戰(zhàn)亂遺珍

網(wǎng)絡(luò)驚現(xiàn)德國納粹二戰(zhàn)時期所占領(lǐng)國家的藝術(shù)珍品，種類繁多，數(shù)量巨大。

不朽名家達芬奇的作品《塞西莉亞》已有500余年的歷史，畫作《阿爾諾芬尼夫婦像》以及拉斐爾的人物肖像，在戰(zhàn)亂中得以逃脫轟炸、燃燒彈的襲擊。那些在戰(zhàn)亂中被納粹洗劫的藝術(shù)珍品現(xiàn)如今能否得以妥善保存？我們尚無定論。

二戰(zhàn)時期，希特勒及其從眾實施了一項規(guī)模龐大的計劃，他們將法國和比利時境內(nèi)一些猶太家庭藏有的數(shù)量巨大的藝術(shù)珍品，其中包括知名畫作，稀有典籍、重要史料等等據(jù)為己有。納粹組織將其掠奪的藏品分類編冊，拍照建檔。希特勒及其統(tǒng)治集團主要領(lǐng)導(dǎo)人赫爾曼·戈林企圖將二人最喜歡的世界名作轉(zhuǎn)移到位于奧地利的私人藏品博物館里。戈林實則更為狡猾，其佯裝進行正規(guī)的藝術(shù)品交易，并偽裝成商人在瑞士經(jīng)商，暗自將藝術(shù)品轉(zhuǎn)為私有。

就在二戰(zhàn)即將結(jié)束、德軍敗局已定之時，他們將這些掠奪來的藏品進行篩選，將其中珍貴的一部分深埋地下加以掩蓋，另一部分則保存在條件適宜的山洞里。幸運的是，部分珍品幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，現(xiàn)被妥善保存于美國。

和平年代，藏品的所有權(quán)問題，理所應(yīng)當(dāng)是爭論的焦點。但不合情理的是，由于同盟國之間的暗箱操作和不合理的交換條件，部分珍品被分割保存或者是拒絕歸還給原屬國。“全世界都在抗議藏品被分割收藏或者是拒絕歸還給原屬國這件事。”美國某調(diào)查機構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)者對此事如是評價。

達芬奇的《抱白貂的責(zé)婦》和拉斐爾的《一個青年的自畫像》的獲救，是此次珍品保護搜查行動的標(biāo)志性成果。二戰(zhàn)時期，波蘭城市克拉科夫著名的收藏家恰爾托雷斯基收藏了兩部名作，在1939年德國入侵之時被迫交出。波蘭官員漢斯·弗蘭克被要求歸還米蘭執(zhí)政官盧多維科·斯福爾扎妻子的畫像，該作品在二戰(zhàn)即將結(jié)束之時，被發(fā)現(xiàn)藏于弗蘭克在巴伐利亞的居所中，之后被轉(zhuǎn)存到克拉科夫的博物館。但目前該作品藏于何處亦尚未可知。在1940年前后，明目張膽的劫掠行為已經(jīng)成為一種可行的制度，阿爾弗雷德·羅森博格對于這個罪惡制度的實施起到了推動作用。“所有猶太人的私人藏品都被概論為沒有所屬權(quán)。”所有收集來的珍品，特別是來自法國的藝術(shù)珍品，包括署名為商人保羅一聲森博格的藏品，都被藏于法國的楓丹白露宮內(nèi)。據(jù)統(tǒng)計，藏品數(shù)量2萬余件。德軍空軍指揮官戈林，以寄存其私人藏品為目的，曾經(jīng)前后超過20次造訪該博物館，并在該博物館內(nèi)挑選了700余件藏品收歸私有。他通過鐵路運輸?shù)姆绞綄⑦@些藏品全部運輸?shù)狡湮挥谌鹗康乃饺俗∷鶅?nèi)，企圖占為己有。

此外，另一些經(jīng)過挑選的稀世奇珍，全部都經(jīng)過嚴(yán)密的包裝，在絕對安全的運輸條件下，幸運地躲過了同盟國對德國的燃燒彈襲擊，被運送到一個絕對安全的地點保存。德國二戰(zhàn)投降之后，美軍在位于德國中部的山區(qū)鹽礦中發(fā)現(xiàn)了德國納粹藏匿的這些藝術(shù)杰作。戈林的藏品被仔細保存在位于奧地利邊境的貝希特斯加登的礦洞中。美軍另在一輛開往德意志首府的火車上，截獲了大量藝術(shù)藏品，其中包括名家畫作，珍稀卷本，以及珍貴史料等等。

若干年后，2006年，奧地利裔美國加州的瑪利亞·奧多瑪?shù)玫搅斯潘顾颉た肆帜返男は癞嬜鳌栋Ⅶ鞝枴げ悸搴找货U爾》的所有權(quán)。該畫作曾因為她叔叔在二戰(zhàn)時期的收藏而免于戰(zhàn)火，在二戰(zhàn)后修建的維也納博物館重新休整之時，博物館將該畫作歸還給她的家族。這幅金光燦爛的畫作，在它的出生國熠熠生輝，但她現(xiàn)在卻住在紐約中央公園的隔壁，并且該幅畫作在拍賣會上拍出了1.35億美金的天價，這一切的周折都有悖于與這幅詩意盎然的畫作所想表達的一切。