當大漆走進當代裝置藝術

（湖北工業大學藝術設計學院 430068）

所謂裝置藝術，就是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術。創作者把日常生活中的物質文化實體加以藝術性地理解、審視，從觀念或實體上加工重組后放置于特定環境中，由觀眾對特定時空中的裝置藝術本體投入感性、理性的觀照，從而共同完成了裝置藝術的創作與欣賞。裝置藝術與六七十年代的波普藝術，觀念藝術等有著密切的聯系，其概念從上世紀六七十年代開始漸漸被大眾所接受，它們靈活自由的表現形式，代表著特定時代人們的情感、藝術共震。這種創作方式使藝術和生活的界線開始解體，傳統的藝術審美經驗被打破，裝置藝術逐漸成為一個非常重要的現代藝術發展方向。隨著當代漆藝術語言和應用載體的拓展，漆藝術家們開始思考和嘗試將漆藝創作應用于裝置藝術，二者開始走向交匯融合的新發展里程。

一、裝置藝術的環境塑造與材料包容

在室內或室外展示空間中，裝置藝術具有塑造環境特殊藝術感染力的無限可能性。裝置藝術的陳列方式為受眾提供特定的景觀內容，它們同時起到調節空間構造、提供視覺美感材料的作用，它的表達方式是空間化的視覺呈現。在重構環境的過程中，藝術家對空間形式美的破壞與重建，形成極具視覺沖擊力的環境氛圍，對觀眾的視覺心理產生強烈的暗示與引導，從而形成無窮無盡，難以以語言表達所取代的空間審美經驗。

裝置藝術與其它門類藝術創作最大的不同是由于其空間造境的強大潛力，而具有更廣闊、心理層次影響更深入的視覺沖擊力。由于裝置藝術的這種特殊屬性，決定了它在藝術實踐中更易體現最新的藝術理念，從它出現的最初，就給人一種印象，即隨著藝術家創作觀念和它者審美觀念的融入，任何日常物質實體都可以成為裝置藝術設計造境的材料載體。極其自由的創作形式，使材料運用上不拘一格，各種藝術元素相互融通，創造和欣賞的主動性都極為自由。

二、大漆藝術品空間觀賞價值的前世今生

大漆作為一種藝術媒介，具有區別于其他材料的獨特性，與其他化學漆不同，大漆屬于天然材料，大漆本身甚至可以入藥，純天然的特性材質代表著最華而不實的生存狀態。大漆藝術品，尤其是作為環境裝飾品的漆器制品，與當代裝置藝術有著深遠的聯系。戰國楚墓出土的彩漆屏風，不僅具有裝飾作用，而且起到區隔空間方位的重要室內空間暗示化重組的作用。其后我國歷代的漆器藝術品，在其滿足生活需要的實用功能價值的同時，無不有著對裝飾價值的探索與追求，唯其如此，我國的傳統漆藝術才在歷代漆工們的不斷創造下衍生出了多種多樣的漆藝術語匯。

在歷經八五美術運動后，中國的當代藝術得到了蓬勃的發展，藝術家們逐漸重視了觀念的表達以及精神層次的創作。當代漆藝創作的主流方向有三，其一是延續傳統的實用漆器創作，其二是近代以來漆工藝家開創的漆畫藝術創作，其三是現當代漆工藝家們致力于探索的漆雕塑創作。這三個漆藝主流創作方向，都存在如何帶領承載著大量傳統工藝技術實踐經驗和歷史文化審美記憶的中國漆工藝向現當代藝術化審美轉型的重要問題。漆藝創作者們不斷的探索著材料的變化以及形式上的豐富，而其深層次的視覺心理感受容易被忽視對于大漆藝術而言，其發展形式已經到了一個瓶頸期。對如今的大漆如何逐漸向更開放的領域進行融合，發揚展現大漆藝術語言的視覺震撼力，讓多種藝術形式得到更好的發展，則仍有待更深入的思索與嘗試。大漆藝術與當代裝置藝術的結合創作，能讓中國的藝術家們運用大漆作為媒介創造新的藝術語言，引起人們引發新的思考。

三、大漆裝置藝術的當代發展路徑

中國從八十年代中期開始引進外來的裝置藝術新潮，幾經波折卻從未停止對其的探索。到九十年代初期，也由最初的模仿走到創新的階段。藝術家們把具有中國特色的藝術形式應用于裝置藝術，藝術家在特殊的環境下，把人們日常的生活中的文化概念或實體進行藝術性地改造組合，使其綻放出新的色彩與形態，將舊的事物加以融合改造，賦予新的生命，使傳統藝術形態展現出新時代的精神意蘊。如宮林以舊報紙糊于碗、碟子、鞋子表層造就的“媒體”，藝術家王天德先生將宣紙染墨之后，將其鋪陳于桌椅筆硯之上形成的“水墨菜單”等作品，皆是有著明顯的地域性、民間性和文化深度的裝置作品，這些都佐證了，裝置藝術在進入中國后的影響力逐漸增大同時，也是被中國傳統的文化所包容。

大漆作為傳統藝術媒材，其文化的屬性一覽無遺，當代漆藝術家順應時代潮流，正在漆裝置創作的藝術探索中逐漸前行。漆藝術作為一種裝置藝術設計的媒材，有著獨特的表現力及其基材適應性。例如華東師范大學沈也創作的《點石成金》，采用脫胎工藝制作出大型的變形的石塊形態的行李箱作為胎體，外部髹飾金漆，形態光輝爛燦，具有強大的視覺張力，而石形行李箱內部的中空陰暗與之形成顯著的對比。數種觀念形態的應用，引出人們對“漂泊”、“物欲”等觀念的反思，從而使作品帶有強烈的反諷意味。作為一件典型的當代漆裝置作品，它延伸了大漆藝術的語境表達，在這里，大漆的由功能性走向了當代藝術的視覺性、觀念性。大漆裝置藝術，是漆藝術媒材與觀念相結合，達到形式秩序的重組，其審美導向不再單一崇尚漆材之美，而是在新的空間序列中利用漆裝飾的豐富語匯，達到與觀眾在審美經驗中的多重互動。

大漆藝術走進當代裝置藝術，將大漆這種傳統的工藝和固有的文化進行了拓展，大漆裝置以一種全新的理念與現有的藝術媒介進行碰撞，傳統的藝術形式與當代裝置藝術的元素，成為一種展示主體創意而存在。喚起一種新的文化，營造一種屬于東方人自己的空間藝術，在某種意義上來說，這是一種新的價值觀和精神追求。