理性的真實(shí)

摘 要：英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師尤恩·烏格羅生于西方藝術(shù)發(fā)展與變革之期，因繪畫天賦得以進(jìn)入專業(yè)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。由于西方藝術(shù)大環(huán)境的變幻莫測(cè)，各種藝術(shù)思潮層出不窮，在傳統(tǒng)繪畫技法與現(xiàn)代繪畫技法之間，尤恩堅(jiān)持思考并形成了特有的藝術(shù)風(fēng)格。尤恩的畫作具有獨(dú)特的形式語(yǔ)言，這些獨(dú)特性使尤恩的繪畫充滿個(gè)性的同時(shí)，也賦予了其畫作極高的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：尤恩·烏格羅;繪畫風(fēng)格;形式語(yǔ)言;藝術(shù)價(jià)值

1 尤恩·烏格羅的繪畫風(fēng)格成因

尤恩生于20世紀(jì)30年代，15歲時(shí)進(jìn)入坎伯韋爾藝術(shù)學(xué)院的GLC初級(jí)美術(shù)學(xué)校，后來又進(jìn)入斯萊德美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，這使他接受了傳統(tǒng)意義的專業(yè)藝術(shù)學(xué)習(xí)。期間，克勞德·羅杰斯與威廉·科德斯特里姆的作品對(duì)尤恩的繪畫創(chuàng)作造成了很大的影響，他在啟發(fā)中嘗試創(chuàng)新，不斷探尋更多繪畫表現(xiàn)的意義。

實(shí)際上，尤恩當(dāng)時(shí)正處于歐洲當(dāng)代藝術(shù)鼎盛的時(shí)期，與其他多數(shù)以寫實(shí)為主的畫者一樣，寫實(shí)的繪畫技法使他處于相對(duì)尷尬的困境。這是由于西方繪畫的發(fā)展和變革正如火如荼地進(jìn)行，各種藝術(shù)思潮、藝術(shù)流派和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在這場(chǎng)烈烈轟轟的變革中。在傳統(tǒng)遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)風(fēng)格與現(xiàn)代別出機(jī)杼的風(fēng)格之間，畫者該如何表達(dá)自我的藝術(shù)個(gè)性成了他們必須面對(duì)的問題。尤恩在繪畫作品中展現(xiàn)了自己執(zhí)著而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)追求，受到科德斯特里姆所強(qiáng)調(diào)的精確無比的觀察和測(cè)量的繪畫方法影響，他的作品中總能出現(xiàn)各種測(cè)量的痕跡，謹(jǐn)慎地去衡量畫中每個(gè)細(xì)節(jié)之間的關(guān)系，并且一直堅(jiān)持如此自虐式的、嚴(yán)苛的繪畫方法。可見，尤恩選擇了一種在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)大環(huán)境中相對(duì)吃力且并不是很受歡迎的畫法，極度追求真實(shí)和細(xì)節(jié)的尤恩在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)懷才不遇，直至晚年才得到認(rèn)可。

2 尤恩·烏格羅繪畫的形式語(yǔ)言

2.1 明朗的色塊塑形

色彩在畫作中擔(dān)任著極為重要的角色，甚至可以理解為，色彩能夠賦予一幅作品本質(zhì)的力量。尤恩的畫作就是如此，它們以每一處細(xì)膩的顏色變化和細(xì)致的色彩處理為畫面的整體增添了端莊而優(yōu)雅的魅力。尤恩通過色彩本身的冷暖關(guān)系以形成和諧的對(duì)比，運(yùn)用明朗而純凈的色塊，加上巧妙的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，使所用之顏色以塊面的形式組合再呈現(xiàn)在畫面中。實(shí)際上，尤恩的畫作給觀者帶來的感受都是十分簡(jiǎn)單而直接的，畫作多數(shù)是靜物和人體，以大面積的單色作為背景以突出畫面主體的色塊，給觀者明確的視覺沖擊，且以色塊塑造形體的包括形體的轉(zhuǎn)折之處，如此這般的色塊塑形加上高明度的色彩使尤恩個(gè)人的思想和藝術(shù)理念呈現(xiàn)在畫作中。可見，尤恩對(duì)色彩的使用與傳統(tǒng)意義中的繪畫不同，傳統(tǒng)的繪畫以色彩作為輔助表達(dá)的工具，而尤恩卻以色彩作為主體塑造和連接空間關(guān)系的重要工具。

2.2 測(cè)量式的視覺真實(shí)

