俄羅斯芭蕾舞團初探

郭晶晶 （中國傳媒大學 廣告學院 100000）

俄羅斯芭蕾舞團創建于1909年，其主要成員脫胎自俄羅斯青年藝術團體“藝術世界”，其充滿異域風情且前所未有的表演震驚巴黎。主要經營者佳吉列夫倡導將音樂、舞蹈、美術結合起來，促使舞團創作出《牧神午后》、《春之祭》、《火鳥》等佳作，筆者在查閱相關資料之后，將俄羅斯芭蕾舞團成因及發展狀況整理如下。

一、俄羅斯現代藝術緣起

（一）黃金時代

俄羅斯現代藝術運動可追溯至19世紀70年代，即“巡回展覽畫派”產生和活躍時期。1861年，俄國廢除農奴制，思想覺醒、藝術繁榮，藝術家既接受西方影響，又努力探索民族文化藝術形象1。

在車爾尼雪夫斯基“美是生活”思想影響下，19世紀70年代，俄羅斯“巡回展覽畫派”應運而生，他們用藝術作為引導社會變革的積極力量，奠定俄羅斯民族藝術發展，引領俄羅斯現代藝術。

（二）白銀時代

19世紀90年代，“巡回展覽畫派”發展僵化，與其初衷已經相去甚遠。同時藝術對精神追求的崛起，導致象征主義、唯美主義思潮誕生，“白銀時代”到來（相對于普希金、屠格涅夫等為代表的“黃金時代”而言），其中“藝術世界”是這個時期的代表2。

二、“藝術世界”概況

（一）起源

“藝術世界”因存續時間段短而鮮為人知，其自誕生之初就充滿爭議，有人認為它破壞了俄羅斯現實主義傳統且有形式主義傾向；另一些人則認為它在觀念和實踐上具有開拓性2。

“藝術世界”的先導是阿布拉姆采沃藝術集團，因當時的知名藝術家常在莫斯科郊外阿布拉姆采沃莊園集會而得名，他們的藝術追求和美學傾向預示了俄國新藝術思潮的出現2。

（二）產生

19世紀初80年代，在藝術沙龍的基礎上伯努瓦創辦“藝術世界”。隨后社團發起人之一佳吉列夫創辦《藝術世界》月刊。這些青年藝術家幾乎都是多面手，受康德和叔本華哲學思想影響，認為藝術家的個性和藝術創作是絕對自由的，不必從屬于社會，也不必表現任何藝術形態2。他們追求新的藝術形式，同時對歷史文化充滿熱情。雖然沒有統一的藝術宗旨，但他們對藝術的探索精神相同，短短幾年，“藝術世界”已成為世紀交替的俄羅斯的藝術活動中心。

“藝術世界”的成員，如伯努瓦、索莫夫、巴克斯特、戈洛文等畫家都力求將繪畫與戲劇、音樂相結合，與音樂家、作曲家共同工作，使舞臺藝術具有獨立美學價值。

1899年至1901年，佳吉列夫擔任皇家劇院顧問，其具有革新性的藝術理念使劇院保守派驚慌失措。20世紀初期，他曾與斯坦尼斯拉夫斯基合作共同推動俄國舞臺美術發展2，“藝術世界”對俄國劇院審美水平提升產生了重要影響。

作為俄羅斯現代藝術發展的新階段，“藝術世界”有積極影響，但嚴格來講，它是一個帶有濃厚折中色彩的藝術團體，其參與者在創作手法上也存在不少分歧1。1904年因內部矛盾《藝術世界》?？４撕蟊M管主要成員仍一起活動，但“藝術世界”作為一個團體已經解散。之后部分成員以佳吉列夫為中心，將創作重點轉向芭蕾舞劇創作及舞臺設計，以巴黎為中心宣傳俄羅斯現代藝術。

三、俄羅斯舞臺美術起源

商人作為19世紀70年代俄羅斯藝術家的主要贊助人，其中薩瓦?伊萬諾維奇?馬蒙托夫作用最為突出。他熱愛藝術，經常邀請藝術界名流到阿布拉姆采沃莊園度假，果戈理、屠格涅夫都是常客，這個圈子稱為“阿布拉姆采沃集團”，或“馬蒙托夫圈子”，他們共同挑戰權威，倡導新藝術。

當時戲劇是俄羅斯傳播先進思想的精神中心，對中下層人民有教育作用3。馬蒙托夫創建了俄國第一個私人歌劇院，讓藝術家參與創作、演出1。這種工作方式使藝術家開始代替傳統匠人參與舞美創作，促使俄國歌劇成為富有藝術性的綜合藝術。佳吉列夫據此推行俄羅斯芭蕾舞團，轉變了法國重表演輕舞美的傳統理念，促使西歐戲劇變革4。

