莫蘭迪油畫靜物研究

陳德剛

摘 要：莫蘭迪是20世紀(jì)的一名歐洲畫家，是一位具有代表性的人物，他用一生去探究普通事物的本質(zhì)，成就了20世紀(jì)畫壇中不可替代的一種藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)這種藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，有助于大家更好地認(rèn)識(shí)這位杰出的畫家及其藝術(shù)性成就，本文就簡要地分析了莫蘭迪的油畫靜物。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪;油畫;靜物

莫蘭迪是20世紀(jì)歐洲具有鮮明代表性的一名畫家，長期在美術(shù)學(xué)院教授版畫和油畫。他終身忙碌于自己的畫室里，幾乎閉門不出，非常平靜地度過了他的一生，但是他的油畫靜物作品卻蘊(yùn)藏著非常磅礴的藝術(shù)魅力。莫蘭迪沉醉于自我的世界中，成就了繪畫史上最具有代表性的、獨(dú)一無二的繪畫風(fēng)格。

1 莫蘭迪油畫靜物中的靜物描繪

在莫蘭迪很多的油畫靜物作品中，物體的排放總是秩序井然，這與現(xiàn)實(shí)生活中的景象是不相符的。莫蘭迪將自己的藝術(shù)作品置于現(xiàn)實(shí)世界與夢(mèng)幻世界的交界處，因此，在他的作品中，畫面的景象總是顯得分外耀眼。沒有現(xiàn)場實(shí)景的隆重感，但也沒有夢(mèng)境里的縹緲感，物體的造型非常簡約，沒有復(fù)雜、夸張的地方。畫面的氛圍類似于宗教的安寧、祥和情緒，并且物體的色調(diào)普遍偏淺，非常樸素，同時(shí)又具有一定的客觀性，好似畫家在繪畫時(shí)冷眼旁觀的理性態(tài)度和思想。畫家在畫布上確定了物體位置，又會(huì)質(zhì)疑他們是否存在，并且將自己的這種不確定、將信將疑的心情進(jìn)一步地傳遞給欣賞這幅作品的觀眾。想要通過統(tǒng)一的設(shè)定來減弱甚至否定在整幅畫面中某一個(gè)個(gè)體過分滯留于人們視覺感官中的存在感。在莫蘭迪的油畫靜物作品中，背景的描繪近乎平涂，因此也常常被人指責(zé)缺乏變化，過于單一。有批評(píng)家曾經(jīng)指出，莫蘭迪缺乏創(chuàng)造一些偉大作品的力量，縱覽莫蘭迪的油畫靜物作品，大部分都是一些細(xì)小物品的勾勒。但正是這種看似單調(diào)簡單的描寫，才能更好地襯托出整個(gè)畫面的純凈和空靈。就像春日綻放的櫻花，雖然沒有濃艷的氣色，但卻別具一格，正如“清川淡如此”描寫的那樣。因此，也有評(píng)論家說他性格十分古怪，像個(gè)圣徒，但又像個(gè)和尚，沉浸于藝術(shù)，但又不做藝術(shù)的奴隸。例如，莫蘭迪非常享受畫瓶子，他自己也曾經(jīng)說過這種看得見摸得著的世界就是形體的世界所構(gòu)成的圖像，甚至無法用具體的字詞來描述。

