論西方歌劇中合唱的特點(diǎn)及作用

查璐璐 （北京國家大劇院管弦樂團(tuán)有限公司 100000）

早在中世紀(jì)時，西方的基督教會就將合唱這種音樂表現(xiàn)形式使用到了唱詩班當(dāng)中，并逐漸演化成了現(xiàn)代的合唱。與其他音樂表現(xiàn)形式相比，合唱具有獨(dú)特的表現(xiàn)感，能夠起到烘托環(huán)境，突出情境的重要作用。而在歌劇中的應(yīng)用，無疑能夠直接對歌劇的整體帶來某種程度的升華，是歌劇主題更加的鮮明、生動?，F(xiàn)如今，合唱已經(jīng)成為了西方歌劇中不可或缺的一部分。

一、合唱的形式和特點(diǎn)

（一）童聲合唱

童聲合唱主要包括童低音和童高音，是最為常見的合唱形式之一。童聲合唱并不適應(yīng)于所有類型的歌劇，僅在部分涉及兒童的歌劇中有所體現(xiàn)。從作用角度來看，童聲合唱能夠有效渲染氣氛，使觀眾產(chǎn)生共鳴。比如說，在著名西方歌劇《卡門》的第一幕中就出現(xiàn)了名為《街頭少年合唱》的合唱歌曲。該合唱歌曲通過不斷變化曲調(diào)的方式來達(dá)到增添歌劇歡快性的目的，同時還生動的向觀眾展示出了兒童的性格特點(diǎn)。此外，兒童合唱也具有極強(qiáng)的烘托性。比如說，在歌劇《托斯卡》的第一幕當(dāng)中，看門人就曾與孩子們通過唱歌的形式來慶祝波拿巴特進(jìn)入監(jiān)獄。同時，通過童聲合唱還間接的將警察督察的丑惡嘴臉鮮明的反映了出來，并進(jìn)一步點(diǎn)明歌劇的中心思想，幫助觀眾深入的了解歌劇核心內(nèi)容。由此可見，兒童合唱更加適合出現(xiàn)在一些較為通俗、較為貼近生活的歌劇場景當(dāng)中。

在童聲合唱當(dāng)中，指揮占據(jù)著極其重要的地位。指揮不僅要深入了解歌劇的內(nèi)涵和相關(guān)內(nèi)容，更要對所演奏的歌曲有著較為獨(dú)到的個人理解，否則就難以發(fā)揮自身的價值作用。

童聲合唱憑借自身的魅力得到了較為廣泛的使用。不可否認(rèn)，童聲相比較其他的合唱形式，整體音調(diào)更加的清澈、干凈，容易給人造成一種享受的感覺。而從某種角度來看，童聲合唱的感染力更強(qiáng)，更容易帶領(lǐng)觀眾走入歌劇的本質(zhì)，去領(lǐng)悟歌劇的內(nèi)涵。

（二）男聲合唱

與童聲合唱相似的是，男聲合唱的合唱方式也分為低音部和高音部兩種，但從表達(dá)性質(zhì)來看，男聲合唱可以分為戲劇性合唱和抒情性合唱兩種類型。抒情性男聲合唱往往與高音部合唱方式相結(jié)合，不僅具有強(qiáng)有力的音色，而且音調(diào)較輕，更加適合使用在具有抒情性的場景中進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)進(jìn)入高潮階段的時候，男高音的作用價值格外明顯，音調(diào)的變化較為突出，且分為不同的層次，具有一定的層次性。正因如此，男高音部是在歌劇劇情高潮階段最常使用的合唱方式。男聲合唱低音部則分為第一、第二男低音兩種。由于男低音自身的特點(diǎn)決定了其無法成為歌劇的主旋律，但在和音時使用男低音還是會取得相對不錯的效果。正因如此，第一男低音往往會在整個男聲合唱中起到和聲的作用，而第二男低音雖然也是負(fù)責(zé)和聲部分，但其效果遠(yuǎn)沒有第一男低音顯著，往往會在男聲合唱的前期起到一種鋪墊的作用，避免歌劇中的合唱部分出現(xiàn)得太過于突兀。

一般來說，當(dāng)一些年齡較長或者具有一定威望的男性角色出現(xiàn)時，才會使用男低音。比如說，在歌劇《浮士德》中，合唱音樂《士兵合唱》就是男低音部應(yīng)用的典范，通過這種低沉的聲音，將士兵勝利歸來后的那種高興卻又悲愴的心理描繪的淋漓盡致，讓觀眾產(chǎn)生一種猶如身臨其境的感覺。

（三）女聲合唱

女聲合唱的分類方式和男聲合唱幾乎如出一轍，其合唱方式主要包括女高、中、低音部。其中，第一女低音往往用以表達(dá)熱情的情感，總體較為高亢、激昂。而第二女低音與第一女低音相比更加柔和，略微帶有一定的中性化特點(diǎn)，因而第二女低音普遍與男聲合唱共同出場，其作用在于補(bǔ)充男聲合唱音色上的欠缺。女聲合唱將女性的特點(diǎn)充分發(fā)揮，往往能夠觀眾帶來一種柔美的聽覺享受，這一點(diǎn)是任何合唱方式都無法比擬的。不可否認(rèn)，盡管女聲合唱的特點(diǎn)較為鮮明，但其缺陷同樣明顯。而這種缺陷主要來源于演唱者的身體素質(zhì)條件。眾所周知，同男性演唱者相比，女性演唱者的聲音力度上的缺陷格外突出，尤其是在演唱一些對于聲音力度較高的曲目時，往往會出現(xiàn)有心無力的情況。正因如此，大多數(shù)女性演唱者無法充分發(fā)揮聲音的力度，當(dāng)歌曲需要對聲音力度進(jìn)行轉(zhuǎn)換時，女性演唱者的表現(xiàn)與男性演唱者有著較大的差距。但是，無論是在音色方面還是在音準(zhǔn)方面，男性演唱者均無法同女性演唱者相提并論，而且女性演唱者在合唱時的氣質(zhì)也是男性演唱者們無法做到的。