四、佳吉列夫其人其事

佳吉列夫作為舞團主要領導人，其人其事與舞團的成功不可分割。

根據《佳吉列夫傳》5中描述：佳吉列夫生于1872年，自幼受藝術熏陶。1890年前往圣彼得堡求學，因此進入“藝術世界”團體，創辦《藝術世界》月刊。在此期間，佳吉列夫對藝術產生了新的認識和思考。在皇家劇院任職期間，與“藝術世界”同仁對當時的戲劇表演進行大刀闊斧的改革。1910年由巴黎上層貴族支持，創建俄羅斯芭蕾舞團，一方面接受法國巴黎新藝術潮流影響，與巴黎藝術家合作；一方面保留俄羅斯傳統風格，向西歐傳播俄羅斯文化，其藝術理念及經營理念使俄羅斯芭蕾舞團在巴黎風靡一時，并發掘了如斯特拉文斯基和尼金斯基這樣的藝術明星。

五、俄羅斯芭蕾舞團概況

舞團成立初期，1909年至1912年由“藝術世界”核心成員領導，1912年至1929年，佳吉列夫擔任經理人。

舞團撼動了巴黎“自然主義”舞臺風格，是舞美成為一種獨立藝術風格，推動了法國及歐洲劇院的革新2。

俄羅斯芭蕾舞團從1910年到1929年間的代表作有：《火鳥》（1910）、《彼得魯什卡》（1911）、《牧神午后》（1912）、《游戲》（1913）（第一部穿現代服裝的芭蕾）、《春之祭》（1913）、《游行》（1917）、《三角帽》（1919）、《藍色列車》（1924）等。

與俄羅斯芭蕾舞團合作過的藝術家有：尚未成名的畢加索、馬蒂斯，開服裝店的獨立女性可可?香奈兒，詩人讓?科克托等。

六、俄羅斯芭蕾舞團主要藝術家概況

畫家在俄羅斯芭蕾舞團中的作用不可低估，伯努瓦曾說：“畫家的作用非常大，不僅是畫家制作了一個框，舞蹈演員在這個框里面表現，戲劇的主要思想也屬于這些畫家，畫家相當于一個指揮所，促使戲劇演出富有特色并成功?！?

伯努瓦對舞團前期發展功不可沒，其夢幻多彩的舞臺布景征服了巴黎觀眾。他鐘情于法國宮廷生活及凡爾賽園林，創作風格具有“回憶過去”的特點，《阿爾米達》（1909）布景再現了凡爾賽宮的輝煌壯麗6，參與創作的《火鳥》舞美運用了俄羅斯民間圖案和古代波斯藝術元素4，《彼得魯什卡》舞美開創了俄羅斯芭蕾舞團的黃金時代。1914年后因與佳吉列夫理念不和而退出舞團。

巴克斯特在1909年至1914年間為舞團繪制了12部芭蕾舞劇布景，戰爭年代短暫離開，1917年回歸5。巴克斯特對古希臘神話和藝術很感興趣，舞臺布景充滿浪漫情趣6。1912年受古希臘瓶繪風格影響設計了《牧神午后》布景。

初出茅廬的畢加索參與設計1917年《游行》的舞美，并加入立體派色彩?！队涡小穭”居勺?科克托撰寫，詩人阿波利奈爾撰寫了題為“《游行》與新精神”的文章為演出背書5。1919年畢加索運用西班牙傳統服飾元素設計了《三角帽》舞美，極具幾何色彩。

綜上，俄羅斯芭蕾舞團吸納傳統藝術精髓，受到現代藝術思潮影響，形成了行之有效的工作、經營方式，在多種藝術思潮異彩紛呈的時代找到了屬于自己的風格。

注釋：

1．陳瑞林，呂富珣．俄羅斯先鋒派藝術[M]．廣西：廣西美術出版社，2001：27-30．

2．全山石，奚靜之． 19世紀末20世紀初俄羅斯“藝術世界”[M]．濟南：山東美術出版社，2004：2．

3．梅漢成．覺醒與繁榮--19世紀下半葉俄羅斯藝術成長史[M]．南京：東南大學出版社，2006：166．

4．全金，19世紀末20世紀初俄羅斯舞臺服裝[M]．濟南：山東美術出版社，2008：5．

5．（俄）謝爾蓋?利發爾，佳吉列夫傳[M]．焦東健，董茉莉．北京：東方出版社，2001：12-38．

6．奚靜之．俄羅斯的“藝術世界”[J]．美術，2005．2：92．