淺談藝術歌曲的歌唱技巧

摘 要：隨著音樂教育的不斷發展，許多聲樂愛好者在業余時間進入專業院校學習聲樂，每個人都希望自己的演唱水平可以進一步提高。由此，本文通過研究和探討近代古琴家夏一峰根據清代張鶴1864年篆刻的《琴學入門》演奏的版本、由王震亞編配曲譜的《陽關三疊》，從歷史背景、音樂風格特征、音樂結構出發淺析歌曲演唱技巧，進一步升華對藝術歌曲的理解。

關鍵詞：歌唱技巧；《陽關三疊》；藝術歌曲

一.《陽關三疊》的歌曲介紹

（一）《陽關三疊》的歷史背景

我國聲樂藝術的繁榮，與中華民族歷史文化背景是分不開的。唐宋時期，聲樂創作與演唱有了很大提高和發展，所以在這一時期出現了許多用詩詞配成的歌曲，而且非常流行。如《憶秦娥婁山關》、《春曉》、《漁歌調》、《滿江紅》等，這些佳作都已經成為我國的聲樂歷史珍寶被保存了下來。其中《陽關三疊》更是古曲中家喻戶曉的代表作，其音樂與古詩詞相結合，表現出很強的藝術魅力，而且有很高的藝術價值，千百年來被人們廣為流傳。這首詩表達的是惜別之情，在當時已被人們廣為傳頌，因為重復了三遍，所以叫《陽關三疊》。又因為這首詩中有“渭城”和“陽關”兩個地名，所以用這首詩寫成的歌曲，又叫做《渭城曲》或《陽關曲》。

《陽關三疊》是一首歷史悠久、流傳廣泛的古曲，由唐代著名詩人王維所作的一首送別詩《送元二使安西》作為歌詞。原詩為七言絕句：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”除此之外我國也有許多像《陽關三疊》這樣的歌曲源于古代著名詩詞，在原詩基礎上進行改編再創作，形成新的古詩詞歌曲也被流傳下來，它們的流傳代表了民族的繁榮和提高。古詩詞最大的一個特點就是音樂與詩歌相結合，體現出兩者的意境美。

（二）《陽關三疊》詞作者簡介

王維，字摩詰，漢族，河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，是盛唐詩人的代表，現存詩400余首。他十五歲到京城參加科舉，不僅詩詞、繪畫樣樣精通，而且音樂天賦極高，成為當時京城王公貴族的寵兒。蘇軾也曾對王維的風格作出了很好的評價。他和“樂圣”李龜年進行曲樂切磋時，創作了許多佳作，成為了當時家喻戶曉的全才。在這種歷史悠久、文化底蘊深厚的大環境下，涌現出像《陽關三疊》這樣的絕世佳作是必然的。

二.《陽關三疊》歌唱技巧的分析研究

《陽關三疊》這首歌全曲分為三部分，每部分為一疊，每疊都重復變化，歌詞與旋律不盡相同。歌曲以商調式為中心，以屬調的羽調式用于全曲中穿插變化，七言歌詞的四句曲調在每疊前面作為開頭，音階的第二度商音作為調式的主音，用主音的屬音羽或下屬音來肯定它。商調式在三疊中不斷的重復出現，可明顯看出商調式為全曲中心調式。其中，羽調式在每疊中的變化部分，對羽調式的主音作了強調，而且羽調的屬音和下屬音經常作為這些樂句的終結音，在全曲中的商調式與穿插的羽調式中，羽調式也是商調式的屬調。

所以，在調式運用方面，本曲是一個完美的中國古曲范例，《陽關三疊》的曲式結構屬于三疊加尾聲。三疊中的每疊都是由兩小段組成，每疊的前一小段，基本上都是相同的，僅僅在裝飾音上有細微的差異。三疊彼此間的變化主要在后一小段，由一疊至三疊逐疊發，二疊和一疊相比，二疊多了一句“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”。三疊在后一小段之后，才插進了長至十小節由羽調式過渡到商調式的一個擴展段，這一擴展段是對三疊的總結，它的樂句形象深刻，而且節奏變化新奇突出，同時加強了高潮的深厚氣氛，尾聲是全曲感情的收束，也是對調式的歸結。內容上，在無可奈何的絕望中，抓住一線希望，試圖將悲哀的別離情緒抑制下去，繼續了三疊中提出的經常互相通信的辦法。調式上，它起肯定的作用，節奏上，它起疏散的作用。

