論傅抱石的巴蜀歲月及其山水畫風(fēng)格的初步形成

王曉東

摘 要：傅抱石是我國20世紀(jì)最具有代表性的山水畫畫家之一，其藝術(shù)方面的造詣深深影響了我國現(xiàn)代山水畫的風(fēng)格，對于我國繪畫的發(fā)展有著非常重要的作用。本文主要以傅抱石先生在巴蜀歲月的這一時期為重點，分析傅抱石先生山水畫風(fēng)格的形成因素。

關(guān)鍵詞：傅抱石;巴蜀歲月;山水畫

傅抱石先生是我國20世紀(jì)山水畫的重要革新者，其繪畫藝術(shù)風(fēng)格的改變與形成主要包含了三個階段。第一階段為初步創(chuàng)作時期，傅抱石先生在重慶金剛坡時期形成了其繪畫風(fēng)格;第二階段為其在東歐寫生中，這一階段促使其畫風(fēng)更加的成熟;第三階段為其在東北三省時期，在這一階段中誕生了大量的知名作品，如《屈子行吟圖》《夏山圖》等作品。其中，巴蜀的經(jīng)歷形成了傅抱石先生山水畫的初步風(fēng)格，為其后期走向繪畫藝術(shù)的更高層次奠定了基礎(chǔ)。

1 傅抱石的巴蜀歲月

1.1 生活狀況

傅抱石先生由于抗戰(zhàn)因素的影響，其攜帶全家在重慶歌樂山金剛坡下度過。傅抱石先生將其居所稱為“金剛坡下山齋”的農(nóng)家小院。雖說是小院，但只是房東堆積雜物的小院角落門房。房屋中沒有窗戶，屋檐矮小，即便是在白天也需要開門才能夠采光。屋中只有一張小桌供吃飯、畫畫。在此居住期間，傅抱石先生每天在吃完早飯后，需要將方桌抬至大廳門口，通過門外的光線來作畫，畫完之后又要將方桌抬回遠(yuǎn)處。由此也能夠看出，傅抱石先生在重慶金剛坡的居住環(huán)境非常簡陋。此外，由于當(dāng)時處于戰(zhàn)爭時期，重慶是相對安全的地方，大量的百姓均逃到了重慶，使得重慶的物資較為匱乏，物價較高。而當(dāng)時知識分子的收入較低，傅抱石先生每天都為生活而發(fā)愁。郭沫若先生用：“窮，窮，第三個字還是窮”來形容傅抱石先生當(dāng)時的生活。在工作方面，張道藩曾想聘請他擔(dān)任中央政治學(xué)院教務(wù)處的美術(shù)編輯一職，雖然傅抱石先生百般推脫，但最后還是接受了這一份工作。雖然空閑時間較少且工作讓他的心情極其壓抑，但傅抱石先生仍舊抽出時間追求自身的藝術(shù)理想。

1.2 社交情況

傅抱石先生為人豪爽，是個喜歡交友之人。在巴蜀歲月中，其結(jié)交了不少朋友。山谷先生曾經(jīng)寫道：“在重慶時期，傅抱石先生與國民政府軍事委員會第三廳的同事們均相處較好，且與老舍、黃苗子、吳作人、常任俠等人過往甚密。”在傅抱石兒子傅二石的《金剛坡的回憶錄》中也記載了傅抱石先生與文人墨客的一些交往經(jīng)歷。在傅抱石所接觸的文人墨客中，對其影響最大的便是郭沫若先生與徐悲鴻先生。傅抱石自從認(rèn)識了徐悲鴻之后便得到了徐悲鴻的賞識，不斷得到提拔，從南昌去往日本留學(xué)，后任教于中央大學(xué)藝術(shù)系，最后獲得了繪畫中的成就。郭沫若與傅抱石在日本相識后便一見如故，在傅抱石的繪畫作品中，提詩最多的便是郭沫若先生。在繪畫過程中，郭若沫也一直以亦師亦友的身份鼓勵著傅抱石。

2 巴蜀歲月對其山水畫藝術(shù)風(fēng)格初步形成的分析

2.1 地理環(huán)境因素

自然景象與地理環(huán)境一直以來都是影響畫家的重要因素。巴蜀作為我國地貌特點最具有魅力的地區(qū)之一，其具有各式各樣的地貌特點。重慶地區(qū)的降雨量豐富，樹林茂密，五步一小景，十步一大景;傅抱石先生曾經(jīng)說：“山水畫若在四川沒有感動，實在是辜負(fù)了四川的好山水。”由此可見，重慶的地貌環(huán)境給予了傅抱石先生強烈的心理刺激，促使其能夠通過繪畫的方式來抒發(fā)對于山河的喜愛之情。筆墨作為山水畫構(gòu)成的重要因素，在巴蜀山川的感染下，傅抱石嘗試過使用散鋒筆法來打破對于筆墨的約束。在談到皴法的過程中，傅抱石先生也曾說，其作畫中的皴法是多年在重慶山川寫生的過程中而形成的。

2.2 雨景對于山水畫的影響

在傅抱石先生的山水畫中，大部分以風(fēng)雨為題材的畫作均是在巴蜀歲月中完成的。重慶處于四川盆地的東部，當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境常年多雨，尤其是在夏天，暴雨天氣更是常見。傅抱石先生工作的地方與其居住的地方較遠(yuǎn)，每次在往返過程中遇到風(fēng)雨都使其對風(fēng)雨景象有著非常深刻的印象。通過長時間對自然景象的觀察，使其在風(fēng)雨的繪畫中更加真實，即便不直接畫出煙雨也能夠體現(xiàn)下雨的場景，使人產(chǎn)生暴雨即將來臨的感覺。

2.3 繪畫理念的形成

巴蜀歲月是傅抱石先生繪畫風(fēng)格變化最大的時期，同時也是后期山水畫風(fēng)格初步形成的階段。傅抱石先生不但是一位偉大的畫家，同時也是一位偉大的美術(shù)史學(xué)家，其對于我國傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格有著非常深刻的理解。傅抱石先生始終認(rèn)為傳統(tǒng)的山水畫有著非常偉大的思想，不應(yīng)當(dāng)妄自菲薄，也不應(yīng)當(dāng)反傳統(tǒng)，采用“中西結(jié)婚”的方式，要將傳統(tǒng)繪畫發(fā)揚光大，堅持中國繪畫的思想。巴蜀歲月中，豐富的自然景象更加堅定了傅抱石先生這一繪畫理念的形成，這也使得傅抱石先生一直堅持著傳統(tǒng)山水畫的繪畫風(fēng)格，最終成為一代國畫大師。

3 結(jié)語

傅抱石先生作為我國著名的山水畫大師，其大量的作品對于后者與繪畫風(fēng)格的發(fā)展均有著非常重要的影響。而巴蜀歲月作為傅抱石先生山水畫風(fēng)格形成的初始階段，在這一階段中，傅抱石先生通過對生活、景色以及友人，將自身的感觸融入了山水畫中，為其后期的作品奠定了重要的基礎(chǔ)。

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