陶藝創作中綜合材料的應用

李偉 張馨予

摘 要：本文主要分析了在陶藝創作中綜合材料的應用方式和應用效果，主要以青瓷和描金工藝為例進行探討。青瓷本身溫潤玉質，再以金為飾，裝點出華貴富麗之彩。這二者的結合能夠讓陶藝作品呈現出獨特的端重雅潔的藝術面貌。

關鍵詞：陶藝創作;綜合材料;青瓷;描金工藝

綜合材料的運用使現代陶藝在材質的選擇方面與傳統陶藝相比更加豐富多彩。現代陶藝對材質的選擇，不局限于陶瓷材質，已拓展到其他材質領域，不但增加了作品的表現力，而且豐富了作品的思想內涵。陶藝創作中對綜合材料的應用，就是通過多種材料與陶瓷材料的結合來完成陶藝創作，是一種講究形式感和視覺沖擊力的陶藝設計類型。本文試圖探討的描金工藝就屬于綜合材料中的金屬材料類。

描金是金彩裝飾手法之一，用本金（金粉）或亮金（金水）在瓷面上描飾裝飾紋樣或其他裝飾作邊線或金地使用，然后入爐經低溫烘燒而成。描金創燒于北宋定窯，南宋人周密《智雅堂雜鈔》記載：“金花定碗用大蒜汁調金描繪，然后再入窯燒，永不復脫。”描金工藝早在古代就已經廣泛使用，如墨彩描金、祭藍描金、粉彩描金、紅釉描金等。

本文主要探討的是青瓷與描金工藝的結合，青瓷類玉類冰，釉面素雅高潔，配以描金工藝更能凸顯瓷器的華貴之彩。描金是金彩裝飾方法之一，描金是用本金（金粉）或亮金（金水）在瓷面上描飾裝飾紋樣或配合其他裝飾作邊線或金地使用。本金的使用技法較亮金操作要困難得多，而且由于含金量高，一般只局部使用于高級產品，一般產品都采用亮金（金水）。描金裝飾均用手工描繪，金水的操作步驟較為簡便，手工操作方法是根據裝飾部位用描金筆蘸取金水描繪花紋，鑲邊、鋪金地或結合其他裝飾使用。

1 青瓷上的金邊

關于青瓷的色，就中國傳統色彩文化而言，黑、赤、青、白、黃五色歷來就被視為正色，各種單色本身也有其不同的象征內涵。紅色象征喜慶，白色象征兇喪，黃色乃帝皇之色，黑色為眾色之王，青色則象征勃發的生機。同時，青色類玉色，在古人看來，玉有仁、義、智、勇、潔五德，于是青色又有寬廣、正直、高尚等道德內涵，青瓷本身具有“道法自然”的審美形式，如青如玉、明如鏡等皆是贊嘆青瓷釉色之美。

早在古代，金的使用就頻繁地運用在了陶瓷生產上。到了現代青瓷的制作設計上，我們也常能看到金邊的裝飾。《蓮心文房》作品整套以青瓷釉面配以蓮瓣雕刻，釉面溫潤、造型簡練又徐徐生動，最后設計者以金描邊，點綴出作者想要表達的蓮之華麗景象。

金邊本身為線條，在構成基礎以及裝飾基礎上，本身就很注重點線面的空間形態，在瓷器上的裝飾，點線面的結合也顯得尤為重要，好的裝飾必定是擁有完美的點線面形態。點匯成線、線匯成面，由點及線，由線及點，金邊的出現可以在一件完成的瓷器上起到非常提神的裝飾作用。這里我們可以看到藝術語言的魅力不是來自材料自身，而是來自藝術家，來自掌握材料、使用材料，給材料打上人的思維與勞動的印記。現代材料藝術為人們認識世界提供了一個新的支點和新的創造方式。除陶瓷材料外，運用描金的工藝凸顯了這種運用的價值。

2 青瓷上的點金

青瓷的點金工藝，不僅僅意味著在青瓷釉面上用金水或者金箔點綴，也包括用金點綴出造型特殊的一部分，突出設計重點，打破青瓷原本單一色調的審美局限，在美麗瑩潤的青釉之上，兩種色彩一深一淺，相互映襯，對比強烈，而又清新悅目，猶如“碧水之上金色的晨光”，形成了一種色差對比的視覺美感。同時，這種色彩對比在空間上是通過“整體與局部”“點與面”的形式來表現的，顯得更加醒目，對比的效果也更加明顯。這類作品深邃、平和，極具東方神韻。“土”與“金”回歸本位，贊嘆“生命的永恒之美”;其“永恒”并非堅固不移，而是在時序的更替中保持恒常的感覺。

作品《蓮蓬蓋罐》的創作靈感來源于對自然景物的回憶，晚秋蓮塘“方塘菡萏高，繁艷相照耀”。作品的設計以蓮為鋪墊，提取蓮蓬元素進行創作，青悠的釉色附著在雕刻的絲絲蓮紋上，釉色凝脂之美，溫潤如君子之仁。其蓋再施一枝金色小蓮蓬鈕作為點睛之筆，活靈活現，藝術地再現了自然中美好的形象，表達的是“蓮之青悠，蓮之高節，蓮之莊雅”的美好情景，體現了作者對藝術之真美的追求，傳達出作者內心一種不被一切環境所束縛和阻礙，內心如如不動、清凈、自在的境界。

