從《江山漁樂圖》看王紱的筆墨特點

（江南大學設計學院 214122）

王紱（1362—1416），一名芾，字孟端，號友石生，又因隱居惠山，遂又號九龍山人。江蘇無錫人。王紱的繪畫作品主要有兩種：山水畫和墨竹，山水早年學倪云林，王蒙，后學吳鎮，盛懋。

《江山漁樂圖卷》為紙本手卷水墨，橫：688.7cm 縱：27cm 《石渠寶笈初編》和《式古堂書畫匯考》中均有著錄，從畫中的用筆用墨的特點來分析，應為王紱晚年作品。以家鄉太湖為描繪背景，整幅畫卷以平遠、深遠為主，卷首為近景，疏林，茅舍掩映其間，繼而是平靜開闊湖面，遠山起伏連綿，山間清流映帶左右;偶爾有三三兩兩的打魚的漁人，林間小橋訪客的隱者，錯落有致的村落，房屋以及岸邊歸帆的漁船。整幅畫卷近景遠景交錯開合，跌宕起伏，一派江南水鄉景色。畫卷樹木房屋均中鋒用筆，渾厚蒼勁，山石多用側鋒干擦橫掃，極見筆力，遠山或簡筆勾勒或淡墨染出，自然平淡。

一、筆法雜糅 融會各家

王紱早年學習同鄉畫家倪云林，所見小幅竹石筆墨清淡含蓄，格調清雅，倪云林的用筆習慣中鋒勾線，側鋒皴擦，折帶皴，畫樹干中鋒用筆，樹梢多用露鋒，此類作品如《秋林隱居》（日本東京國立博物館藏），后學吳鎮，吳鎮作畫善于用水，筆筆中鋒，故其畫筆厚墨濃，深厚華滋，此類作品如《山亭文會圖》（臺北故宮博物院藏）。從此卷中我們都能看到兩種風格對王紱的影響。

首先來看倪云林對王紱的影響，畫中的近景山石，遠山平坡多用中鋒橫勾，側鋒干擦，一筆之中，中鋒側鋒相互轉換，筆法靈動，遒勁有力，正是典型的云林“折帶皴法”。畫中樹木大多三兩成林，枯樹做鹿角枝，全用中鋒圓筆濃墨，旁邊穿插夾葉、點葉小樹多做蟹爪式，也是中鋒用筆。這一點很類似吳鎮《漁父圖》的用筆、用墨特點。吳鎮的畫法取法巨然，巨然的山水典型的特點是“淡皴濃點”，用濃墨苔點來分明山石的前后層次，王紱在畫中同樣用中鋒濃墨點苔，但章法略顯散亂，沒有攢三聚五之勢。房舍人物亦是中鋒點寫，用筆用墨與樹木相同，王紱很好的繼承了吳鎮這些特點，用筆圓潤飽滿，氣息渾厚。

從此圖中可以很明顯的看出王紱對倪云林折帶皴筆法和吳鎮濕筆濃墨法的繼承，在此圖卷中，無論是近景的山石，還是遠山平坡大多是側鋒勾擦，線條靈動變化豐富，而樹木房屋，小橋舟楫，苔點全用中鋒圓筆，墨中飽含水分，兩種筆法形成了非常鮮明的雜糅。

二、墨采紛呈 水墨交融

王紱的用墨風格多樣，在他墨竹類的作品中大多用筆墨輕淡，空靈清雅，有倪云林的影子。山水畫中卻喜歡用濃墨點染，中鋒飽含水分，筆厚力沉。《江山漁樂圖卷》正是這種風格的作品，此圖中山石多側鋒勾擦，用筆遒勁靈動，樹木苔點密密麻麻，多用中鋒圓筆，濃墨點成，墨色層次豐富多變，氣息醇厚華滋，樹木溫潤蒼茫，在該卷的六處近景中，多用墨色濃重的中鋒勾勒，側鋒混擦山石，然后用墨渲染，最后用濃墨補出灌木苔點，中景則墨色稍淡，遠山純淡墨勾擦，濃淡相間，墨色氤氳，一片江南，深諳吳鎮用墨之妙。吳鎮用墨濃重，濃重的墨最難以掌控。

需要指出的是：王紱似乎更重視染法，渲染可以使畫面看上去墨氣淋漓，氣象磅礴。這一點我們也可以從臺北故宮博物院藏的《山亭文會圖》中看到，在染法上卻近中遠景通篇染墨，墨色趨于一致，這樣勢必會造成墨色湮沒筆痕，變化豐富的用筆被整體覆蓋，直接導致了畫面的晦澀黑氣。《山亭文會圖》是王紱存世力作，山石畫法多中鋒勾勒側鋒皴擦，苔點濃密，墨色渾厚，非常類似《江山漁樂圖卷》畫法。王紱似乎更想通過墨色的渲染獲得一種整體氣氛的營造，濃墨用筆，輔以水墨渲染，墨色灰暗無光彩，沉悶，明代何良俊在銘心錄說：友石畫筆甚得古法，但用墨水濃，頗有俗氣。1我們雖然很難看到原作，但從圖片來看確實有此感覺，但作為親眼目睹者，著名的美術史家俞劍華觀看王紱畫展后評價其畫：“皴染未化，上下一色，苔點既濃且亂。”2

三、筆墨酣暢 彰顯性情

該卷是王紱晚年之作。王紱作品中似乎只有此幅構圖更像他的故鄉無錫，有五湖三泖之稱的太湖風景。構圖上他舍棄了最擅長的崇山疊嶂的描繪，選取太湖的平遠小景，山石畫法也類似倪云林的“折帶皴”，但王紱用筆厚重，濃墨大筆，重勾皴而少加提醒，筆鋒跌宕起伏，灑脫不羈，氣勢悍人。這迥異于他的一貫的風格，究其原因，其一，王紱曾因事獲罪被貶大同，十幾年大同戍卒經歷造成了王紱心理的壓抑和憤懣，同時北方的艱苦生活經歷也磨練了他的意志和性情，所以用筆多渾厚雄強。其二，王紱此圖可能作于再次入仕之后，對未來仕途的美好憧憬令其久久壓抑的內心變得頗為自負。近觀此圖時，王紱雄健橫掃的筆力，氣勢磅礴的氣象，才是他最真實的情感流露，這不是真實的江南，似乎更像王紱內心的江南。此圖卷雖構圖平淡無奇，變化不多，但用筆用墨大膽放縱，恣意揮灑，氣勢磅礴，確為王紱不可多得精品之作，明代的沈周在卷后題跋：繁中置簡，靜里生奇，山水輳聚，樹石縱橫，自始至末，屢閱屢勝。且村落頓放，情致交錯，氣脈貫通，若長江一泄，愧拙手必不能造及。端翁平生得意之妙，點染之精，無處於是.3今天看來也絕非全是溢美之詞。

注釋：

1.書畫銘心錄.佩文齋書畫譜[M]，98卷16頁.

2.俞劍華.王紱 [M].上海人民美術出版社，1961.12.30頁.

3.秘殿珠林.石渠寶笈匯編[M].石渠寶笈卷五，北京出版社，385頁.