當(dāng)代表現(xiàn)性水墨人物畫色彩構(gòu)建方式

摘 要：當(dāng)代水墨人物畫家一直致力于在繪畫媒材承受的范圍內(nèi)，通過精心組織和設(shè)計(jì)，創(chuàng)造新的語言符號(hào)來呈現(xiàn)被感知的世界，揭示物象本質(zhì)和現(xiàn)代人的精神及生存狀態(tài)。對(duì)水墨人物畫形式語言的探索更清晰的反映在色彩表現(xiàn)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型中。本文以圍繞墨與色的現(xiàn)代表現(xiàn)，來研究當(dāng)代表現(xiàn)性水墨人物畫用色表達(dá)意趣的方式及呈現(xiàn)的文化隱喻。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)性色彩；色彩象征性；墨彩價(jià)值

一、色彩的表現(xiàn)性

人類在創(chuàng)造物質(zhì)文明和精神文明的進(jìn)程中，不滿足于現(xiàn)實(shí)美，而孜孜以求地塑造藝術(shù)美。以顏色來表達(dá)藝術(shù)美，是很重要的繪畫手段。

色彩最能引起人們奇妙的想象和撥動(dòng)觀賞者的深層感情。馬蒂斯說：“色彩因自身而存在，色彩具有它自身的美”，尤其對(duì)于情感表現(xiàn)而言，色彩的獨(dú)立價(jià)值更不容懷疑。西方印象派到點(diǎn)彩派再到野獸派就是一個(gè)色彩大顯神威，起著決定性作用的時(shí)代，畫家內(nèi)在情感的強(qiáng)烈欲望淡化了古典繪畫再現(xiàn)外物的傳統(tǒng)觀念，印象主義以來對(duì)于傳統(tǒng)造型觀念的叛離，極大加強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力，影響到中國水墨畫家更是無所約束的演繹著色彩表現(xiàn)的自由性。

在表現(xiàn)性繪畫中，無論何種色彩方式的表現(xiàn)都需要較復(fù)雜的實(shí)踐過程，其間藝術(shù)家豐富的想象和聯(lián)想能力起到關(guān)鍵作用。如表現(xiàn)主義藝術(shù)家卡爾·施密特-羅特盧亦受到后印象主義和凡高的影響，對(duì)色彩的運(yùn)用可以說到了自由隨性的地步。其不用油畫筆和調(diào)色刀建立起來的簡略的結(jié)構(gòu)去覆蓋畫布，而是用經(jīng)過汽油稀釋的、面積愈來愈大的顏料區(qū)域充填畫布，作品更加遠(yuǎn)離自然，畫面結(jié)構(gòu)從并置的諸平面的交界線上顯露出來。而康定斯基《黑弧線》中體現(xiàn)了多個(gè)色彩平面的系統(tǒng)性安排，色彩的互相重疊和穿插，創(chuàng)造出一個(gè)將色彩戲劇性的塞擠在一起的繪畫空間。西方諸表現(xiàn)性色彩觀念與現(xiàn)象都影響著水墨人物畫在色彩表現(xiàn)上的當(dāng)代轉(zhuǎn)型及提供了可參考的程式。

二、水墨人物畫色彩的當(dāng)代表現(xiàn)

當(dāng)代表現(xiàn)性水墨人物畫中對(duì)色彩的表現(xiàn)是重要的，但色彩非唯一研究的內(nèi)容。雖然每一位水墨人物畫家都在實(shí)踐中以高度的獨(dú)創(chuàng)性和靈活性運(yùn)用著色彩的豐富原則，但他們的運(yùn)用和把握不是一種理性的方式，而是更多的靠自己的心理意識(shí)和感官直覺，人們往往會(huì)根據(jù)習(xí)慣與偏好進(jìn)行評(píng)價(jià)和選擇。每個(gè)畫家都有對(duì)色彩的不同感受和喜好，這也將勢(shì)必成為其作品描繪的出發(fā)點(diǎn)和中心，也是畫家作品個(gè)性化視覺語言符號(hào)的一部分，或者是全部。

色彩與人的情感有著密切的聯(lián)系，各種色彩不僅能喚起人們情感上的反應(yīng)，同時(shí)它也被賦予了性格和象征意義。表現(xiàn)性水墨人物畫強(qiáng)調(diào)筆墨體現(xiàn)色的表現(xiàn)力，隨類賦彩、以色貌色是其色彩表現(xiàn)的重要理論和實(shí)踐依據(jù)，作品整體上也顯示出對(duì)色彩的偏好與最大程度上的利用。如田黎明水墨人物畫中多傾向于粉質(zhì)的色彩表現(xiàn)，色彩經(jīng)過加膠的特殊調(diào)和而充分讓色與墨在宣紙上相互生發(fā)。作品在形象刻畫和整體設(shè)色上一改傳統(tǒng)高染、低染的方式，而吸收平面構(gòu)成的視覺結(jié)構(gòu)，使看似單一的色彩顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的張力和趣味性。劉慶和水墨人物畫運(yùn)用漬染的色彩表現(xiàn)，使形象衍化為一個(gè)平面化的影像而具有了圖式化與符號(hào)性。而王彥萍作品色彩常經(jīng)過反復(fù)皴擦處理，或強(qiáng)烈、或柔和，色彩表現(xiàn)不以再現(xiàn)物象本身及意趣為主，而求取個(gè)性的內(nèi)在表現(xiàn)，都是依生活經(jīng)歷和情緒的變化來描繪。

三、色與墨的價(jià)值體現(xiàn)

