淺談以手繪插畫形式表現米蘭·昆德拉小說作品

楊得鑫 張玲玲

摘要：“遇見是一個開始，離開卻是為了遇見下一個離開”。米蘭·昆德拉以這樣的思想成就了一代大家的一生。文學的意義在與傳播文化，傳遞情感；為了運用另一種手段，將米蘭·昆德拉的文學思想傳遞給他人。我們想到了手繪插畫。

關鍵詞：小說作品；手繪插畫；移情；書籍

一、手繪插畫歷史意義

手繪插畫也是書籍裝幀的重要部分，是一種有獨特魅力的藝術形式。一手繪插畫的形式表現文學作品的藝術性，讓我們在讀圖時領悟到文學作品表達的思想內涵。它一方面是附屬于文學作品的，另一方面看來，它又是具有自己獨立的藝術魅力的一種獨立的藝術形式。書籍中的手繪插畫，具有附屬性、獨立性、藝術性和文學性的特點。

書籍手繪插畫，不僅要求繪畫人員的高超技藝，同時也要求其對文學作品的深刻理解和藝術解讀。手繪插畫與文學作品相互結合，相互補充，形成完美的藝術形態(tài)。易于讀者對文學內涵的理解和藝術情感的升華。通過對書籍手繪插畫的藝術風格和意義的探究，我們可以更加深入地認識到手繪插畫對于書籍本身的重要作用，并且可以認識到手繪插畫本身作為一種獨立的藝術形式也具有很強的藝術價值。

二、以手繪插畫形式表現米蘭·昆德拉小說作品的現實意義

現代文學對讀者的理解能力要求降低，但是其藝術性并未減少。讀者在理解文學內容的同時，對其表達的藝術內涵掌握較少。在書籍中搭配合適的手繪插畫，幫助讀者理解文章藝術性，是現代書籍手繪插畫的重要意義。同時，手繪插畫本身的藝術性也會影響讀者的文學素養(yǎng)的培養(yǎng)和讀圖能力的提高。

書籍手繪插畫以文學作品為藍本進行創(chuàng)作。米蘭·昆德拉的作品大多用愛、生死、喜樂、悲哀等常見主題。“人生不過是去往何方與來自何處的事情”。是他幾乎貫穿所以小說的主題。他用寫實性與哲學性相結合的表現手法，結合自身具體經歷，從不同的方向對這一主題進行了闡述。這樣手繪插畫工作者不僅要讀懂米蘭·昆德拉的文學，還要讀懂他的人生，并運用高超的技法將文學思想用手繪插畫的形式表現出來。

書籍手繪插畫在書籍當中起到了延伸、擴充、豐富文字內容和裝飾、美化書籍內涵的作用。繪制精美的插畫不僅能夠幫助作者傳達作品內容，而且還能夠幫助讀者提高閱讀興趣，增強讀者對書籍所描寫的形象、景物、情節(jié)的記憶和對作者表達思想情感的領悟。書籍手繪插畫是為了書籍的傳播創(chuàng)作的，那就要符合書籍印刷和出版發(fā)行的要求，而且又得承擔起發(fā)揚書籍內容的任務，并且要保持插畫和內容合理對應，使手繪插畫具有故事性、裝飾性、文學性等特征。優(yōu)秀的書籍手繪插畫是文學作品內容、情境、情節(jié)等的良好載體，使文學作品變得更加具有藝術的特性，成為一個完美的藝術品。

在現代書籍插畫行業(yè)之中，繪畫、攝影、計算機軟件等多種方式和工具相結合的表現形式的出現，讓裝飾性與實用性這兩大特點成為了手繪插畫最重要的特點。書籍手繪插畫以直觀的形象性、真實的生活感受和超強的藝術感染力的形式而存在。書籍手繪插畫在書籍當中既要符合書籍本身具有的版式、文字、印刷等規(guī)定，又要強調手繪插畫實用性、藝術性的特征，同時還需要注重插畫形式的設計，以構圖精致、色彩協調，從而突出手繪插畫在書籍裝幀當中的特點，也就是裝飾性。

“畫在書籍中的應用，是文學與藝術本體的完美結合，是對文學藝術的再創(chuàng)造”[朱杰《消費導刊》，2009（11）：206-206]。這是對手繪插畫價值的具體闡述。隨著時代發(fā)展、科技進步，書籍插畫也經歷了從傳統(tǒng)手繪插圖到印刷品，從刻板插圖到照片插圖，再到書籍插畫藝術逐漸被數字化的過程，數字技術的全面普及不僅帶來了書籍插畫制作方式的全面變革，而且也使書籍插畫的美學觀念，審美方式產生了數字化的轉向。

三、以手繪插畫形式表現米蘭·昆德拉小說作品的實踐要求

要求手繪插畫作者有必要的繪畫技巧。書籍手繪插畫因為巨大工作量的原因，往往多是簡單的工筆畫，而很少用時間精力消耗量大的油畫等形式。這是由書籍手繪插畫的實用性質決定的，因為書籍手繪插畫要求的工作量很大，要求繪畫者在較短的時間之中創(chuàng)作出數量龐大的插畫作品，這樣也就決定了繪畫者不可能花費大量地經歷來創(chuàng)作一幅在書籍中并沒有起到多么巨大作用的一幅作品。

要求手繪插畫作者對米蘭·昆德拉小說作品內涵有較深的領悟。米蘭·昆德拉小說手繪插畫要以具體文本作為依據來進行創(chuàng)作，而不能是天馬行空、信馬由韁地以繪畫藝術家的藝術性思維進行繪畫。結合米蘭·昆德拉小說作品內涵創(chuàng)造出來的藝術形象應當是寫實的，具有一定情境表現力的。力求能夠讓讀者輕松地把握小說中的形象，促進讀者對作品的理解。

要求手繪插畫作者有較高的創(chuàng)新能力和文學素養(yǎng)。小說手繪插畫作品要基于原著進行創(chuàng)作，但同時要進行進一步的創(chuàng)新，這樣才能激發(fā)讀者的閱讀興趣，使讀者對手繪插畫加大關注度。因為傳統(tǒng)讀者在閱讀文學作品時大多對書籍插畫視而不見或者淺嘗輒止，又“不愿將時間浪費在看圖片上”的想法。這就要求繪畫者要在插畫中表現出更多的內涵，更高的藝術性和創(chuàng)新性，來吸引讀者的目光。

四、小結

手繪插畫在米蘭·昆德拉小說中的機巧運用，使得米蘭·昆德拉的小說獲得了一種朦朧的美學意境，也使他帶有存在主義色彩的小說找到了一條接近小說主題的捷徑。因為似花非花既是一種含混的美學意境，又是一種存在主義者們眼中生存狀態(tài)的模擬寫真。

參考文獻：

[1]彭萬榮.略論唯美派插畫手和他們的創(chuàng)作[J].今古傳奇（武俠版上半月版），2008，03.

[2]荊慕羽.論手繪插畫的價值和意義[J].藝術與設計（理論），2010，10.

（作者單位：遼寧科技大學建筑與藝術設計學院）