法國文化政策對我國“一帶一路”背景下文化傳播的啟示與借鑒

倪丹丹 李小華

摘 要：“一帶一路”構想的提出為我國文化走出去帶來了新的發展機遇。在“一帶一路”倡議遠景下，文化交流與文明融合趕上了“加速度”。在當前的背景下，如何抓住機遇，推動中國文化更好地走出去，法國的經驗值得我們借鑒。研究法國文化政策，借鑒法國保護和發展本國文化的經驗，探索出一條適合我國國情的文化走出去的道路，使中華文化在全球化浪潮中保持特色、持續發展，這是我國在綜合國力競爭中贏得主動的迫切需要。

關鍵詞：法國;文化政策;“一帶一路”;文化傳播

文化是一個民族的“根”與“魂”。“中華文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發展壯大的豐厚滋養。”“推動中國文化走出去是迎合全球化浪潮的必然，是繁榮中華文化和世界文化的必然，是實現國家富強民族振興的中國夢的必然。”《國家“十三五”時期文化發展改革規劃綱要》強調要提高文化開放水平，統籌對外文化交流、傳播和貿易，創新方式方法，闡釋好中國特色，讓全世界都能聽清中國聲音，使當代中國形象在世界上不斷樹立和閃亮起來。而在中國文化走出去的道路探索中，法國對我國來說有很好的借鑒意義。

1 法國文化對外影響力

提起法國，我們不陌生，香水、浪漫、大餐、時裝，幾乎成了法國的代名詞;更有雨果、巴爾扎克等為世人所熟知，外國人眼中的法國是個浪漫的國度，有著深厚的文化底蘊。法國讓世界各國的人都對它有一定的認識，而且是正面的、積極的，這就是文化傳播和交流的作用。作為文化大國的法國，它有著強大的軟實力，那便是“法國的時尚、奢侈品、烹調、葡萄酒、優美風光和法國文化的吸引力……”

法國哲學的影響力在世界上有目共睹。法國的思想文化歷史悠久，是人類思想文化體系重要組成部分，長期以來為人類的思想文化的發展做出很大貢獻。它是古典主義的發源地、啟蒙運動的中心，一直以來引領著世界文學、哲學、 藝術和思想的潮流;法國文化名人眾多，俯拾皆是;法國的首都巴黎曾經是迄今依然是歐洲乃至整個西方世界的文化中心之一，甚至是文學、藝術和知識的代名詞，強烈吸引著世界各國的人士。[1]

法語作為法國官方語言，曾是貴族語言和高雅的象征，在歐洲各國貴族間曾掀起一波學法語的熱潮。長期以來，法國借助語言，通過各種形式進行對外文化交流與傳播，逐步構建起集官方、民間、非政府組織于一體的文化推廣體系，如法國文化中心，法語聯盟，法語高等教育署，留法學友俱樂部，中法文化年等。其中，創建于1883年的法語聯盟，是一個非營利性的語言文化推廣機構，旨在傳播法語及法國文化，現全球有1100多個機構分布于130多個國家和地區，學員多達50萬。可見法語在世界上的影響力。

2 法國文化政策

作為一個文化大國，法國以其獨特的方式使民族文化在多元文化相互激蕩的國際環境中實現了可持續發展。這不僅得益于法蘭西悠久燦爛的文明史，而且得益于法國獨具特色的文化政策。[2]在法國，文化政策是重要國策之一。

法國文化政策從總體來看，基本可概括為以下幾項特征。

2.1 國家管理

法國文化政策最突出的特征便是國家管理，在這一點上與中國國情相似。1959年成立法國文化部，總攬國家文化事務，從此國家管理文化有了專有部門。堅持國家在文化事業中的主導作用和政府確保對文化事業的財政支持力度是法國歷屆政府一貫的主張。法國首任文化部部長馬爾羅提出，國家要為支持文化事業和文藝創作采取一切立法和行政措施。[3]在國家主導型文化管理模式下，政府為法國文化發展與傳播指明了整體方向，提供了強有力的政策與資金支持，把握了文化發展與走向的總體脈絡，實現了宏觀布局。

2.2 文化外交

法國一貫十分重視對外文化交流活動，甚至把它上升到了外交的高度，即所謂的“文化外交”。甚至在外交部設了專門的對外文化交流機構：文化關系總司，并有一系列政策工具予以支持，包括語言與文化宣傳、對外視聽建設、翻譯出版資助、文化季/年活動、高等教育推廣等。[1]文化長久以來都是法國外交影響力的核心。法國人曾說，“文化是我們對外政策的支撐、是我們的企業在國外市場取勝的前提，是法國立足于世的核心”。

