光和影的變幻藝術(shù)

胡毓軒

摘要：對(duì)進(jìn)入展廳的展品來說，除了作品自身美感之外，更需要通過燈光將美感進(jìn)行升級(jí)，故而照明設(shè)計(jì)成了展覽中很重要的一部分。基于此，本文針對(duì)不同類型展品的主要特征進(jìn)行分析，按特征進(jìn)行不同的照明設(shè)計(jì)，這其中涉及文物、平面展品和立體展品的照明設(shè)計(jì)，將展品進(jìn)行充分展示和渲染，將作品美感完美地傳達(dá)出去。

關(guān)鍵詞：照明設(shè)計(jì);光環(huán)境;文物

中圖分類號(hào)：G265 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0177-01

一、引言

藝術(shù)品，尤其是文物的展覽都處于室內(nèi)，自然光采集不便，且會(huì)損壞文物，所以展廳中照明都為人造光，并經(jīng)過精心設(shè)計(jì)。展品從創(chuàng)作角度來說主要分為兩部分——立體與平面，這兩種展品的照明設(shè)計(jì)不盡相同。同時(shí)對(duì)于不同主題的展覽，需要確定不同的光環(huán)境，讓觀眾在當(dāng)前的光環(huán)境中能夠發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品的美感。

二、影子一樣影響參觀者的光環(huán)境

光環(huán)境能夠在很大程度上影響觀眾的情緒和心理，所以要針對(duì)不同類型的展覽設(shè)置不同的光環(huán)境，讓觀眾在觀看展品時(shí)有與該展品最為配適的情緒。光環(huán)境的確定涉及色溫、色飽和度、室內(nèi)顏色分布以及顏色顯現(xiàn)等因素有關(guān)，所以在設(shè)計(jì)時(shí)，要按照展品內(nèi)容在這些方面進(jìn)行確定。例如，要舉辦一場(chǎng)與親情相關(guān)的展覽，首先要進(jìn)行光環(huán)境確定，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要考慮到親情對(duì)人情緒的影響。對(duì)幾乎所有人來說，親情都是最能讓人放松下來的一種情感，所以在進(jìn)行光環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，照明設(shè)計(jì)首先要做到能讓人放松，所以在燈光設(shè)計(jì)上，色溫不宜過高，設(shè)置在2800k左右。確定色溫后要對(duì)色飽和度進(jìn)行設(shè)計(jì)，飽和度太高會(huì)讓整個(gè)展廳過于暗淡，并會(huì)讓整體環(huán)境過于壓抑，出于主題和照明要求考慮，色飽和度調(diào)整到60%左右。而室內(nèi)顏色分布以及顏色顯現(xiàn)等相關(guān)因素，主要是針對(duì)不同展區(qū)進(jìn)行不同設(shè)計(jì)，在同一場(chǎng)展會(huì)中，往往會(huì)將同一作者或者風(fēng)格最為相近的展品臨近放置，這就形成了不同的展區(qū)，對(duì)這些展區(qū)進(jìn)行區(qū)別化設(shè)計(jì)，能夠確保展品陳列的合理性和主題的表達(dá)性。

三、影子一樣低調(diào)的展廳照明

展廳照明設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)目的上來說，首先是為了確保工作人員以及觀眾的安全。展會(huì)中需要在整體照明較暗的區(qū)域設(shè)計(jì)地?zé)簦乐构ぷ魅藛T及參觀者看不清展柜等相關(guān)設(shè)施，意外受傷。其次是為了保證除展廳外的其余房間正常照明。為保證展覽質(zhì)量，防止光線干擾，大多數(shù)展覽都會(huì)在主展廳外設(shè)置房間進(jìn)行檢票等相關(guān)工作，要在這些區(qū)域也進(jìn)行照明設(shè)計(jì)以確保各項(xiàng)工作有條不紊的進(jìn)行。最后要進(jìn)行相關(guān)消防應(yīng)急照明燈具的布置。當(dāng)代的藝術(shù)展覽會(huì)吸引更多的人參加，所以消防措施就顯得尤其重要，并且在發(fā)生事故時(shí)，人群會(huì)變得慌亂，所以相關(guān)應(yīng)急照明設(shè)施就要布置合理且運(yùn)行穩(wěn)定。例如在靠近地面處布置安全通道指示牌，并在樓梯設(shè)置斷電照明燈，對(duì)疏散人群進(jìn)行道路指引和提供疏散過程中的照明。