作品《太湖系列—朝陽》為梅子青釉，作品器型簡練自然純樸、清新寧靜、簡潔大氣，釉色純正，猶如碧水，設計者試圖營造出晨曦輕撫太湖石的美妙景色。太湖石飾以本金，似披著太陽的光衣，散發出絢麗的奇彩，融合了青銅器的端莊厚重和青瓷的溫潤如玉于一體，精妙絕倫，美不勝收。當幾種材料結合在一起的時候，這些物理特性會相互發生作用，這些作用可能是化學的、物理的、光的，因此會形成更加豐富的藝術語言。

所有的青瓷作品皆是以表現沉靜、含蓄的靜態意境為主要的審美特點，而描金工藝的使用，在形式上增加了動感，使之不覺呆板，裝飾效果更加豐富。這樣的藝術創作也彰顯出藝術創作者的別出心裁。陶瓷材料承載了深厚的歷史使命，從中映透出強烈的人文精神，在這種精神的背后有深厚的文化積淀，相互映襯，折射出材料與視覺的審美意義。陶瓷藝術歷經千年，承載著人類的文明，沿襲了人類的智慧，也體現了人民對審美的要求和需要。青瓷上的金色點綴符合觀賞者的審美要求，也能很好地傳達藝術創作者的別出心裁。

3 青瓷與純金彩繪

本文所涉及的純金彩繪包括金筆的細致紋飾內的彩繪，也包括用金水填涂。

例如《香云寶爐》是一件特制的紀念性香爐器。以青銅禮器“簋”為基型，配以云蓋及高紐，突顯其高廣之勢，又以渾圓之形蘊含其中，由此而得莊重雍容之器。并施以著名的龍泉青釉，入窯高溫成瓷，得天青顏色，溫潤玉質。又在景德鎮以純金點染描繪，尤裝點出華貴富麗之彩，與器型一并表現出佛經所繪之華藏圣境的寓意。這件作品又以“香云”為題，寓曠世華會，法界祥云之意。這件作品在龍泉青瓷里乃屬難得的完美大器，再以景德鎮的精美描金裝點之，更是少有可貴之極。

陶藝作品《蓮印蓋罐》通過雕刻、青釉、描金3種方式結合裝飾完成。作品的設計以祥云圖案為鋪墊，提取佛教符號蓮花進行創作，將器皿造型設計融入其中。作品整體風格莊雅古典，青釉溫潤如玉，以純金點染描繪，裝點出華麗富貴之彩，與器型一并表現出佛經所繪之華藏圣境的寓意。在這里我們能看到材料組之間碰撞產生的全新的藝術語境。這種語境讓藝術觀賞者能很快地欣賞接受。所以青瓷與描金工藝的結合是青瓷藝術創新的一種全新手段。

陶瓷創作中每種工藝、每種樣式甚至每種色彩都能夠成為一個點，現代陶藝創作中雖然強調時代精神和個人情感的帶入，也是陶藝中最本質的點的放大，點匯成面，面立成體，尋找到陶藝創作的點，從這個點出發，做到極致，這樣的作品才有支撐，才有重量。回到青瓷設計制作的再創新本身就包含了材料的融合與創新，這也需要依托于某一種審美觀念，青瓷與描金工藝的結合本身就含有非常明顯的一種審美觀念在其中，青色與金色、工藝與藝術、自由與秩序，我們在青瓷與描金融合的作品中能看到這些因素的平衡。

4 結語

由于人們的文化意識不斷隨著社會文化環境的變遷而嬗變。尤其進入后現代主義影響下的社會環境中，人們的審美意識發生了極大的變化，現代陶藝的創作和審美都在走創新探索之路。綜合材料在陶藝創作中的應用，改變了傳統陶瓷材質上的單一性，豐富了陶瓷藝術語言美感，讓陶藝設計者可以從傳統的陶瓷材料桎梏中解脫出來，正確處理傳統與現代的關系。而青瓷的創新設計必須依托傳統，運用現代設計思維，融合當代社會多元文化，并在保留青瓷空靈、恬靜、典雅的審美特點的前提下，將其傳統符號進行現代化轉變，應用于青瓷的創新設計之上，才能得到完整的現代化青瓷設計。

青瓷與描金工藝的結合在形態上既能找到融合的契機，又能在材質上互相映襯，得到一種全新的裝飾語言，使得瓷器既能呈現高古的風格，也能表達現代的新古典主義美感。青瓷與描金工藝歸根結底也是屬于綜合材料和陶瓷材料的結合，是材料自檢互相融合的一種合作關系。這種關系符合中國現代陶藝創作趨向多元化、多層次的發展之路，符合大眾的精神需求，具有很強的時代感和審美價值。藝術家的創作借用不同的材料，發揮材料之間的特性和自定的情感屬性，以此來傳達出作品的審美語言。

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