淺析北京刻瓷的傳承與創新

周曉明

參加一年一度的北京工藝美術行業企業高級研修班培訓使我受益匪淺，聽宋慰祖老師講的“非物質文化遺產的創新發展研究”我思緒萬千，回想在傳承非遺項目北京刻瓷這一路走來所做的一些創新研究，在保留傳統刻瓷文化韻味的前提下，運用設計方法大膽創新畫面，把民族的、藝術的、精神的氣息作為創作的源泉，利用人類掌握的科學技術作為創新的基礎。

本文以我的刻瓷作品《靜·觀》為例，談談我在創作過程中對北京刻瓷的傳承與創新。創作之初，選用了古樸柔潤的青瓷梅瓶作為刻繪載體。刻繪圖案的主題形象是傳統的中國工筆畫能靜觀音，造型尊重歷史依據，尊重約定俗成的觀音形象。在創作稿設計上依據瓶型的特點，采用圓筒形構圖，人物的刻繪利用線條層層疊壓，以密襯疏，用疏密對比加強人物形象的立體感。構圖嚴謹，加上山石的刻繪襯托，增強了畫面的節奏感和力度感。

刻瓷藝術自誕生之初及在以后發展近200多年間，其主要工藝是線刻法，也就是瓷上線刻工藝，亦稱為瓷上線刻藝術。本人創作時以對傳統瓷上線刻藝術的繼承、創新和突破為目的，重視作品的創新性。

傳統瓷上線刻工藝由于受當時工業技術的制約，只使用普通的高碳鋼錐形刀，刻出的線條較為粗糙，不夠流暢，缺乏粗細變化且空乏無力，黑白對比度弱而畫面顯得單薄。盡管在十九世紀初期，改進了刻瓷工具，在表現人物或山石時為了加強線條的力度在外形輪廓上出現了雙鉤刻線，卻仍然沒有達到理想的表現效果。在中國陶瓷館（山東淄博）收藏的44件民國時期的刻瓷作品中，這些特點得已印證。

《靜·觀》與傳統刻瓷作品相比，無論是人物造型的設計，線條的運用，黑白對比度等方面都有了較大提高。因而，增強了瓷上線刻作品的藝術表現力。本人根據刻瓷宮廷技藝的老工具再次進行開發創新，研制出了獨特的鉆石刻刀。新型的鉆石工具的應用，不僅豐富了刻瓷藝術的線刻工藝，也使傳統的線刻工藝技法得以突破。鏨、刻和鐫三種刻瓷技法交替運用，刻出的線條精美流暢、具有粗細、寬窄變化。在表現形象的結構關系、質感和量感上是傳統刻瓷線刻工藝技法所無法達到的。以線造型是瓷上線刻藝術的重要特征，在線型與線性的處理上，以鉆石刻刀刻出的細線飄動流暢而不輕浮，疏松隨意且不散亂。在處理線條表現與形體結構的關系時，注重結構，特別是在線條的組織構成形式與線結構的關系處理上更嚴謹。比如，此作品主體形象觀音的衣折在結構面轉折處微妙關系的交待是傳統瓷上線刻工藝技法所無法達到的。從整體效果和藝術形式上著眼，既強調了局部形體內在結構的合理，又注重了整體藝術形式上的舒服和完整。因而，增強了瓷上線刻作品的藝術表現力。

作品在創作過程中為刻畫不同部位及表現不同的肌理效果，兩種刻刀交替使用，多種刀法并用，刀法的突破也使敷色后的線條出現深淺不同的墨色變化，使所表現的主題形象更加完美。瓷上線刻難度高，工藝性強，在硬度極高又光滑的瓷器釉面上刻線容易滑刀，甚至失手脫刀，尤其鐫刻人物面部五官部位時，稍有不慎就會走刀或崩瓷。在使用鉆石刻線刀刻線時必須下刀準確，不能重復用刀，一刀刻下即成定局，一旦失誤無法彌補。因此，在刻線時不宜太快，必須聚精會神的注視所刻的線條，精神專注才能刻好每一條線。同時，根據瓷質的軟硬度隨時調整用刀力度、角度和方向。

此作品在線刻工藝基礎上加上了鏨刻點過渡襯托結構關系，開拓了刻瓷技法的多樣性。刻點漸變明顯、過渡自然，使表現形象顯得更厚實，強化了形體感。鏨刻工藝就是在瓷器釉面上慢慢地雕刻出大小、疏密、深淺不同的點，以點組成寫實的立體形象，然后敷色顯形。

《靜·觀》之美，它的創作還凝聚了尖端科技，獨創，藝術，理念。將傳統刻瓷藝術與高科技元素融合在一起，精工刻繪，大氣溫婉。帶您感受不一樣的神奇。它的鋒芒，更勝一籌。它裝有智能人體感應開關，當您走進離它1米左右的范圍內，它就自動打開，當您離開此范圍內它就會自動關閉。2寸全頻喇叭搭載雙振膜管狀低頻反射系統，播放音樂動力澎湃，強勁有力。它能通過藍牙自由連接您的任何設備，帶您體驗無線束縛的自由。它還支持手機遙控功能，燈光的顏色和強弱都可以用手機來調控，手機來電時可以自動報號，讓您減少輻射和不必要的騷擾。下班回家后您就可以打開它，靜靜的聆聽，驅散一天的疲倦，安靜的享受這美妙的時光。此時的您亦是在欣賞一件精雕細琢的刻瓷藝術品，也是在享受如此人性化的科技之美。

隨著刻瓷藝術在中國工藝美術領域的地位越來越高，傳統刻瓷藝術各種工藝和技法將會不斷地被突破、創新，這是所有藝術發展的必然。瓷上點刻工藝、線刻工藝也會在傳承、突破、創新的基礎上有較大發展。相信將會有越來越多的人了解刻瓷藝術，喜歡刻瓷藝術。我將在繼承傳統瓷上點刻、線刻藝術工藝技法的基礎上，不斷創新，創作出更多永具魅力，無愧于時代的刻瓷藝術作品，豐富刻瓷藝術工藝和技法，提高刻瓷藝術在中國工藝美術領域的地位。