四、讓平面展品表達(dá)自己的平面照明設(shè)計(jì)

平面展評(píng)照明需要充分考慮平面展品自身因素，即能夠?qū)⒄蛊返拿總€(gè)細(xì)節(jié)都準(zhǔn)確傳達(dá)，所以要求為平面作品設(shè)計(jì)照明方案時(shí)，燈光范圍能夠?qū)⒄蛊吠暾{入，并且燈光沒有殘缺、陰影和斑點(diǎn)。對(duì)可懸掛的平面作品，目前的照明方式較為固定，都是采取在作品對(duì)面天花板設(shè)置燈具向作品投射光線進(jìn)行照明的模式。例如，故宮博物院在進(jìn)行可懸掛字畫展出時(shí)，就多采用這種照明模式。在天花板上設(shè)置燈頭方向可調(diào)整的鹵素?zé)艟撸瑢?duì)字畫進(jìn)行均勻照明，均勻照明涉及照明均勻度問題，對(duì)不同尺寸的展品需要按照不同的照明均勻度標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行。另外，對(duì)可懸掛平面展品的照明燈具也可根據(jù)不同要求和標(biāo)準(zhǔn)選擇不同的型號(hào)，目前沒有硬性規(guī)定，但是按照經(jīng)驗(yàn)來說，有加厚邊框的作品最好采用可調(diào)節(jié)邊界的燈具，這種燈具使用過程中需要加裝導(dǎo)軌來對(duì)其照明范圍和邊界進(jìn)行調(diào)整。對(duì)于不可懸掛的平面作品，需要設(shè)置展臺(tái)，展臺(tái)燈光設(shè)計(jì)可以根據(jù)作品的材質(zhì)進(jìn)行照明設(shè)計(jì)。例如，字畫作品中可以根據(jù)紙張透光性設(shè)計(jì)照明方式，對(duì)透光性較好的紙張，可在展臺(tái)內(nèi)部安裝照明設(shè)備，將作品通過其下方設(shè)置的照明設(shè)備將作品更好的呈現(xiàn)出來，但是這種照明方式對(duì)燈具提出了嚴(yán)苛條件，首先，燈具發(fā)熱量要嚴(yán)格控制，防止燈具熱量對(duì)展品造成損壞，其次，燈具亮度要更大，才能讓光能夠透過紙張，最后，燈具本身對(duì)環(huán)境要求更低，同時(shí)滿足這三點(diǎn)才能被選用。而對(duì)于透光性較差的作品，可在展柜上方平面玻璃的邊緣設(shè)置照明燈，實(shí)現(xiàn)最大限度的展品照明，對(duì)目前的展覽而言，相對(duì)于作品下方設(shè)置照明設(shè)備的照明方式，作品上方設(shè)置照明裝置以其經(jīng)濟(jì)性和便于維修性成為各種展覽中的主要照明方式。

五、讓立體展品表達(dá)自己的立體照明設(shè)計(jì)

