莎劇《理查三世》與隆克瑞恩電影的互文性解讀

鄧建波

摘要：《理查三世》是英國劇作家威廉·莎士比亞創作的一部歷史劇。1995年隆克瑞恩對這部歷史劇進行了一些改編：刪減角色、改編臺詞、組合場景等，但該劇作為莎劇《理查三世》的互文體，仍忠實于原劇。

關鍵詞：隆克瑞恩；互文性；電影；理查三世

目前，莎士比亞歷史劇《理查三世》方面的研究，主要是關于主題思想、人文主義、史料來源、魔鬼主題、獨白、浪漫主義色彩、悲劇性及人物形象方面的。與電影結合的研究寥寥無及。而如今，莎士比亞影評已漸漸成為莎士比亞研究的一個重要分支。研究者開始注意到莎士比亞作品與電影的關系，并把它作為學術研究課題。對根據莎士比亞作品拍攝出來的電影方面的研究，學術意義重大深遠。其中，改編手法、改編細節、電影與戲劇的比較等，都可以研究出非常有意義的結果，豐富莎士比亞研究整體。因此，本文運用互文性理論，將理查德·隆克瑞恩導演的電影《理查三世》與莎士比亞的這部歷史劇進行比較研究，指出奧利弗的改編手法、增刪情節、對比異同，便于觀眾更好地理解和欣賞該劇。

一、電影《理查三世》與歷史劇比較分析

1995年，理查德·隆克瑞恩導演了莎士比亞的歷史劇《理查三世》，但他對這部劇進行了改編：刪減角色、改編臺詞、組合場景等。影片將死亡場景展現了出來。與莎劇不同的是，海司丁斯被吊死而不是被砍頭；克萊倫斯被刺穿喉嚨而死而不是在酒桶里被淹死。除克萊倫斯之外的死前獨白也省略了。該片刪減了道賽特侯爵、葛雷勛爵和瑪格麗特王后等角色。

影片將故事發生的時間背景由原著中1483-1485年變換到1930年世界大戰時期。伊安·麥克萊恩出演理查三世。他為了篡奪兄長的王位，為所欲為，不惜一切代價除掉爭奪王位的所有對手。影片中，理查三世以一個法西斯統治者的身份出現。他的制服及上面的紅色橫幅﹑一臉壞笑﹑陰險狡詐的模樣使觀眾自然而然聯想到希特勒。正如Peter Samuel Donaldson指出理查三世和希特勒之間有明顯的相似性。關于這一場景的選擇有很多爭議。有些影片評論家稱其為錯誤的時間旅行，古怪離奇。Jack Kroll稱隆克瑞恩的《理查三世》給觀眾帶來了真正的視覺盛宴。美國《旁觀者》電影評論家Richard Bowman贊這一場景為明智之選，最佳之作。隆克瑞恩不僅巧妙地改編了這部劇，還在忠實原劇的前提下為此注入現代活力。通過隆克瑞恩創作的理查三世形象，觀眾將其與希特勒聯系在一起，展現了統治者的心靈，人類黑暗的一面及觀眾與反面人物之間的關系，深化了主題，加深了觀眾對理查三世統治的理解，增強了電影的吸引力。

影片與莎劇的開場白也大不相同。莎劇以理查德的獨白開始，而在影片中，這一經典的獨白以演講開始。影片的開場格外振奮人心。觀眾一開始就目睹國王被殺，載歌載舞，慶祝新統治。處處充滿了舞蹈和歡樂，也充滿了諷刺意味。歌手在唱克里斯拖弗·馬洛的詩《激情牧人的情歌》。馬洛與莎士比亞同年出生。有學者質疑莎士比亞的劇作實際上是由馬洛代筆。這首短詩是英國文學詩中最優美的抒情詩之一。它有著田園抒情詩的風格。詩中的牧羊人享受著鄉村生活，充滿對愛人的純潔感情。通過描寫戀人們在遠離世事喧嘩繁鬧的山野懷抱中生活，傳達了一種不可言傳的真情。此詩在該片中出現具有諷刺意味，并且表達了理查三世對真實愛情的渴望。

