哈代和賈平凹女性觀發(fā)展歷程

馮焰

摘要：英國著名作家托馬斯·哈代與我國當(dāng)代文學(xué)家賈平凹因東西方社會(huì)歷史、人文環(huán)境等因素影響，在文學(xué)創(chuàng)作方面存在一定的差異性，對(duì)女性觀的認(rèn)識(shí)上亦存在不同。基于此種情況，筆者在文中從傳統(tǒng)的女性典型、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的女性典型、哈代的女性觀以及賈平凹的女性觀等方面進(jìn)行了全面的比較與分析。

關(guān)鍵詞：托馬斯·哈代；賈平凹；女性觀；發(fā)展

一、前期的女性典型創(chuàng)作

哈代在最開始的創(chuàng)作中，女性都是偏傳統(tǒng)的形象。在哈代的小說中，能夠體現(xiàn)出作者十分熱愛傳統(tǒng)的農(nóng)村田園生活，在作品中多次描寫農(nóng)村的自然風(fēng)光和風(fēng)俗習(xí)慣。但是隨后哈代受到了新世紀(jì)思想的沖擊，他的思想開始出現(xiàn)了矛盾，尤其是國家社會(huì)制度開始發(fā)生變化，社會(huì)中的新舊思想融合在一起，對(duì)哈代的思想產(chǎn)生了雙重影響，這種影響直接映射在哈代的作品上面。哈代作品中的多數(shù)女性形象是傳統(tǒng)的，在社會(huì)制度的變革下，傳統(tǒng)女性的形象也不只是家庭主婦，這些傳統(tǒng)女性開始接受新知識(shí)，接受社會(huì)的新事物，有著對(duì)生活的追求。但是另一方面，即使受到新世紀(jì)思想的沖擊，哈代根深蒂固的傳統(tǒng)思想仍然使這些女性形象最終回歸傳統(tǒng)，樹立傳統(tǒng)的女性形象。

而賈平凹的作品《浮躁》的女主人公小水，生活在農(nóng)村，接受的是中國長久以來的根深蒂固的女性傳統(tǒng)思想，恪守自己的本分。小水性格柔弱，但是性格倔強(qiáng)堅(jiān)強(qiáng)。她愛上了金狗，但是在傳統(tǒng)女性思想的束縛下，小水缺乏勇于追求愛情的勇氣，接受封建思想的小水并不敢和金狗有著過多的接觸，因此她不像英英一樣獻(xiàn)出自己的初夜。即使自己喜歡的人和英英在一起了，善良的小水并沒有嫉恨反而是真誠的祝福他們。最后，金狗在后面落難了，小水依然鼓勵(lì)金狗，使金狗重新獲取對(duì)生活的信心，重新開始新生活。小水作為傳統(tǒng)的女性典型，思想觀念陳舊，從不逾矩，然而也同樣充滿著對(duì)生活的信心和熱情，這些都是傳統(tǒng)女性典型形象的特點(diǎn)。

二、過渡期女性典型創(chuàng)作

哈代的思想隨著時(shí)代的發(fā)展變遷而有了進(jìn)一步的深化，他的創(chuàng)作風(fēng)格也產(chǎn)生了一定的變化，出于對(duì)悲劇主義的關(guān)注，哈代筆下的作品更加充滿悲劇色彩，而作品中的女性形象開始并開始慢慢轉(zhuǎn)變，以更多的姿態(tài)出現(xiàn)在作品中。在社會(huì)制度的變革中，哈代意識(shí)到傳統(tǒng)道德思想對(duì)女性的禁錮，開始在作品中提出質(zhì)疑，認(rèn)為社會(huì)忽視了女性不公平地位的問題。

賈平凹處于改革開放的新時(shí)期，新舊思想之間產(chǎn)生了巨大的沖擊，傳統(tǒng)女性和新女性之間的不同也就更加明顯，在《浮躁》里面的小水和英英就是新舊的典型代表。小水性格溫和，遇事冷靜從容，即使是遇到愛情也是恪守本分，從不逾矩；而英英性格奔放，熱情豪爽，大膽無畏，勇于追求愛情。兩種人物性格的鮮明對(duì)比刻畫出了時(shí)代變遷下女性形象的轉(zhuǎn)變，而大膽潑辣的英英，在小水平靜如水的對(duì)比下顯得更為生動(dòng)真實(shí)，代表了傳統(tǒng)女性在新時(shí)代下渴望追求自由的新形象。

三、哈代的女性觀以及賈平凹的女性觀

即使哈代受到新時(shí)代思想的沖擊，思想開始改變，筆下的女性形象也開始逐漸改變，但是這些女性形象仍然是男性的附屬品，即使勇于追求自由，具有強(qiáng)烈的反抗精神，但是都缺乏獨(dú)立精神。如哈代作品中的代表人物蘇，其性格堅(jiān)韌，勇于追求自由，渴望獨(dú)立，但是仍然陷在與男性的愛恨糾葛中。作為男性的哈代有著傳統(tǒng)封建的男性主權(quán)思想，認(rèn)為女性是屬于家庭的，唯有婚姻能給予女性未來。這是那個(gè)時(shí)代的悲劇，男女平等的社會(huì)，女性絕不是依賴男性的存在，女性必須正視自己在社會(huì)中扮演的角色，尊重生活，熱愛生活，勇于追求自由，成為有主觀的新女性。

賈平凹的作品中，女性的形象大都溫柔可人，美麗大方，對(duì)待感情專一，這是女性性格的閃光點(diǎn)，但是同時(shí)也充滿著傳統(tǒng)封建的思想。這樣的女性形象是傳統(tǒng)的女性形象，和“在家從父，出嫁從夫”一樣，是一種極具批判性的封建思想，要求女性柔弱順從，聽從男性的命令，這樣的女性形象失去了女性在家庭中的主導(dǎo)權(quán)，甚至為了家庭需奉獻(xiàn)出自己的自由、自己的快樂。而失去了自我的女性是新時(shí)代最不可取的女性形象，賈平凹和哈代一樣，由于男性眼光思想的局限，對(duì)女性人物的刻畫上面有著不可取之處，表現(xiàn)為作品中當(dāng)代女性精神的缺席。

總而言之，兩位作家筆下的女性形象相對(duì)而言得到了進(jìn)一步改變，女性并不再只是屬于婚姻和家庭，而是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，有著自己追求自由和快樂的權(quán)利，并通過自己的努力獲取幸福。在未來，文學(xué)作品中的女性形象應(yīng)當(dāng)迎合時(shí)代潮流，女性不能依靠外貌生活，女性形象應(yīng)當(dāng)是具有性格化的，通過實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值達(dá)到對(duì)新生活的追求。

四、結(jié)語

哈代受到新思想的影響，筆下的女性形象有了新的轉(zhuǎn)化，完成了文學(xué)上面的進(jìn)步超越，而賈平凹的作品中盡管對(duì)女性進(jìn)行了無盡的贊美與歌頌，但是這兩位作家在描寫人物形象的時(shí)候，過多地局限在男性的思想中，對(duì)新時(shí)代女性形象并未有著深刻理解，這也是兩名作家作品中的缺陷。

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（作者單位：西北工業(yè)大學(xué)外語學(xué)院）