軟科幻來襲 網劇類型化“腦洞”大開

馮剛 王曉楊

盜夢、外星人、時空穿越……進入暑期以來，多部融入科幻元素的網劇啟動“霸屏模式”。和傳統“硬核”科幻題材不同，這些作品的科技元素相對較弱，但劇中或隱含于背景，或植入于情節的軟科幻（從科學的角度進行合理或者說比較合理的推論和想象的科幻作品，謂之硬科幻。反之，為軟科幻。）反而在觀眾中引發熱議。有觀點認為，該類題材的集中涌現代表網劇類型化一個新的創作趨勢。

題材爆發與市場需求

近幾年來，國內影視劇行業軟科幻題材并沒有太多的市場表現，直到今年上半年，多部具有軟科幻元素的網劇紛紛涌現，成一時之觀。

目前，正在優酷播出的網劇《鎮魂》反響甚好。該片改編自作家Priest同名小說。與原作不同的是，電視劇版將故事背景設定在萬年后的地球，并為劇中出現的超能力做出科學解釋。總制片人周炳呈表示，團隊希望通過《鎮魂》為觀眾展現熱血、團魂、正義和團結等內容。“我們將劇名《鎮魂》解讀為鎮惡者之心，揚正氣之魂，符合全劇懲惡揚善的精神主旨。”截至7月9日，《鎮魂》優酷總播放量為12.4億次。

即將于8月6日起在芒果TV獨播的《顫抖吧阿部之朵星風云》（以下簡稱《顫抖吧阿部2》）也是以科幻元素作為故事的背景元素。新派系（上海）文化傳媒有限公司創始人、《顫抖吧阿部2》制片人唐麗君介紹，在《顫抖吧阿部2》中，主創團隊為“墜落到唐朝”的外星人隊伍中增加了“外星球公主”朵星星，劇情內容和人物關系也更加復雜。

此外，還有4月優酷發布的軟科幻題材劇集《嘿屏》，5月登陸愛奇藝、由徐靜蕾首次“觸網”監制的校園科幻網劇《同學兩億歲》等。以此觀之，上半年中國軟科幻題材類型劇在互聯網平臺出現了一次“小爆發”。

面對軟科幻元素劇的集中涌現，唐麗君表示，藝恩2017年發布的《網絡自制劇市場白皮書》顯示，觀眾對于軟科幻網劇需求較高，占比達72%。“從類型劇的發展來看，科幻題材確實到了爆發的時候。”《顫抖吧阿部2》正是在前期制作中做了大量市場調研和受眾分析，確定了以13—25歲觀眾最為關注的“二次元”“萌寵”“中二”“科幻”等元素為切入點，最終定位為“軟科幻”“虐情”“少女熱血”。

周炳呈認為，軟科幻題材作品大批量出現源于市場需求。從《星際穿越》等好萊塢大片在國內的受歡迎程度可以感受到軟科幻元素的傳播根基。同時國家大力發展高新科技，影視行業也會產生一定程度的代入感，軟科幻題材流行在常理之中。

幻想內容照進現實

與描寫科技內容為故事主線的傳統科幻作品不同，“軟科幻”作為相對“硬科幻”存在的細分類型，科技元素占比較小且對故事情節影響不大，大多圍繞科幻設定之外的情感、社會、人文、倫理等內容展開。

2015年8月，科幻作家劉慈欣憑借作品《三體》摘得雨果獎。此前，韓國SBS電視臺首播的都市情感劇《來自星星的你》在國內引發熱議，外星人的地球生活一度成為熱門話題，而中國科幻影視作品發展滯后的現狀也受到業內重視，觀眾對該類題材的需求愈加明顯。

雖然在西方文學類型中，科幻被劃歸為幻想類題材作品，甚至部分作品被包含于奇幻作品之下，但軟科幻和奇幻作品在國內被明確劃分為了兩類，二者的主要區分在于是否具有科技內容設定。

相較硬核科幻題材，觀眾對軟科幻題材作品的科技構成以及技術對劇中人物的影響并不較真兒。《顫抖吧阿部2》雖然直接將外星人作為主角，但吸引觀眾的卻是外星人與地球人之間的反差效應。

“腦洞大開卻并不脫離現實。”唐麗君表示，這是因為劇中的“外星人”均具有一定程度的現實映射。女主角阿部察察表現出的“外星人邏輯”也反映了當下年輕人腦洞脫線、反套路的特征。 “軟科幻只是一種表現方式，如何在作品中填補當下的情感審美，才是打造優質精品的關鍵。”

期待爆款

相對電視平臺，創作氛圍更為寬松的互聯網平臺成為軟科幻元素影視劇作的成長沃土。2015年至今的11部熱播軟科幻元素電視劇中，僅有王寶強主演的《我是機器人》登陸江蘇衛視，其余作品均選擇了網絡平臺。雖然隨著市場的不斷成長，軟科幻題材劇作的數量正在逐漸增加，觀眾也從詬病劇中科幻內容經不起推敲，到接受科幻元素作為背景的“科幻+”模式，但軟科幻元素劇作存在的問題依然不容忽視。

有業內專家表示，目前，軟科幻題材影視作品在一定程度上已經成為某些影視制作公司規避審查風險的避風港。他們將具有封建迷信色彩的精怪、宿命論等內容貼上變異、時空穿梭的標簽推向市場，科技元素和故事內容之間毫無關聯，是名副其實的“偽科幻”題材，這也成為此類作品無法快速圈粉的主要因素。3年來，11部熱播作品中，豆瓣評分6.0以上的僅有5部，最低評分為3.3。

雖然有人詬病國內軟科幻題材更像是“硬科幻”創作能力不足之下的退而求其次，但其實此類作品在國外已日趨成熟，并頻繁出現爆款。美劇《超感獵殺》《疑犯追蹤》等作品中的人類進化和智能AI技術，均是以軟科幻的形式出現，劇情并未對技術本身進行過多解構。

雖然國內出現了小范圍的軟科幻題材熱潮，但由于行業起步較晚，缺乏系統的研討和積累，因此無法通過密集的創作引發質變，發現一條幫助行業快速成長的道路。

唐麗君認為，科幻題材在國外市場一直占據較高比例，國內觀眾對于科幻題材也會習慣性貼上西方標簽。國產劇集想要在此類題材上有所突圍，關鍵是找到前衛的科幻元素與東方傳統文化和情感審美的結合點。“現在是全球化時代，年輕人對科幻題材有非常高的接受度。如何讓軟科幻和中國傳統文化土壤接軌將是中國軟科幻劇發展的難題。”

對于軟科幻題材劇的未來，周炳呈認為，都市奇幻劇的藍圖才剛剛展開。“隨著政策扶持的深入，會有更多天馬行空的想象出現，科幻劇和觀眾之間的雙向選擇也才剛剛開始。”