尤恩的藝術(shù)世界里有一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)撵`魂，使尤恩的畫作中充溢著他的思想和情感，而這個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)撵`魂體現(xiàn)在尤恩畫作中測(cè)量式的視覺真實(shí)所帶來的痕跡。測(cè)量是一種理性的行為，而測(cè)量的目的是追求精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)，測(cè)量的結(jié)果是追求理性的視覺真實(shí)。尤恩曾說過自己留下這些痕跡的原因：“因?yàn)檫@是把事物表現(xiàn)出來的最直接的方法，它們雖然是平面的，又同長(zhǎng)方形相關(guān)聯(lián)，我不是為了好玩而這樣做的，而是絕對(duì)必要的。”[1]之所以如此執(zhí)著于精準(zhǔn)的測(cè)量，是受到來自老師科德斯特里姆對(duì)于“精準(zhǔn)數(shù)據(jù)”的強(qiáng)調(diào)，其畫作中還呈現(xiàn)出了比科德斯特里姆更為嚴(yán)格的測(cè)量過程。尤恩熱衷于這樣的測(cè)量式畫法，他認(rèn)為這樣的畫法不是因?yàn)樽约菏峭昝乐髁x者，而是完全為了表達(dá)自己的想法。尤恩的作品中保留著許多清晰的測(cè)量痕跡，或許這些痕跡為尤恩的創(chuàng)作帶來了支撐和導(dǎo)向的作用，使他確保了正在構(gòu)建中的形象的視覺真實(shí)性，更為奇妙的是，這些僵硬的測(cè)量痕跡并沒有使尤恩的畫面變得刻板，反因其理性的特質(zhì)和真實(shí)自然的造型使畫作充滿個(gè)性與情感，與觀者產(chǎn)生共鳴。

2.3 強(qiáng)烈的空間構(gòu)成

文獻(xiàn)記錄中提及尤恩畫畫的速度很慢，甚至一幅畫畫了好幾年也未能完成，這不僅體現(xiàn)了尤恩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟嫅B(tài)度，還體現(xiàn)了尤恩對(duì)追求精確無比的均衡之美和認(rèn)知中空間構(gòu)成的正確關(guān)系。事實(shí)上，尤恩畫作中構(gòu)建的空間關(guān)系都是強(qiáng)烈而絕對(duì)的，與我們學(xué)習(xí)到的空間虛實(shí)的構(gòu)成有所不同，尤恩認(rèn)為空間是真實(shí)存在的，即使只有空氣也仍然存在空間的構(gòu)成關(guān)系。他用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度告訴觀者，構(gòu)成空間關(guān)系的每個(gè)事物都同樣重要。在尤恩看來，繪畫是一件嚴(yán)肅而純粹的事情，純粹到任何的空間構(gòu)成都不能被忽視，所以他才會(huì)有這樣的態(tài)度，也正是因?yàn)橛羞@樣的態(tài)度，才使尤恩的畫在平面化中呈現(xiàn)出一種自然的真實(shí)狀態(tài)，畫中的“背景”絕不是單純的背景，而是空間中與人物或事物一樣真實(shí)存在的自然形態(tài)。

3 尤恩·烏格羅繪畫的藝術(shù)價(jià)值

尤恩·烏格羅處于西方藝術(shù)正在發(fā)展和變革的年代，他的畫作是源于對(duì)西方傳統(tǒng)藝術(shù)的思考和再認(rèn)識(shí)。“我是在畫一個(gè)思想而不是一個(gè)理想，我基本上是在嘗試畫一幅充滿控制意識(shí)的、有力而富有激情的、有結(jié)構(gòu)的作品。”[1]尤恩對(duì)于自己的藝術(shù)情感十分明確，他認(rèn)為藝術(shù)是簡(jiǎn)單而直接的。但在他的畫作中，這些簡(jiǎn)單的東西實(shí)際上是有內(nèi)容的。他描繪的不僅僅是他看到的事物，還有在描繪事物的過程中的思考和關(guān)注，并將客觀事物以及與之相關(guān)聯(lián)的元素以自然的形態(tài)呈現(xiàn)出來。然而，最難能可貴的是尤恩長(zhǎng)久以來都堅(jiān)持精準(zhǔn)的測(cè)量式畫法，在透視學(xué)以及空間構(gòu)成中保持強(qiáng)烈的研究習(xí)慣，令人肅然起敬。在尤恩的年代，很容易出現(xiàn)隨波逐流的現(xiàn)象，而優(yōu)秀的藝術(shù)作品之所以能夠在眾多的作品中脫穎而出，不僅是出于作者對(duì)藝術(shù)的態(tài)度、作者對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作執(zhí)著的理念和熱情，還有作者自我個(gè)性的表達(dá)以及對(duì)創(chuàng)作的關(guān)注和思考。20世紀(jì)是藝術(shù)大環(huán)境發(fā)展與變革的時(shí)期，尤恩的堅(jiān)持使他在畫作中注入了傳統(tǒng)的血液和現(xiàn)代的魅力，可見，尤恩對(duì)藝術(shù)的思考從未停止。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃鳴.我不知道明天會(huì)發(fā)生什么——英國(guó)畫家尤恩·烏格羅訪談[J].美術(shù)世界，1999（2）.

作者簡(jiǎn)介：李晞，女，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)研究生在讀，從事美術(shù)教學(xué)研究。