2.3 以法語為載體的法蘭西文化

法國將語言作為文化的載體，對于法語的輸出與推廣十分重視。法國在世界各地都設立了法國文化協會，為各國法語教學提供教師，并為各國的法語教師提供赴法進修的獎學金。同時與多國合作推廣法語節目：在泰國開設了法國國際廣播電臺中轉臺;與加拿大、比利時等國合作開通了法語衛星電視，向全球傳送法語節目。[4]她建立了遍布世界的語言文化網絡，以普及法語，推廣法國文化，逐步構建起集官方、民間、國際非政府組織為一體的文化推廣體系。

2.4 文化例外

談到法國文化政策，其中的文化例外政策是不得不說的。隨著面對新興國家文化外交的強力競爭，同時也遭受美國文化的擠壓，20世紀90年代以來，以法國為首的歐盟成員國為保護本國文化產品的國際競爭力而提出“文化例外”，并在法國的倡議下發表《共同行動綱領》，旨在應對美國對歐洲文化市場的沖擊，抵制美國的文化霸權，強調文化產品和服務享有例外權。[5，6]在捍衛本國文化方面，法國的態度十分明確。法國認為，文化產品不是市場上交易的一般性的商品，強調“文化例外”是法國一貫堅持的政治主張和思想原則。保護文化多樣性和法國文化在世界上的影響力，是法國堅持文化例外原則的根本目的所在，它被法國政府確認為維護國家文化安全的長期國策。

3 法國文化政策對我國“一帶一路”背景下文化傳播的啟示與借鑒

當今各國越來越重視文化軟實力，而文化輸出是增強本國文化國際影響力的重要途徑。十九大報告指出，“文化自信是一個國家、一個民族發展中更基本、更深沉、更持久的力量。”文化興國運興，文化強民族強。這就要求我們必須始終堅持文化發展與對外文化傳播。但同時一個國家文化國際影響力，不僅取決于該國文化的獨特魅力，還取決于它有效的傳播手段。法國的對外文化活動自始至終都開展得十分紅火，其文化大國形象深入人心，這跟它積極的對外文化行動不無關系。21世紀的數字革命給文化產品的創作和發行帶來了顛覆性的變革，“一帶一路”工程帶動著文化項目蓬勃發展，這些都為我國文化走出去帶來了新的發展機遇。“一帶一路”倡議遠景下，文化交流與文明融合趕上了“加速度”。[7]在當前的背景下，如何抓住機遇，推動中國文化更好地走出去，法國的文化政策給予我們某些啟示。

3.1 正確認識文化，拓展文化內涵

發展文化、傳播文化，首先要明確文化的范圍，才能有方向性地去傳播它。文化并不是狹隘的單一形式，而是以多種形式廣泛存在。法國文化部前高級官員雅克·里戈說：“我們應從最廣泛的意義上來理解文化，從書籍和電影貿易直到科技成果的傳播。”文化不是單一存在的，它可以派生出多種面目，如消費文化、休閑文化、旅游文化、網絡文化、媒體文化、企業文化等等，這些都是可以致力于去發展、去進行對外文化交流的方面。在發展與傳播文化過程中，不能將文化簡單地認為是文學與藝術的綜合，局限在狹義的文化層面上，而是要根據時代的發展不斷拓展文化內涵，做到與時俱進，正確認識文化。

3.2 與市場機制相結合

實施文化走出去發展戰略， 必須大力發展文化產業， 通過市場機制提升我國文化軟實力和影響力。只有在與群眾和市場的結合中，才能使文化藝術不斷推陳出新，才能使人才在觀眾中樹立起形象和影響，才能讓觀眾認可。[8]加大市場機制在文化傳播中的作用，以創作出讓廣大觀眾喜愛的作品為目標，讓群眾來檢驗，讓消費者來評價，這是我國文化走出國門最基本的前提條件。

3.3 打造中國自己的品牌

作為文化產業重要組成部分，品牌一直頗受重視。國際授權業協會主席查爾斯·里奧托認為，品牌是文化產品的重要標識。法國在這方面一直都做得非常好，愛馬仕、香奈兒、紀梵希等品牌不僅風靡于法國國內，更是走出了國門，打響了國際品牌，深受各國追捧。而與此成鮮明對比的是，品牌的缺失一直是制約我國文化貿易發展的一個重要因素，也是當前我國文化貿易中存在的一個嚴峻現實。