三.藝術歌曲《陽關三疊》中歌唱技巧的特點

在音樂會上表演的經常是獨唱的藝術歌曲。這些藝術歌曲通常以鋼琴作為伴奏，而這些伴奏又是經過精心編配完成的，所以在演唱這樣的藝術歌曲時要有很獨特的歌唱技巧——情、字、氣、聲。

情，所表達的是歌曲的本質，唱歌時如果沒有情感表達它就失去了最本質的意義。歌唱語言咬字、吐字等歌唱的技巧，最終都是為歌唱語言的情感表達所服務的。在唱古詩詞歌曲時，先對歌曲材料進行深入理解和分析，體會作者描述內容所要表達的情感，再將歌詞和音樂相聯系，體會到詩中的邏輯重音和感情重音，才可能在演唱時真情流露。

字，不論說話還是唱歌都要用到的一種語言，通過咬字來辨別發音位置。深刻體會齒、喉、牙、舌、唇五音的作用，還要準確掌握韻母的開、齊、撮、合四呼，唱歌時所有的詞都要講究字的頭、頸、腹、尾，并掌握十三轍的運用，不論強弱長短都要保持好發音部位，要做到以意傳聲、以氣催聲。當我們演唱古詩歌曲時，不能因為一個字而破壞了整首歌的效果。《陽關三疊》的歌詞由七言格律構成，三疊中每一疊的四句話為名詞、形動詞容詞組成，如“渭城朝雨”、“客舍青青”、“勸君更盡”、“西出陽關”、“浥輕塵”、“柳色新”等。從歌詞和曲調節奏型上來看，它抒情性部位主要集中后面；從字音聲調上分析可以看出，一、四句的收轍音“塵”、“人”都為上揚聲調，這樣才使得憂郁的離別主題有了激昂灑脫之氣，《陽關三疊》旋律線條是與其歌詞所表達的情感、所處環境相一致的。

氣，氣息是歌唱的動力，是歌唱藝術的能源。它隨氣息的呼出，而成為一種懸浮、騰空的泛音，具有藝術的特性，還有繞梁不覺于耳的韌性令人聽來是一種精神上美的享受。在歌曲的演唱情緒處理時，不僅要運用我國傳統的運氣方法（緩、揉、歇、送、提、沉、收）。流暢的演唱出來，用充足的氣息去演唱每一個音，還要注意氣息的變化。不同的音樂作品都要根據作品的需要去處理，不是每一首作品都要用十足的力量去演唱。要正確處理好作品的風格調節氣息的強弱、長短變化。《陽關三疊》第三疊，情緒進一步發展。在這個地方也是最難唱的歌曲中延長音的出現，演唱者要做好充分準備提前保持氣息的充足，更好地表達歌曲的情感。高潮點在這里也正好出現，那種虛幻、意境之美充分表達了作者的感情。

聲（音色），演唱者通過不同的音色來表現作品的內容和風格。音色的變化表現作品的的喜怒哀樂，要學會運用不同的音色來表現音色美，表達作品的思想內容和思想感情，展現不同作品的風格。就《陽關三疊》而言，表達的是一種離別時的悲傷之情，演唱時要用一種比較暗淡憂傷的音色來塑造本曲目的形象，運用聲樂技巧來塑造出符合這首歌曲所需要的音色。

四.結語

本文以《陽關三疊》為例對演唱藝術歌曲時的歌唱技巧作了詳細的分析，在歌曲演唱的每一個瞬間，都必須做到歌詞內容、咬字歸韻、氣息控制、力度速度、音樂表現等問題，根據作品需要變化音色，控制氣息的長短、強弱，利用清晰透徹的語言表達歌詞內容，只有這樣才能在平時的學習中把握歌唱的技巧。

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作者簡介

毛金夢（1990—），女，漢族，河北保定人，陜西師范大學音樂學院學生，學歷：碩士，研究方向：音樂教育研究。

（作者單位：陜西師范大學音樂學院）