從音樂劇《媽媽再愛我一次》談起

謝友超

摘 要：目前，音樂劇在我國的發展方興未艾。本論文通過對音樂劇《媽媽再愛我一次》在中國各大城市的成功上演談起，并從國內的演出市場、編演條件以及群眾需求等幾個方面來看音樂劇在中國的發展還面臨著很大的機遇和挑戰。縱觀自1949年以來至21世紀中國音樂劇創作的發展，梳理各個階段中國音樂劇創作的創新與變化。希望通過本論文的研究，能夠讓更多的群眾了解到國內音樂劇的發展的特點。

關鍵詞：音樂劇;發展;特點

1 音樂劇《媽媽再愛我一次》的藝術特色

1.1 音樂特點

音樂劇《媽媽再愛我一次》中主要以媽媽雯娜和兒子小強為線索展開，主人公雯娜是一名專業的拉丁舞演員，她與家族企業的繼承人志強相戀并懷有了身孕，可是最終因為門第懸殊，遭到了志強母親的堅決反對，兩人分手后，雯娜生下了兒子小強，在小強8歲時，與母親一起作為特邀嘉賓參加了“舞出我人生”的節目錄制，就在兩人沉浸在成功的喜悅之中時，由于志強婚后多年仍無子，其母強行把小強帶走。這一段的音樂重復地出現了該劇的主題曲《媽媽再愛我一次》的前半段旋律“世上只有媽媽好”，不同于以往的是，曲調在原有的版本上加以修改，使得音樂柔美、扣人心弦，歌詞“世上只有媽媽好，有媽的孩子像塊寶，投進媽媽的懷抱，睡夢里都在笑，世上只有媽媽好，沒媽的孩子像根草，離開媽媽的懷抱，感覺腳下地在搖……”更是抓住了人物性格特征，句句感人肺腑……

1.2 舞臺特點

同時，為了使音樂劇歌舞配合融入，劇中還特別加入了Salsa舞，開場的拉丁舞更是熱辣、激情。其次，舞蹈的設計也很柔和，突出了母性之美;當然，舞臺視覺效果也是該音樂劇的亮點，由加拿大太陽馬戲團首席燈光師Alain Lortie擔任燈光設計，并由日本媒體設計師千葉政紀完成裸眼3D設計，成為該音樂劇的一大亮點。與此同時，為該劇音樂填詞的梁芒也說：“希望每一個字都能唱進觀眾的心里。”不論是從該音樂劇的音樂制作方面來講，還是從它的舞臺設計來看，都為該音樂劇的成功上演作了一個很好的鋪墊。

2 由音樂劇《媽媽再愛我一次》談起

音樂劇《媽媽再愛我一次》是一部結合了多元化色彩的中國音樂劇，它的成功演出，使筆者對國內本土化音樂劇的發展產生了一些思考。我國最早的一部原創音樂劇是1982年在北京上演的《現在的青年人》，其音樂采用輕歌劇的形式，曲調明快并富有生活情趣。這一時期出現了大量的原創音樂劇，其中最具代表性的音樂劇有《芳草心》《搭錯車》等等;到了21世紀，國內原創音樂劇在不斷吸取外來元素的基礎有了突破性的發展，如音樂劇《媽媽再愛我一次》《花木蘭》《蝶》等等。這里筆者重點要講的是音樂劇《芳草心》與《花木蘭》的藝術特點。

2.1 《芳草心》

《芳草心》是建國初期最具代表性的音樂劇作品之一，由話劇《真情假意》改編而成，講述的是一對雙胞胎姐妹圓圓、芳芳和受傷的工程師于剛之間發生的故事，于剛的未婚妻圓圓在得知他的眼睛很可能失明后，不顧母親勸阻，棄于剛遠去。于是善良的妹妹芳芳冒充姐姐一直在醫院細心照顧于剛，很快，于剛的眼睛復明了，而這時妹妹芳芳也對其產生了感情，姐姐圓圓得知于剛眼睛復明了，想要與他和好，結果還是被揭穿，最終芳芳和于剛走到了一起。

該劇反映了80年代青年人的現實生活，劇中并沒有出現雄偉壯觀和生離死別的場面，因而其音樂多以抒情唱段為主，中間加入了具有戲劇性色彩的對唱、重唱和合唱的音樂藝術形式，整部劇中民族性比較強烈，音樂中并沒有出現洋腔洋調，音樂既富有了通俗性，又具有一定的本土化音樂劇特點。

對于該劇的主題曲《小草》，詞作者把以芳芳為代表的現代青年人比作“小草”，來進行形象而又生動的謳歌，在作曲上，作曲家并沒有采用激昂的頌歌式手法，同時在旋律上也沒有運用華麗多姿的音型。而是采用親切的吟唱式手法，結構雖然短小，但是作曲嚴謹，旋律樸實，運用最簡單的音樂形式，表達出深刻的內涵，在全劇中的開始和中間以及結尾處貫穿使用，點明了該劇的主題，并且將芳芳的人物精神升華到了一定的境界。

2.2 《花木蘭》

《花木蘭》是一部現代大型原創民族音樂劇，其劇本源于樂府中僅三百字的《木蘭辭》，從劇本的選材、音樂的創作和舞蹈的編排上來看，其已經融入了許多多元化的音樂劇元素。該劇主要講述的是木蘭替父從軍期間與慕容將軍、白玉溪和巴丹王子之間發生的故事，全劇圍繞著“從軍到征戰再到和解”這條主線展開。

作曲家在歌詞和旋律上充分刻畫出了他們對和平生活的向往與期待。同時，為了使劇中音樂具有浪漫主義風格的特點，作曲家在歌曲的旋律上更多的是運用了西方和聲化的旋律，在唱段《我希望》中的部分旋律甚至直接“引用”了拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》中的第三樂章主題，在音樂的配器上，加入了管弦樂和民樂的音色，以及中西混合樂隊、電聲樂隊等新鮮元素。

除此之外，劇中的舞蹈設計也很新穎，在男子群舞以及女子群舞上顯現的尤為突出，特別是“比武招親”中的幾段民間舞，更是為該劇增添了不少戲劇性的色彩。

3 展望未來音樂劇的發展

自音樂劇進入中國以來，人們便對其新穎的藝術形式產生了濃厚的興趣和熱情，眾多作曲家們紛紛嘗試著原創音樂劇的創作。80年代出現了大量的原創音樂劇，比如音樂劇《特區回旋曲》《海峽之花》《征婚啟事》等等，但是這些音樂劇大多數都沒有獲得特別大的反響，原因主要有兩點：一是早期的作曲家們對音樂劇的藝術形式還不是特別的了解，以致在音樂劇創作方面有所欠缺。二是由于當時國內對音樂劇專業的知識比較欠缺，致使音樂劇這方面的專家寥寥無幾。但是這一時期，也不乏有許多優秀音樂劇作品，如音樂劇《芳草心》、故事音樂劇《搭錯車》等，成為80年代時期最具有創造性和流行性的代表性音樂劇作品。

21世紀的音樂劇創作正朝著多元化的方向發展，在原有的原創音樂劇基礎上吸取外來的音樂劇元素，從而使之走向更高的國際化舞臺。在這一過程中我們應該綜合考慮各方面的因素和應用，才能使其在21世紀的社會大舞臺上站得更高、走得更遠。

參考文獻：

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[2] 沈祺.歌劇欣賞十八講[M].北京師范大學出版社，2011.

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