油畫棒蠟筆語言在二維動(dòng)畫中的應(yīng)用與探討

劉露 李芳

摘 要：油畫棒蠟筆是一種獨(dú)特的二維動(dòng)畫繪畫風(fēng)格表現(xiàn)形式，且運(yùn)用技法多樣有效，不管是從前還是將來，油畫棒蠟筆在二維動(dòng)畫中的創(chuàng)設(shè)力是不可估量的。

關(guān)鍵詞：蠟筆語言;二維動(dòng)畫;風(fēng)格表現(xiàn)

1 二維動(dòng)畫的發(fā)展背景和現(xiàn)狀

隨著動(dòng)畫技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的創(chuàng)作方式也變得相對便捷，加上三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的沖擊，使得一些經(jīng)過后期軟件處理的動(dòng)畫畫面表現(xiàn)的逼真自然;但是，一些藝術(shù)家更傾向于藝術(shù)性的表現(xiàn)，如傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的筆觸與色彩的表現(xiàn)，動(dòng)畫師在數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的油畫棒蠟筆畫藝術(shù)中找到了切入點(diǎn)，賦予動(dòng)畫作品新的藝術(shù)魅力，從而更大限度地滿足觀眾的審美需求。

1.1 二維動(dòng)畫的發(fā)展前景

蠟筆畫藝術(shù)最早起源于歐洲，它歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展過程，并在不同時(shí)期憑借其視聽語言是一種獨(dú)特風(fēng)格的繪畫表現(xiàn)形式，不僅呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格面貌，而且直到現(xiàn)在，蠟筆繪畫已經(jīng)成為一個(gè)普及全世界的新穎手繪二維創(chuàng)作技法。現(xiàn)在三維動(dòng)畫發(fā)展愈來愈快，數(shù)字技術(shù)會(huì)讓動(dòng)畫的制作過程簡練而且高效。正因如此，越來越低廉的動(dòng)畫產(chǎn)品大批量出現(xiàn)在電視中，創(chuàng)作者總結(jié)發(fā)現(xiàn)，只有將蠟獨(dú)特風(fēng)格的筆畫用于將二維手繪動(dòng)畫相結(jié)合，未來的動(dòng)畫短片藝術(shù)表現(xiàn)形式將增添更為廣闊的新領(lǐng)域，促使先進(jìn)的繪畫方式向更多元化的方向發(fā)展。

1.2 蠟筆語言發(fā)展的目的和意義

動(dòng)畫的場景構(gòu)圖需要與劇情的發(fā)展相結(jié)合，在創(chuàng)作中通過油畫棒蠟筆的藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn);在色彩方面，動(dòng)畫畫面在顏色上要求層次分明和肌理搭配，強(qiáng)調(diào)給觀眾帶來的視覺效果。由于在電影動(dòng)畫、電視動(dòng)畫以及網(wǎng)絡(luò)中傳播的方式各自不同，因此，在動(dòng)畫短片創(chuàng)作的時(shí)候，動(dòng)畫師要首先考慮到二維手繪動(dòng)畫短片的畫面效果。動(dòng)畫全篇場景圖設(shè)計(jì)采用油畫棒蠟筆繪制，提升動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特性與創(chuàng)新性。

2 油畫棒蠟筆藝術(shù)語言對二維動(dòng)畫的影響

2.1 蠟筆畫在二維動(dòng)畫中的發(fā)展前景

動(dòng)畫的起源我們可以追溯到三千五百萬年前，從早期具有思維意識(shí)的半坡意象彩陶文化魚紋開始進(jìn)化，緊接著人類逐漸形成風(fēng)格流派意識(shí)，通過不斷發(fā)展匯聚到現(xiàn)在的動(dòng)畫藝術(shù)短片，動(dòng)畫工作者們創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的精彩作品。從1906年至今，二維動(dòng)畫隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，動(dòng)畫這門藝術(shù)也變得愈加豐富多彩。

現(xiàn)如今，中國國內(nèi)動(dòng)畫市場的現(xiàn)狀是處于深度饑渴狀態(tài)，市場供給出來的單純幼稚的兒童動(dòng)畫片遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了大部分觀眾的需求。在眼下國家應(yīng)對政策大力扶持國產(chǎn)動(dòng)畫，這預(yù)示著二維動(dòng)畫將在不久將來發(fā)展壯大。

2.2 蠟筆語言對塑造人物形象的優(yōu)勢

（1）無生命的動(dòng)作是僵硬的。由于動(dòng)畫形象本身是無生命動(dòng)態(tài)兼具無運(yùn)動(dòng)性的特征，所以創(chuàng)作者無可避免動(dòng)作方面僵硬死板，難以完成復(fù)雜的動(dòng)作。尤其在人物表情特征上，沒有實(shí)際的辦法來刻畫真實(shí)的人物情感變化。

