān)系的好與壞，表現(xiàn)得好與不好就直接與視點(diǎn)相聯(lián)系。從另一個(gè)角度說，視點(diǎn)可以評判“主軸”的好與壞，花與鳥作為“主軸”的重要組成部分，主軸的出色程度就直接影響到花點(diǎn)與鳥點(diǎn)的精彩程度，也就是說視點(diǎn)也可以影響到花與鳥的“核心”作用力。一幅畫不管是構(gòu)圖、塑造還是調(diào)整都有主次關(guān)系，主次關(guān)系的排列與視點(diǎn)有密不可分的關(guān)系?；蛘哒f，主次關(guān)系的排列在一定程度上是服務(wù)于視點(diǎn)，主次關(guān)系是否明確、主次關(guān)系處理是否正確、主次是否恰當(dāng)都直接影響到視點(diǎn)。花與鳥作為一幅畫的重要組成部分，又是一個(gè)重要的關(guān)系組成層。因此，花與鳥在一定程度上對它的周邊環(huán)境有著直接影響，對整幅畫的主次關(guān)系與畫面氛圍把控有著很大的影響?；ㄅc鳥由于畫面位置的特殊性，會直接影響到整幅畫面的效果，它本身的精彩程度其實(shí)是一幅畫精彩程度的度量尺，也是整幅畫面精彩程度的重要體現(xiàn)。

現(xiàn)代工筆花鳥畫家在創(chuàng)作上大量地吸收古代花鳥畫的精華，特別是在宋代花鳥畫中吸取精髓，當(dāng)代工筆花鳥畫的形式語言在吸收宋代花鳥畫優(yōu)勢的基礎(chǔ)上有了很大的轉(zhuǎn)變，構(gòu)圖形式更加豐富多變，強(qiáng)化了構(gòu)成意識，色彩裝飾性較強(qiáng)，進(jìn)一步增強(qiáng)了自身的表現(xiàn)力，繪畫材質(zhì)和工具也非常豐富。這些轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展帶來了極大的空間，工筆畫的表現(xiàn)力進(jìn)一步增強(qiáng)?，F(xiàn)在工筆花鳥畫中顏色豐富多彩，畫中元素稍多，整幅畫面有多個(gè)視覺中心且有主賓之分，在現(xiàn)代工筆花鳥畫中花、鳥一般以多個(gè)視覺中心的形式出現(xiàn)在畫面中，較宋代稍微復(fù)雜多變，顏色豐富多彩，同時(shí)在創(chuàng)作技巧方面也兼顧了工筆花鳥畫創(chuàng)作過程中重要的內(nèi)在涵養(yǎng)。

綜上所述，花、鳥與視點(diǎn)的關(guān)系密不可分，無論是從構(gòu)圖、塑造還是從畫面關(guān)系的營造出發(fā)，就整幅的畫面關(guān)系來說前者與后者是相互照應(yīng)、相互影響的。就單指畫面來說兩者是相互作用的，在整體中凸顯自我，在凸顯自我的同時(shí)又服從于整體。

參考文獻(xiàn)：

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