青銅鉞在概念首飾設計中的應用

劉漢巍 魯碩 呂昊洋珖 常詩儼

摘 要：青銅器作為中華傳統工藝文化中的精華在當代首飾設計中需要被傳承和發展，本文從青銅鉞著手，對其造型及文化內涵進行了分析和研究，并結合當代概念首飾設計發展方向及所具有的時代特點，探討了青銅鉞工藝文化特征在當代概念首飾設計中的應用。筆者將自己的首飾設計實踐與青銅鉞的造型及文化相結合，并總結了青銅鉞文化在首飾化轉變當中的規律與法則。

關鍵詞：青銅鉞;概念首飾;設計

0 引言

青銅器作為我國優秀的傳統工藝文化藝術形式，在中華文化藝術美學發展進程中具有重要的作用和地位。青銅器所具有的美感和設計理念，是在當今首飾設計所需要繼承和發展的。將造型多樣、紋樣繁雜青銅器簡潔化，并與當今的首飾設計師概念化、抽象化的設計思路相融合，這不僅為傳統工藝文化的傳承和發展提供了保障，同時也為概念首飾設計的發展提供了一條新的途徑。

1 青銅器概述及其經典器型

青銅器藝術是中華文明體系中燦爛的工藝文化藝術之一，而就其發展而言，青銅器藝術大致可分為3個階段，即形成期（指龍山時代，距今4500—4000年）、鼎盛時期（夏、商、西周、春秋及戰國早期）和轉變期（戰國末期至秦漢時期）。在青銅器藝術的發展進程中，產生了一些用途鮮明、造型獨特且頗有美感的器物，如青銅酒爵、青銅尊、青銅鉞等。此類青銅器因其使用頻率高、造型獨特而成為人們對青銅器的獨特記憶點，成了經典器型。其中，青銅鉞造型簡潔：主體為斧形、薄身、弧形刃，肩部有三孔，常用于固定鉞身與木柄;功能集祭祀禮儀和實用于一身，極大地豐富了古人的物質生活和精神生活。

2 首飾設計中青銅鉞的概念化應用

2.1 概念首飾的發展概況

19世紀末誕生于法國的新藝術運動，試圖打破純藝術與實用藝術之間的界限，內容幾乎涉及所有藝術領域，包括建筑、家具、服裝和首飾等。也正是新藝術運動的發展，打開了在首飾設計上形成各種藝術風格的先河。1946年，現代概念首飾藝術正式亮相于國立現代美術館，有26位藝術家的作品參展，共計135件。自此之后后，概念首飾藝術在全世界范圍內得到長足的發展與推廣，并開始被越來越多的人接受。特別是在20世紀60年代至70年代，德國政府為了推動經濟的發展，利用本國精益求精的工藝技術優勢，與現代先鋒設計理念相結合，大力支持首飾藝術家，促進珠寶產業的發展，開創了一個新的市場，致使概念首飾從此走向了與大眾市場緊密聯系的道路。

從藝術家對概念首飾創作的動機、主要表現目的和側重點來看，概念首飾可分為三種類型：第一，表達藝術家情感、思想理念及人文感受為主要目的的概念首飾;第二，探索新材料的運用以及新工藝為主要目的的概念首飾;第三，追求新形式美感與結構創新為主要目的的概念首飾。發展到今天，概念首飾風格大多趨向統一，更加幾何化，較少采用繁復龐雜的手法進行表達，即簡潔的首飾設計風格。這種風格更具未來感，并且恰好迎合當前年輕消費者的審美態度，為首飾設計的發展提供了新的路徑和方法。

2.2 青銅鉞元素概念首飾化轉變法則

將日常生活中常見事物所具有的形態、內涵與情感進行抽象與表達，并將其作為首飾創作的靈感，這是概念首飾設計中一個常見的方法。

從形態特點來說，青銅鉞作為一種禮儀用具，無論是在器物造型上，還是在裝飾紋樣上，都表現出一種對稱的美，給人一種莊嚴、厚重的感覺。從文化內涵上來講，青銅鉞作為祭神、禮天的情感媒介，集錯綜復雜的情感于一身，已經成為一種經典傳統文化的象征，是凌厲之美的外化形式。因此將青銅鉞元素所蘊含的情感概念化并加以首飾轉變時，需注意經典文化的準確傳承和呈現。此外，在將青銅鉞首飾化轉變時還需考慮到：既要體現概念首飾的特點，又要保留青銅鉞本身的形態特征。

青銅鉞作為古代的兵器和禮器，其傳統造型與首飾造型的要求有所區別，因此在對青銅鉞造型進行首飾化轉變時，首先需考慮首飾佩戴時安全、舒適等因素。其次還要賦予其首飾的裝飾性，使其成為一件完整的首飾作品。因青銅鉞亙古不變的象征意義，筆者以《徽章》為名設計了首飾作品，在保留青銅鉞斧形形態的同時，圓潤其尖銳的斧刃部分、增加其厚度，使其平滑且具有一定體量感，適合佩戴。此外，采用不同種類的金屬以及金屬表面致色等技術手段，豐富該首飾作品的結構感和色彩感，在保留青銅鉞所蘊含文化內涵的基礎上，加強首飾作品的幾何感、線條感等特點，突出強調硬朗、獰厲風格。強化其裝飾功能，起到美化佩戴者或突出其風格特征的效果。

此外，在青銅鉞首飾化轉變過程中，還可以在結構上進行多樣化的改造，改善其作為古代器具固定、死板的結構，向現代首飾結構的靈活性與多樣性發展，如首飾作品的旋轉、滑動或拼接等結構。筆者在基于當代首飾結構的多樣性上，進行了一些不成熟的嘗試，如首飾作品《愉鉞》，筆者根據傳統青銅鉞的基本造型和相應的功能在其結構上進行了創新設計，將首飾分為兩個部分進行首飾化轉變：上半部紋樣部分將饕餮紋和云紋相結合，運用鏤空雕刻手法來實現，保留了青銅鉞的傳統韻味，增強其歷史文化感;下部鉞身部分將其幾何化的外形進行首飾化改善，去其鋒利、加其厚度，提升其可佩戴性和作為首飾的合理性。上下兩個部分使用扣環的結構連接，使上下兩個部分之間可以自由晃動，使得古老獰厲的青銅鉞增也具有了首飾的趣味性與觀賞性。

3 結語

青銅鉞是我國青銅器工藝文化藝術的典型代表之一，也是我國優秀傳統工藝文化的具體物化形式之一。青銅鉞元素在首飾設計與制作中的應用與探索是建立在巨人肩膀上的一次進步，也是我國傳統工藝文化與時尚接軌、服務于現代社會、滿足現代人精神追求的一次嘗試，具有深遠的社會實踐意義。

參考文獻：

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作者簡介：劉漢?。?998—），男，山西人，本科，研究方向：首飾設計。

通訊作者：魯碩（1988—），男，河北人，碩士，講師，研究方向：珠寶首飾工藝與文化。