淺析貴州苗族民歌的音樂特征

王潤(rùn)霖

（貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550001）

一、苗歌的種類

從苗族音樂的形式分類，主要分為歌曲和樂曲；從音樂的社會(huì)功能分類，苗族民歌可以大致分為祝酒歌、山歌、敘事歌、婚戀歌幾大類。

（1）苗族山歌：山歌是苗族民歌的一大類型，它多是由苗族人民在生活、勞作和閑暇時(shí)歌手就地取材的即興之作，所以帶有十分淳樸真實(shí)的情感。山歌經(jīng)常用于民間的娛樂休閑和思想情感的抒發(fā)，能反應(yīng)出苗族人民的真實(shí)生活寫照。

（2）苗族酒歌：苗族的酒文化是苗族人民的一大特點(diǎn)，人們往往在節(jié)日、收獲、迎賓等候都要拿出來(lái)自家釀制的米酒交杯對(duì)飲，在酒席上苗族人民通常會(huì)吟唱苗族酒歌加以助興，內(nèi)容大致是歡迎賓客、歌頌民族英雄或祖宗的業(yè)績(jī)等。

（3）苗族婚戀歌：苗族婚戀歌又稱游方歌，由于苗族同姓同宗不能結(jié)婚，所以男子求偶經(jīng)常需要去到別的寨子通婚，故稱游方。游方歌中又分初會(huì)、贊美、求愛、盟誓、送別等類別，歌曲通常由男女對(duì)唱，使用假聲，歌曲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，傳情達(dá)意。

（4）苗族敘事歌：此類歌曲常在戶內(nèi)演唱，其特點(diǎn)為曲調(diào)平緩，歌詞中配有長(zhǎng)詩(shī)體，通常多次重復(fù)一段固定旋律，搭配以不同歌詞，形成一段完整的故事，通俗易懂，曲律優(yōu)美。

此外，苗族音樂還常常細(xì)分有飛歌、白天歌、喪葬歌、兒歌、古歌、酒歌、勞動(dòng)歌、牯臟歌、夜歌、開禁歌、盤歌（拉歌）、喪歌、鬼歌、龍船歌等。

二、音樂要素

除開音樂題材之外，音樂中最重要的便是音樂本身的各項(xiàng)音樂要素，苗族音樂之所以成為苗族人民特有的音樂，就是因?yàn)樗魳费豪镉袇^(qū)別于其他音樂的“基因”。

（1）音與音程：苗族音樂基于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的五聲調(diào)式上，但又有許多具有民族特色的個(gè)性表達(dá)。從聲腔來(lái)說(shuō)，以四聲腔（5613）民歌居多，也有三聲腔（135），調(diào)式以徵調(diào)式居多。調(diào)式調(diào)性相對(duì)簡(jiǎn)樸，變化不算繁雜。苗族飛歌中最能代表苗族個(gè)性的音級(jí)為降mi（?3）音，其既能單獨(dú)出現(xiàn)在樂曲中，也可在一首樂曲與mi音交替使用，進(jìn)一步給音樂帶來(lái)更多的色彩變化。降mi（?3）音在調(diào)式中極不穩(wěn)定，并傾向于解決到主音sol（5），該音與傳統(tǒng)音樂中偏音的處理手法相反，降mi（?3）通常使用在強(qiáng)拍上且用長(zhǎng)音強(qiáng)調(diào)，將調(diào)式音程中的大三度弱化成了小三度從而帶來(lái)極具苗族民族特色的調(diào)式色彩和音樂特征。

（2）旋律：在旋律上苗歌可分為抒情調(diào)與敘事調(diào)，暢通敘事調(diào)旋律較為平緩，更接近于日常說(shuō)話，自由度高；而抒情調(diào)旋律前后起伏較大，音域常在八至十三度之間，旋律高亢激昂，音樂極具感染力。苗族民歌常用三音列旋律手法，通常將調(diào)式主和弦進(jìn)行分解；大跳旋律手法，樂曲中經(jīng)常出現(xiàn)四度、五度、六度、七度、八度的較寬的音程跳進(jìn)連接，使音樂極富動(dòng)力；旋律走向多為下行，樂句在結(jié)尾時(shí)通常向下到低音，這也是苗歌具有民族特色的一個(gè)特點(diǎn)。苗族民歌的旋律整體線條一般呈顯出大起大落，十分奔放灑脫，反應(yīng)出了苗族人民遒勁不馴的性格特點(diǎn)。

（3）節(jié)奏：苗族民歌的節(jié)奏非常自由，通常沒有出現(xiàn)西方音樂以小節(jié)周期的強(qiáng)弱規(guī)律特征，只有歌唱者用呼吸來(lái)調(diào)節(jié)樂句與樂句之間的關(guān)系，歌者可根據(jù)當(dāng)時(shí)的情景環(huán)境等需要自由變速或延長(zhǎng)等。節(jié)奏型以前短后長(zhǎng)為特點(diǎn)，通常樂句前面音較密集，樂句后以長(zhǎng)音結(jié)尾。

（4）結(jié)構(gòu)：苗歌音樂的結(jié)構(gòu)有一句式、兩句式、三句式等，由于歌詞通常會(huì)采用對(duì)仗句，所以苗歌多為兩句式的段落結(jié)構(gòu)，由兩句組成一個(gè)段落，填上不同的歌詞并反復(fù)使用。兩句式的段落又分為對(duì)應(yīng)、重復(fù)、改變重復(fù)三種類型。對(duì)應(yīng)型是由兩個(gè)不同的樂句組成一個(gè)段落；重復(fù)型是又兩個(gè)重復(fù)的句子組成的一個(gè)段落；改變重復(fù)通常是第二句重復(fù)第一句并改變最后的落音，從而構(gòu)成一個(gè)段落。此外，襯腔是歌曲重要的組成部分，根據(jù)襯腔位置的不同有引出（在樂句之前）、連接（在樂句之間）、擴(kuò)充（在樂句之后）等重要作用。

（5）演唱特點(diǎn)：苗歌的演唱一般用苗語(yǔ)演唱，有時(shí)也可用漢語(yǔ)，穿著苗族民族服飾并配上一定的舞蹈動(dòng)作。發(fā)聲多以腹式呼吸為主，真假聲結(jié)合，中低音域多以胸腔發(fā)音，高音也經(jīng)常用到頭腔共鳴，歌聲熱情奔放，嗓音高亢撩人。

例1：

從該例來(lái)看，歌曲是三聲腔為主，同時(shí)兼具四聲腔的特點(diǎn)；第八小節(jié)與第九小節(jié)mi（3）與降mi（?3）交替使用，帶來(lái)了苗族音樂特色的調(diào)式音階色彩；第二小節(jié)是典型的三音列和弦分解手法；歌曲中多次出現(xiàn)四度、五度乃至八度的大跳旋律手法；歌曲的前半部分樂句都以長(zhǎng)音結(jié)尾等等。這些特征都是苗族民歌典型的音樂構(gòu)成要素。■