女高音和女中音一般在具有抒情性的歌曲中使用，尤其是女高音的特點(diǎn)比較鮮明，音調(diào)較高，音色辨析度較高，經(jīng)常會在歌劇中負(fù)責(zé)主要部分，尤其是當(dāng)歌劇內(nèi)容涉及到主旋律的時候，女高音就成為了不二的選擇。當(dāng)歌劇表演團(tuán)隊(duì)具有出色的女高音表演者時，往往會讓其與男高音表演者共同登臺演唱歌曲。當(dāng)歌劇中存在齊唱的演唱形式時，女高音會成為整個合唱中的焦點(diǎn)所在。比如說，在歌劇《伊戈?duì)柾酢分械摹恫_維茨少女合唱》就是將女高音部和女中音部混合使用，女高音部負(fù)責(zé)表達(dá)主角人物對于家鄉(xiāng)的思念之情，而女中音部則負(fù)責(zé)深化這種思念的情感。而這種音樂表達(dá)形式的結(jié)合，無疑能夠較為直白的烘托歌劇主題，并在充分發(fā)揮女聲合唱的優(yōu)勢同時，進(jìn)一步渲染整個歌劇的氛圍。

（四）混聲合唱

顧名思義，混聲合唱就是將男聲、女聲和童聲隨機(jī)組合使用，從嚴(yán)格意義的角度來說，齊唱就是混聲合唱中的一種組合方式。但是，并不是所有的合唱方式都可以在混聲合唱中進(jìn)行使用，常見的方式主要包括男女聲高低音四種，并分為第一、第二兩個聲部。而童聲合唱在混聲合唱出現(xiàn)的頻率較低，一般不會使用童聲合唱。一般來說，混聲合唱中的最高音部就是女高音部，而最低音部則是男低音部?；炻暫铣獙⒛信暫铣奶攸c(diǎn)融合在了一起，使得其具有一定的通用性和包容性特點(diǎn)，所以混聲合唱可以在任何場合、任何主題的歌劇中使用。此外，在塑造一些內(nèi)心活動復(fù)雜，性格特點(diǎn)不明顯的角色時，混聲合唱是最為合適的合唱方式。

二、合唱的作用

（一）烘托作用

當(dāng)歌劇開幕的時候，合唱演唱者整齊排列在舞臺之上，能夠讓觀眾在潛意識當(dāng)中預(yù)知即將發(fā)生的情景，便于觀眾提前做好準(zhǔn)備，進(jìn)入觀賞歌劇的狀態(tài)。甚至在個別特殊的情境之下，還能引領(lǐng)觀眾走入歌劇的內(nèi)容深處，感受歌劇的獨(dú)特魅力。比如說，在歌劇《游吟詩人》的第二幕開幕階段，合唱演唱者整齊圍繞著舞臺中心的篝火共同演唱合唱曲目。這樣一來，直接讓觀眾感受到了吉卜賽人的生活方式和文化魅力，給人一種別樣、耳目一新的感覺。不可否認(rèn)，這種極具情景化和民族特色的表演方式深受廣大歌劇愛好者的喜愛。

除了烘托氣氛之外，合唱還能夠間接的表達(dá)歌劇主角的內(nèi)心活動情況和心理情感，使得主角的人物形象更加的鮮明、生活，從而加深主角在觀眾心目中的形象。比如說，在歌劇《蝴蝶夫人》當(dāng)中，女主角喬喬桑身著艷麗的結(jié)婚服裝，在月光的映射之下目眺遠(yuǎn)方，期盼著遠(yuǎn)行的丈夫能夠早日歸來。與此同時，遠(yuǎn)處想起了漁夫的合唱之聲，從而進(jìn)一步加強(qiáng)了對于女主角喬喬桑的內(nèi)心活動刻畫，突出了喬喬桑對于丈夫的思念之情，同時還能夠表達(dá)歌劇創(chuàng)作者對于喬喬桑的憐憫，引發(fā)觀眾的深思。

（二）敘述作用

從歌劇的本質(zhì)來看，歌劇其實(shí)就是對于某一故事的敘述，只不過在表達(dá)形式上更加偏重于演唱的形式，但歌劇依然具有故事作品所包括的全部要素。正因如此，觀眾往往通過合唱的內(nèi)容即可得到歌劇的整體故事情節(jié)。比如說，在歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中，無論是開局的合唱階段還是主角露琪亞的登場階段，均通過合唱的形式來向觀眾表達(dá)歌劇作品的主要內(nèi)容和故事情節(jié)。再比如說，在歌劇《唐豪瑟》中經(jīng)常會出現(xiàn)一段極具宗教信仰主義的合唱，且合唱的內(nèi)容和表現(xiàn)形式均與歌劇的主旨旋律相互聯(lián)系。而這一合唱內(nèi)容，無疑成為了一條故事主線串聯(lián)在整個歌劇當(dāng)中，并帶動了歌劇的劇情發(fā)展。

三、結(jié)語

綜合來看，合唱在西方歌劇中占有很大的篇幅和比重，且具備多樣化的表現(xiàn)形式及特點(diǎn)，并在烘托歌劇主題氛圍，推動歌劇內(nèi)容主線發(fā)展方面有著不可替代的作用價值。