隆克瑞恩對莎劇和歷史進行了很大的改編，尤其是理查德向安夫人求婚一幕。莎士比亞創作了這一場景，隆克瑞恩又將其添油加醋。莎劇的求婚場景發生在安的岳父的棺木旁，而影片將這一場景改變為她丈夫的棺木旁，這與歷史也有些出入。為了加快電影的節奏，隆克瑞恩將安夫人塑造成一個兩次世界大戰時期時髦的、空虛的、尋求刺激的人。求婚場景吞戒指的那一幕發生在最不浪漫的地方——裝滿尸體的太平間。理查德用嘴把戒指從他手上移下，置于舌上，將其用口滑進安的手指。隨后，理查德在安前跪下，懇求她用他的劍為她丈夫報仇雪恨。而安被他這一曖昧舉動弄得神魂顛倒，盡然軟綿綿地拒絕了他的請求。莎士比亞強調了這個惡魔在受害者棺材旁求婚的這一可笑場景。而這一場景自始至終都被當作一場雄辯之戰，連理查德都自認為他自己能言善變，機智過人。理查德為了一個秘密的陰謀和安結婚，安卻渾然不知。安夫人在影片中形象鮮明。她的死亡場景甚是凄涼：蜘蛛爬過她的臉。理查德多次被稱為蜘蛛。因此其間有明顯的線索。隆克瑞恩也暗示了安被理查德謀殺，但這與歷史并不吻合。

與歷史和劇不同之處還有該片的暴力鏡頭。電影以理查德射殺了愛德華王子開始，而后又是亨利國王被殺害，還有克萊倫斯在酒桶里被謀殺。提瑞爾把水潑到受害者的臉上，割破他的喉嚨，把他奮力掙扎的身體按在水下。浴桶里的水被血染成了鮮紅色。然后是海斯丁斯的處決。隨后，提瑞爾用一根軍車后部的細鐵絲把血淋淋的勃金漢勒死。當時理查德坐在軍車前面，鎮定自若地吹著大煙。最后，在波士委戰場，到處都是坦克、吉普車和馬，理查德的吉普車陷入溝中，他一槍射中提瑞爾的額頭，又一個受害者命喪黃泉。這些暴力場景滿足了觀眾的殺戮欲。

除此之外，隆克瑞恩也增添了一些性鏡頭來刺激和掌控觀眾。電影一開始的宴會上，愛德華國王的護士給了他一片藥，愛德華將其放進嘴里后，手在她的裙下游蕩，顯現出他對女人的渴望。影片中觀眾可看到理士滿與伊麗莎白赤裸于白色的被單下，可想而知他們未婚就偷食了禁果。當然，這些場景在歷史和莎劇中并不存在，純屬虛構。

莎士比亞杜撰出瑪格麗特這一角色，隆克瑞恩卻沒讓她出場。隆克瑞恩為了使情節簡單，將這一角色省略，但沒有了她的詛咒，沒有了那種神秘感，理查德的罪惡也弱了三分。

二、結語

互文性理論的提出，為文學作品及電影改編研究提供了新視角。在一些文學作品改編研究中，不少學者認為文學作品語言表達的時空概念主要靠讀者發揮主觀能動性理解。在表述同一個故事情節時，電影故事取材于文學內容，它們在時空變換方面既存在區別又有一定的差異，二者相互影響和促進，形成完整的表述過程。盡管隆克瑞恩對該劇進行了很多改編：將故事發生的時間背景由原著中1483-1485年變換到1930年，刪減了道賽特侯爵、葛雷勛爵，和瑪格麗特王后等角色，重編了臺詞，增加了一些性和暴力場景，但他還是堅持保留莎士比亞之魂。臺詞依舊真實，向觀眾展現出原本面目。影片忠實于莎劇《理查三世》，只不過為了迎合觀眾需求，賺取錢財，巧妙運用了電影技巧將該劇淋漓盡致地展現了出來。

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（作者單位：云南大學滇池學院）