2 莫蘭迪油畫靜物中的色彩選擇

欣賞莫蘭迪的繪畫，首先就會(huì)被他選擇的色彩或者說色調(diào)吸引，因?yàn)樗麕缀鯊膩聿挥悯r明的顏色，在他的作品中，每一個(gè)色塊都是近乎灰暗的中間色。然而，這種孤立的，看起來毫無生氣的顏色，在他的巧妙選擇和安排下，不僅不會(huì)顯得臟、沉悶，反而變得熠熠生輝，顯得高雅、精致，仿佛渾然天成。他的色彩，不論是粉橘色、灰藍(lán)色，還是黃色、灰色、米白色，每一個(gè)顏色都像畫在一個(gè)原本用石灰打過底的墻上，滲透了灰色調(diào)和白色調(diào)，也失去了原本就強(qiáng)烈、濃重的色彩特點(diǎn)，以另外一種優(yōu)雅的、柔和的形式與其他色調(diào)融合在了一起。在欣賞莫蘭迪的繪畫作品時(shí)，觀眾會(huì)不自覺地變得安靜，這種作品仿佛能夠直擊觀眾的心靈。這種沉默，是在欣賞莫蘭迪在繪畫時(shí)看似隨意的筆觸，也是在欣賞各類事物看似規(guī)律的擺放，在整個(gè)畫面中，柔和、強(qiáng)勁的力量被制約、抵消，達(dá)到了一種完美的視覺平衡，這也是莫蘭迪一直追求的藝術(shù)方向。在他的作品中，雖然沒有鮮亮的顏色，只是用一些灰色的色調(diào)，不張揚(yáng)，卻能夠釋放強(qiáng)勁的震撼力，直達(dá)觀眾內(nèi)心。莫蘭迪用平凡的狀態(tài)追求深層次精神境界和藝術(shù)魅力的想法，與我國的一些畫家達(dá)成了一致。他的創(chuàng)作風(fēng)格曾被20世紀(jì)最偉大的畫家評(píng)價(jià)：莫蘭迪無異于是最接近與中國畫家的歐洲畫家了，他能夠?qū)㈩伾⒐P墨簡化到極點(diǎn)，呈現(xiàn)出另一番風(fēng)味的境界。莫蘭迪通過畫油畫靜物，展現(xiàn)出真實(shí)的物品與心中物品之間的差距，展現(xiàn)出一個(gè)純凈的精神世界，憑借自己的智慧和感覺塑造了更有特點(diǎn)的藝術(shù)形象，以最簡單的色彩和物體創(chuàng)造成了最簡單、最奇特、最和諧的氛圍。

3 莫蘭迪油畫靜物中的結(jié)構(gòu)安排

秩序是存在于藝術(shù)中的，但并不因?yàn)樗囆g(shù)而受束縛、制約。這種秩序是任何一個(gè)群體在經(jīng)過漫長的歲月沉淀后與世界達(dá)成的一種妥協(xié)、共識(shí)。莫蘭迪與塞尚追求的油畫靜物是非常類似的，并且他們都傾向于在創(chuàng)作上提出質(zhì)疑，將平凡的視覺感官與真實(shí)世界中能夠產(chǎn)生共鳴的物體按照一定的秩序排列出來。正如塞尚曾經(jīng)提出的理念：用眼睛來思考，用“視覺資料”分析。莫蘭迪在繪畫的過程中，讓這種創(chuàng)作成長為一種具有一定自律性的行為藝術(shù)，那些在生活中常常能夠接觸到的、可見的事物，被畫布和他們喜愛的特定顏料賦予了更加現(xiàn)實(shí)的意義。觀眾在欣賞莫蘭迪的油畫靜物時(shí)，也能夠從這種看似非常嚴(yán)謹(jǐn)、有一定秩序的畫面中找到自由的元素。1964年，莫蘭迪在他的畫室完成了其生平最后一幅靜物油畫，在畫面中，油罐、圓球、長方形罐緊密地排列在畫布上，畫面的背景顏色與左邊的油罐顏色一致，而圓球左半面的顏色又與承載物品的桌面顏色一致。莫蘭迪依然在刻意地安排、追求這種特定的著色對(duì)象，并且等待光線的配合和安排，用近乎顫抖的筆觸，快速地為他最愛描繪的瓶子勾勒出最后一幅速寫作品。

莫蘭迪在生活中對(duì)于名利的不追求，也在一定程度上反映在了靜物作品中，成就了他的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)作理念，這是值得當(dāng)代藝術(shù)家學(xué)習(xí)和追求的。同時(shí)，他對(duì)于藝術(shù)的獨(dú)特眼光，在理論與審美上也是具有獨(dú)特價(jià)值的。

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