“天下之物不外形色而已，既以筆取形，自當(dāng)以墨取色，故畫之色非丹鉛青綠之謂，乃在濃淡明晦之間，能得其道，則情態(tài)于此見，遠(yuǎn)近以此分，精神以此發(fā)越，景物以此鮮妍所謂氣韻生動(dòng)者，實(shí)賴用墨得法，令光彩嘩然也”（引自沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》）。中國畫中墨與色相通，重墨輕色的觀念歷來被中國畫家所默認(rèn)。這并非是中國畫家不注重色彩的使用，而是以墨為色彩之終極的觀念受中國文化及道家陰陽相生觀念的影響，所謂“計(jì)白當(dāng)黑”、“黑白相生”體現(xiàn)了白與黑之間無窮盡的變化和不可預(yù)測。這也成為自王維創(chuàng)水墨山水以來，歷代畫家所持有的一種色彩意識(shí)和色彩感受。

當(dāng)代表現(xiàn)性水墨人物畫色彩的運(yùn)用在水墨為上的精神指導(dǎo)下，借水的稀釋作用而使墨色分出濃淡去表現(xiàn)萬千的色，只要精神完足便是上品，即所謂以墨取色。繪畫表現(xiàn)中即有墨的濃淡層次，又有色的聯(lián)想感受。達(dá)到雖是無色似有色、像似無色勝有色，墨與色相調(diào)用創(chuàng)構(gòu)了絕妙的藝術(shù)境界，有高度的審美價(jià)值。墨法是精神的表現(xiàn)，是表現(xiàn)意境的需要，在筆的運(yùn)作下起到了豐富色彩的作用，變幻構(gòu)成了藝術(shù)妙境，由墨的變化生發(fā)出的墨韻能得天地自然之意。

水墨的黑白不只是一種同類色的潤化渲染，而是一種能表達(dá)意象境界豐富的心理感受的特殊視覺語言。如周京新筆墨語言的價(jià)值在于當(dāng)它附著于具體的人物時(shí)，墨色的豐富性映射出了人物個(gè)性的形象，甚至是色彩的豐富性。濃淡變化和水分充盈的墨色盡顯細(xì)微變化，恣肆而鋪張，水墨在造型和情感上表現(xiàn)出的潛能絲毫不遜色于西畫中璀璨的色彩。在自稱為水墨雕塑的作品中墨色的運(yùn)用已經(jīng)取代了色彩的表現(xiàn)，當(dāng)墨的表現(xiàn)處于相對(duì)抽象的狀態(tài)時(shí)，它們本身就具有了一種形式意味和審美價(jià)值，而這與傳統(tǒng)的水墨意味在形式和精神上有著深藏不露的暗合。在周京新看來對(duì)水墨人物的表現(xiàn)重要的不是畫出人物的清楚輪廓，而是不同質(zhì)感和墨色所形成的節(jié)奏韻律。而曹寶泉水墨人物放縱率真的筆線和渾然厚重的墨韻就是對(duì)傳統(tǒng)筆墨方式的顛覆，畫中多處彌漫著水墨沖動(dòng)，筆線與墨韻在畫中旋轉(zhuǎn)、分裂和攪拌的狀態(tài)中分崩離析，創(chuàng)造了屬于自己的水墨語言圖式，在觀念上完成了一次自我的視覺革命。以水墨表現(xiàn)見長的鄉(xiāng)土表現(xiàn)性畫家晁海，其作品具有的渾厚感，溢于形象的表現(xiàn)中。觀者在其畫中能看到由積墨帶來的墨跡之美，看到暈化之美，看到墨色層層疊疊的積淀之美。那些看似膩味的斑塊（墨塊或色墨混用）和看似沉悶的面目不清的形象，都體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的渾厚感和雕塑般的堅(jiān)實(shí)與牢固。

當(dāng)代表現(xiàn)性水墨人物畫中通過色彩的相互交融和映襯，來實(shí)踐和創(chuàng)造著色彩的審美特性，這也是色彩表現(xiàn)的慣用手段和構(gòu)建方式。而水墨人物畫中將黑白兩色推向各自的極端，給人感官帶來強(qiáng)烈的感受。可以說，色彩間的對(duì)比和映襯關(guān)系是掌握色彩規(guī)律并獲得色彩美的重要方式。邵戈在水墨語言中重視黑白灰的效果，使形象在灰的背景中生發(fā)和運(yùn)動(dòng)，促使黑和白在對(duì)比中更加明顯的形成尖銳的視覺要素。建構(gòu)在水墨黑白基礎(chǔ)上的灰，常多用水作出透明的渲染，黑色的肌理呈現(xiàn)強(qiáng)烈的表現(xiàn)性，其《城市垃圾》系列作品多不用色或少用色，但卻有色彩的氛圍，呈現(xiàn)出水墨的現(xiàn)代感覺。

結(jié)語

當(dāng)代新的視覺資源和人文素材的出現(xiàn)，為水墨人物畫色彩表現(xiàn)提供了更為豐富的營養(yǎng)和更為廣闊的空間，相信在不斷的水墨實(shí)驗(yàn)中會(huì)有更多精彩的表現(xiàn)性水墨作品映照內(nèi)心的情感和個(gè)人意志。

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作者簡介

魏全升，1980.3-，男，漢族，籍貫：陜西甘泉縣人，西安美術(shù)學(xué)院中國畫系，2016級(jí)在職研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：中國畫，研究方向：人物畫

（作者單位：西安美術(shù)學(xué)院）