相較于平面作品，立體作品在照明過程中會(huì)產(chǎn)生陰影，對(duì)于某些展品，適當(dāng)?shù)年幱澳軌蚋玫捏w現(xiàn)其立體性，但是對(duì)一些旨在體現(xiàn)其自身特性的展品，陰影部分會(huì)將其自身體征掩埋，所以在進(jìn)行立體展品的照明設(shè)計(jì)中，必須考慮作品的自身特征。例如，故宮博物院的“各種釉彩大瓶”是清代乾隆皇帝為了體現(xiàn)乾隆年間的釉彩工藝而下令制作的，所以在對(duì)“各種釉彩大瓶”進(jìn)行照明設(shè)計(jì)時(shí)，考慮到其上釉彩的豐富度以及研究?jī)r(jià)值，對(duì)其使用無影照明設(shè)計(jì)，但是對(duì)“越王勾踐劍”進(jìn)行展出時(shí)，由于陰影更能體現(xiàn)劍身的立體感，同時(shí)陰影能夠襯托出劍的鋒利程度，所以在展出時(shí)，采用多角度照明形成陰影的照明模式。出于對(duì)展品的本身質(zhì)感、顏色以及形狀等因素的考慮，需要在照明設(shè)計(jì)中對(duì)照明亮度進(jìn)行考慮，通常來說，對(duì)于本身亮度比較高的作品，為了保證在展覽過程中的色溫和色彩飽和度，要求其照明亮度較低，而對(duì)于像青銅這類的本身亮度比較低的作品，為了顯示作品本身的設(shè)計(jì)和制作細(xì)節(jié)，會(huì)采用亮度比較高的照明方式。有些現(xiàn)代作品是為了體現(xiàn)作者對(duì)空間的表達(dá)而創(chuàng)作的，對(duì)這種作品進(jìn)行展覽時(shí)，為了能更好地展示出空間性，可以采用類似于不可懸掛平面作品的照明模式。除了在作品底座設(shè)計(jì)小型照明燈，從作者的設(shè)計(jì)思路出發(fā)，了解作者想要表達(dá)的空間感，在作品的各個(gè)合適位置設(shè)置照明燈具，從而完整呈現(xiàn)出作者想要表達(dá)出來的空間氛圍。

六、讓文物繼續(xù)生存下去的文物照明設(shè)計(jì)

文物照明設(shè)計(jì)方面基本遵循前文提到的各種照明所涉及方式，但是文物由于其珍貴性和特殊性，在進(jìn)行照明設(shè)計(jì)中需要進(jìn)行更多安全方面的考慮，而安全方面主要涉及以下兩個(gè)方面：

1.光線對(duì)文物的破壞。光線對(duì)文物的破壞體現(xiàn)在可見光，尤其是各類不可見光對(duì)文物產(chǎn)生的不可逆損傷方面，纖維對(duì)這種損傷尤其敏感。我國(guó)現(xiàn)存大量西漢以前的文物，而西漢以前紙張還未發(fā)明，當(dāng)時(shí)人們的書寫和作畫內(nèi)容多記錄在竹簡(jiǎn)和絹帛一類的紡織品中，這些文物有一個(gè)普遍特點(diǎn)就是其纖維含量豐富，而對(duì)于文物來說，若采用不恰當(dāng)?shù)臒艟哌M(jìn)行照射，會(huì)迅速損傷纖維含量豐富的文物。目前文物照明多采用LED燈，最大限度降低損傷。

2.燈具發(fā)熱量。由于文物存在的年限很長(zhǎng)，對(duì)纖維含量高的文物來說，其對(duì)熱量更為敏感，若被照射時(shí)溫度過高，文物中的纖維會(huì)發(fā)生斷裂，使文物快速褪色、皺縮破裂乃至失火，并且出于展出需要，文物需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的燈具照明，所以要保證燈具在長(zhǎng)時(shí)間照明的情況下幾乎不發(fā)出熱量，為了解決這個(gè)問題，目前文物照明多采用LED光源，防止熱量產(chǎn)生。

七、結(jié)語

綜上所述，在對(duì)展覽中的展品進(jìn)行照明設(shè)計(jì)時(shí)，要充分考慮展覽的主題、展品類型以及展品是否涉及文物，在確定了這些因素后，要按照不同的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)和注意事項(xiàng)進(jìn)行照明設(shè)計(jì)。采取最佳的照明方案，對(duì)參展作品進(jìn)行最完美的展示是照明設(shè)計(jì)的最終目的。本文按展品類別進(jìn)行了照明設(shè)計(jì)，對(duì)展會(huì)布置方具有指導(dǎo)意義。