（2）動(dòng)畫形象可以通過虛構(gòu)、幻想來創(chuàng)造。我們通過構(gòu)思創(chuàng)作的動(dòng)畫形象是無生命無運(yùn)動(dòng)性的，它們本身必須通過創(chuàng)作者單幀的手繪方式加以單幀的拍攝手法才能使之運(yùn)動(dòng)起來。源自動(dòng)畫人物形象設(shè)計(jì)在二維手繪技法之上時(shí)，產(chǎn)生了一批鱗次櫛比的虛構(gòu)幻想產(chǎn)物。

（3）巨大的創(chuàng)作和想象空間。油畫棒蠟筆粗糙磨砂的質(zhì)感在塑造人物形象是可以大大加分，油畫棒豐富飽滿的色彩在繪畫上就是一個(gè)很好的優(yōu)先條件。一下就讓人聯(lián)想到整體畫面風(fēng)格，最為突出是油脂豐富的超細(xì)增厚涂層材料，使涂層表現(xiàn)出來更有質(zhì)感，它顏色飽滿，在場景表現(xiàn)上能提升整個(gè)畫面的視覺效果。濃烈的色彩使人們的視覺點(diǎn)集中，在人物造型上，粗糙質(zhì)地使得人物角色的設(shè)定上不拘泥于線條的輪廓，讓人物角色自帶輕松稚拙的藝術(shù)色彩。因?yàn)橛椭S富的關(guān)系，潤滑的線條能增加畫面的層次感，具有沉著厚實(shí)的藝術(shù)效果。另一方面由于好掌控的因素，色彩的調(diào)和、混色、層疊也更加具有藝術(shù)性與質(zhì)感表現(xiàn)性。

2.3 油畫棒蠟筆語言代表作品——以《青蛙的語言》為例

在《青蛙的預(yù)言》這篇?jiǎng)赢嬛校暂p松幽默的繪畫語言表現(xiàn)了法國浪漫自由的民族風(fēng)情，它是法國著名手繪二維動(dòng)畫的優(yōu)秀代表，啟示著法國本土文化的繼承與崛起，即使在迪士尼優(yōu)秀作品的堆積壓迫下，依然保持自己國家的文化交流特點(diǎn)，民族品質(zhì)很好地體現(xiàn)在這部動(dòng)畫之中。這部動(dòng)畫電影總共由60多名具有創(chuàng)意的二維藝術(shù)家制作表現(xiàn)而成，總投資額超過三千五百萬法郎。四年的漫漫時(shí)光讓這部具有無邊幻想及精致細(xì)節(jié)于一身的巨作誕生，總的藝術(shù)表現(xiàn)形式上還是延續(xù)了作者原先一貫豐富多彩且具有荒誕色彩的表現(xiàn)風(fēng)格。

3 蠟筆語言與二維動(dòng)畫結(jié)合的意義

隨著科技的發(fā)展，越來越多的二維動(dòng)畫拋棄了原有的手繪創(chuàng)作，而直接采用電腦軟件技術(shù)去繪制。這不僅失去了原有二維動(dòng)畫的本質(zhì)，也在另一方面，促使一大部分的二維動(dòng)畫創(chuàng)作者失去對原有二維動(dòng)畫手繪創(chuàng)作的激情。油畫棒蠟筆繪制圖形比較方便，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中可以忽略透視規(guī)律，將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅姹憩F(xiàn)的情緒化，把主觀情感融入色彩的創(chuàng)作簡練的人物與場景設(shè)計(jì)中。油畫棒蠟筆語言的表現(xiàn)風(fēng)格能夠促使人們的審美體驗(yàn)從三維動(dòng)畫的真實(shí)感轉(zhuǎn)換到充滿幻想的二維手繪動(dòng)畫上來。值得思考的是不管是過去還是現(xiàn)在，從遠(yuǎn)古的巖石壁畫到如今的電腦繪圖技術(shù)，任何藝術(shù)性的表現(xiàn)功能都會(huì)被慢慢取代。只有動(dòng)畫藝術(shù)家不斷增加觀眾在視覺上的震撼感以及豐富藝術(shù)元素，才能使二維手繪動(dòng)畫不會(huì)被取代。更好地將油畫棒蠟筆語言與二維手繪動(dòng)畫相結(jié)合，豐富手繪動(dòng)畫的藝術(shù)語言。

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作者簡介：劉露（1994—），女，江蘇南京人，碩士研究生在讀，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。

李芳（1993—），女，河北秦皇島人，碩士研究生在讀，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。