在經濟全球化浪潮洶涌的今天，文化市場上大量產品出現了主題、內容、風格的趨同性，只有品牌才是文化產品獨一無二的標志。[9]只有創立真正獨屬于我國文化貿易的品牌，建立高品質的內容，我國在國際營銷中才能取得先機。

3.4 加強立法，完善配套政策

完善的法制環境為文化產業發展提供了根本的制度保障，營造了一個文化發展的良好環境。但我國與此相關的配套政策制度依然不夠健全：知識產權保護力度不夠，各種法律法規尚不健全，作者版權得不到有效保護，成為了我國眾多數字產業，尤其是動漫產業發展的瓶頸。[10]

為此，文化部應積極負責確立并完善相關法律法規并監督實施，為文化產業的發展營造一個有利的法治環境，提供根本的制度保障。

3.5 借助漢語傳播文化

語言是各國文化聯系最便捷的紐帶，是文化傳播的重要媒介。法國的對外文化交流得以蓬勃發展，得益于一個龐大的語言文化傳播網絡，它以法語為載體傳播法國文化，建立法國教育國際協作署、法國文化協會，與多國合作開通衛星電視，向全球傳送法語節目。目前我國孔子學院正處于發展時期，我們應堅持辦好有中國特色的創新型的語言學院，積極與各國政府、企業合作，擴大孔子學院的分布，但也不可急進，盲目追求數量。穩中求進，逐漸建立遍布世界的語言文化網絡，普及漢語運用，以推廣中華文化。

3.6 有針對性的輸出文化

法國制定清晰的、有針對性的地區對外文化戰略。在推廣文化、對外交流中，首先根據一定原則確立分類標準，針對各國不盡相同的特征，將目標國或地區進行分類，對不同的國家和地區采用不同的對外文化政策，有針對性地輸出文化。法國的這種有目標、有方向性的文化輸出策略啟示我們：針對不同的國家和地區輸出的文化也有所不同。每個國家情況都不同，在文化輸出上也當有所區別和側重，這就需要針對目標國國情制定專門的文化輸出策略。

4 結語

進入全球共享的時代，我們的舞臺是國際化舞臺，我們的視野是全球化視野，我們的話語是國際化語言。我們的文化也不應是意識形態的被動防御，而應是以文化的力量主動進行與世界對話的行動，這才是文化的巨大威力所在。[11]近年來，我國越來越重視提升文化軟實力，加強其國際影響力，不斷推進本國文化及文化產品的對外輸出，積極進行國際間交流與合作。但由于各方面原因，將中華文化推廣到世界并非一朝一夕所能做成，這需要長期的探索。優秀的文化應被大眾所了解，我們目前亟待做的便是建立連接中國文化和國際大眾的橋梁，借助當前“一帶一路”所提供的平臺，制定切實可行的文化輸出策略，增強中華文化的國際影響力，提高我國文化軟實力和國際競爭力。

參考文獻：

[1] 彭姝祎.法國對外文化活動及其啟示[J].對外傳播，2010（08）：17-18.

[2] 石文卓.文化安全視域下法國文化政策及其現實啟示[J].文化論苑，2016（6）.

[3] 沈孝泉.法國：“文化例外”是確保文化安全的國策[J].紅旗文稿，2014（19）.

[4] 肖云上.法國的文化政策[J].國際觀察，1999（6）.

[5] Marc Olivier Padis . France and Cultural Globalisation[M]. The Political Quarterly Publishing Co.Ltd.，2002：275.

[6] eremy Ahearne . Cultural Policy in the Old Europe：France and Germany[J]. International Journal of Cultural Policy，2003，9（2）.

[7] 鄧海建. 2016，中國文化插上“一帶一路”的翅膀[DB/OL].中國社會科學網，http：//ex.cssn.cn/wh/wh_whrd/201612/t20161227_3359799.shtml，2016-12-27.

[8] 李長春.文化強國之路[M].北京：人民出版社，2013.

[9] 厲無畏.中國文化需要打造自己的品牌[N].解放日報，2013-07-06（7）.

[10] 鄧文君.數字時代法國文化創意產業的創意環境構建研究[J].深圳大學學報（人文社會科學版），2014?（6）.

[11] 邢晨聲.文化尊嚴與民族自信[N].中國文化報，2017-12-07（10）.

作者簡介：倪丹丹，女，中國石油大學（華東）大學生創新訓練項目（20171547）負責學生。

李小華，女，中國石油大學（華東）文學院講師，研究方向：法語教學與中法文化。