詠嘆調《不幸的人生》音樂分析

曹頎豪

摘要：《不幸的人生>選自魯迅同名小說改編的歌劇《傷逝》，本文所分析的《不幸的人生》是劇中的女主人公子君的一首詠嘆調，這也是她在這部作品中的絕唱，是全劇中最富有戲劇色彩的一首詠嘆調，在演唱的過程中具有一定的難度。本文對該作品進行曲式結構與音樂特點分析，希望對于演唱者理解歌曲有一定的幫助。

關鍵詞：不幸的人生;曲式分析;音樂特點

中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0091-01

一、曲式結構分析

詠嘆調《不幸的人生》的曲式結構為有再現的復三部曲式。旋律音共跨十四度，從小字一組的c音到小字二組的降b，音域較寬。作品中部是對比樂段，再現部是第一部分的變化再現。前奏部分1至6小節為引子，弱拍開始，低音和弦渲染出一種孤寂的氣氛。到第三小節結束，調性由降A大調轉入其關系小調f小調。A段為7至22小節，f小調，中速。旋律音從低音區開始，層層遞進到中音區，后又回到低音區。第二句節奏變得密集，像人在說話一般，類似西方歌劇中的宣敘調，表達子君對涓生的失望與成全。中段B段是本首詠嘆調的主體部分，由23小節至113小節。中段由三個部分構成，第一部分為23至55小節，F大調。從小調式轉入同主音大調式，音樂色彩一下子明亮起來，這個部分子君懷念幸福的過往，并向自己的美夢和愛情甚至后來的犧牲告別。第二部分：56至77小節。旋律主要采用模進的手法，層層遞進，表達子君對未來的迷茫，音樂變得激烈，情緒達到了高潮。第三部分由78小節至96小節，調性由F大調又回到了同主音小調f小調色彩由明亮變得黯淡。97至113小節間奏部分，將激動的情緒通過場景的渲染回歸平靜，起到了承上啟下的過渡作用。

之后進入再現部，從122小節開始稍有變化。130小節的“啊”是最后的小高潮，將子君的痛苦與無奈表現得淋漓盡致。

二、音樂特點分析

1.節奏、節拍的變化。作為一首具有戲劇性的詠嘆調，《不幸的人生》采用的是2/4、3/4、4/4的交換拍子，在首段，第一句話就是四拍子和三拍子的交替，以二八節奏型為主，用近似說話的聲音表達女主人公內心的不安。第二句由十六分音符弱起開始，節奏變得密集帶了一種緊迫感。樂曲中段的第一部分由二拍子和四拍子相互交替，這是子君回憶從前的美好生活的部分，其中的旋律和節奏都較舒緩，在“別了”的四個排比句里，四分音符和八分音符的結合，襯托著幸福的生活氣氛。到第31小節，加入了四個十六、小附點、三連音、小切分等節奏，通過節奏型的豐富樂曲變得激烈，也將子君拉回了現實。從第二部分開始，節拍穩定在2/4拍，其中最大的亮點就在于69小節開始，連續四個小節八個三連音的使用，盡顯出子君內心的堅決與痛苦。再現部回到了四拍子與三拍子的交替，但122小節開始的弱起又顯示著與首部不一樣的氣氛。

2.速度、力度的變化。在這首詠嘆調中速度、力度的變化也是整個作品的亮點之一。樂曲的一開始就緩慢的行板渲染著悲涼的氣氛，唱詞出現時使用中板速度進行訴說。在中段，更是利用速度與力度的變化將作品的戲劇性與抒情性表達到極致。中段第一部分，就可以看到十分有層次的力度變化：p-mp-mf-f-mp，由弱到強再到弱將子君從回憶美好到面對現實的整個心路歷程對比開來，其中加上漸強漸弱的力度變化也體現了子君內心的激動情緒。第二部分的速度是節奏稍快的行板，mf-f-mp的由強到弱明顯從堅定、強烈的“我將回去”到反問自己“哪里是我的路程”，不知自己到底該何去何從。從第二部分的子君情緒大爆發后音樂到了第三部分，速度變為稍慢，調性也回到了小調上，p-mp-mf-f同樣在層層遞進中將情緒推向高潮。

3.鋼琴伴奏織體的變化。《不幸的人生》中的鋼琴伴奏織體的使用也十分巧妙。樂曲的第1至16小節只用右手的簡單旋律加上左手幾個簡單的和弦就將環境的寂靜表達出來。首段也主要是以簡單的和弦襯托氣氛。中段第一部分的織體主要以琶音進行為主，并在歌唱旋律長音時加入部分旋律填補空白。當子君回到現實時，伴奏中加入了震音來渲染緊張氣氛，旋律中八度音程級進上行，將氣氛推向高潮。第二部分用mf的力度演奏進行曲和弦式的伴奏織體，增加了嚴肅的氛圍，同時音區也隨之增高。到第三部分，由于調式回到了f小調，小調的柔和、黯淡特點不僅可以減弱演奏力度來體現，并且在織體上選用三連音的伴奏音型，將女主人公子君內心的恐懼以及不安被充分表現出來。再現部分伴奏織體的使用基本與首段與一致，在此基礎上還增加了旋律音的比重，將人物內心世界與環境氣氛保持一致。

三、結語

《不幸的人生》是極具戲劇性的一首詠嘆調，作者在創作中巧用西方歌劇的創作手法，使音樂依然保持著鮮明的民族特點。歌唱者的演唱作品的過程中，首先要做到理解作品，體會作詞、作曲家每個字、每個音符下的意義，這樣才能運用嫻熟的歌唱技能，準確的表現作品。