東西方審美觀對水彩技法表現的導向性與差異性

陳嘉蓉

摘 要：所謂水彩畫，顧名思義即在創作過程中離不開水和彩。水彩畫是在彩色原料上利用水的調和而完成的繪畫。這一繪畫技法是從歐洲傳到本國的，之后又開始在本國不斷興起和發展，最終使這一西方文化完美地融入了東方文化。但是，在其發展的過程中，由于東西方人的審美觀不同，導致水彩技法的發展也存在著一定的差異性。文章在探討東西方審美觀對于水彩技法表現的導向性與差異性的時候，對西方審美觀下的水彩技法與東方審美觀下的水彩技法都作出了探討。其中探討的西方國家則以英國為例，探討的東方國家則以中國為例。

關鍵詞：東西方審美觀；水彩技法；導向性；差異性；審美時期

相關人員在研究期間發現，中西方文化差異是一種客觀的存在，因此，東西方各自的文化特征與文化底蘊必然不盡相同。然而，水彩畫這一藝術形式都是為了表達畫家的內心世界，在這一基點上卻是有著共同的心聲，只不過在水彩技法的具體表現手段上有所不同。例如，中國水彩人物畫在本土民族文化的審美觀影響下，推崇水彩畫藝術目標是對某種藝術境界的追求，講究的是水彩畫藝術要表達出中國民族的“精、氣、神”，將畫家的博大情懷寄托于水彩畫的某種藝術境界之中。由于東西方有許多審美觀念不同，從而導致了水彩技法在西方國家與東方國家之間的發展情況有著不盡相同的軌跡。

一、西方審美觀對水彩技法表現的導向性

由于東西方審美觀對水彩技法都有導向性作用，而不同時期的東方審美觀與不同時期的西方審美觀有著本質上的不同，從而二者間是有差異性的。

（一）古典主義審美觀念

大約在1455年左右，西方的美學倡導古典主義審美觀，人們大都認為利用古典主義審美觀可以使美表現得更加淋漓盡致。歐洲的許多藝術家深受古典主義審美觀念的影響，比如說，著名的丟勒藝術家。丟勒藝術家在受到古典主義審美觀念影響之后，刻畫的事物更加生動形象。在流傳了大約300年之后，西方的美學界開始倡導懷古傾向，即重現對象的古典主義。而這一藝術傾向得到了廣大畫家的認同，從而在這期間，越來越多的人開始利用這種藝術傾向作畫。

（二）寫實主義審美觀念

當再次經歷了100年之后，古典主義審美觀念被寫實主義審美觀念所替代，人們不再要求作品要有和諧整齊的特性，而改成了要求作品要有色調濃重和筆法隨意的特性。在許多水彩畫作家作畫的時候，充分運用寫實主義審美觀念，在濕紙上利用水彩顏料作色，營造出了浪漫主義的色彩。同時，由于這一審美觀念的攝入，許多畫風也隨之誕生了，比如說，著名的水墨畫和油畫在此誕生了。

（三）現代主義審美觀念

現代主義審美的時期大約是在寫實主義審美時期之后的100年出現的。在這一時期的藝術家們的審美觀念日趨成熟。他們作畫的要求已不單單是關注于藝術手法和表現手法了，因為他們認為常年應用這兩種手法，只會阻礙他們創新的思想。從而他們尋求更加個性化的審美觀念，希望在個性化的審美觀念中構造出著名的作品。

二、東方審美觀對水彩技法表現的導向性

以中國為代表的東方審美觀要求水彩畫技法是對最高藝術境界的不懈追求，而西方水彩畫技法講求客觀性和科學性，要求水彩技法要在邏輯的線索上構架畫家的理智和藝術創作。

（一）中西審美觀念融合

水彩畫在西方盛行不久之后，水彩畫的水彩技法就被傳入到了中國。當中國人發現水彩畫后，便對水彩畫深深的吸引了。有的藝術家的作畫風格開始傾向于結合中國工筆畫風格與西方水彩畫的風格，然而這樣完成的作品刻畫的內容非常形象，贏得了許多人的喜愛，最終越來越多的中國人開始投身于學習西方水彩畫的技法當中。但他們在學習了西畫之后，并非忘記了本國的畫風，而是主張中西藝術結合，用這兩種手法共同構造事物。

（二）現實主義審美觀念

隨著中國的正式成立，人們的思想開始更加傾向于社會主義現實主義，不僅在現實生活中如此，在藝術創作時也如此。比如說，在中國后期引入的“水彩畫”，人們在作水彩畫時，就運用了寫實風格，即在作水彩畫時，運用了在現實生活中的感悟，以此來提高自己的思想境界，最終再將這種思想境界融入到作畫當中，畫出事物的神韻。

（三）多形式的審美觀念

在這一時期不僅西方的水彩技法涌入了中國，西方的許多其它審美思想也涌入了中國，致使中國的水彩畫發展方向開始貼近多元化發展。比如說，創作出的水彩畫作品既能體現事物的神韻，又能體現水和彩的本體，創作出的水彩畫作品既應用了濕畫法的手段，又應用了色彩對比的手段，創作出的水彩畫作品既追求寫實的審美理念，又追求古典主義的審美理念等。總而言之，在這一時期，人們為了最大程度地發揮水彩畫的特色，開始在作畫中運用多種審美觀念，以求完成較好的作品。

三、東西方審美觀對水彩技法表現的差異性

不論是在西方國家中，還是在東方國家中，水彩畫的發展都經歷了多個階段，經歷了不同階段后的水彩畫開始日趨穩定。在水彩畫從歐洲傳入到我國之后，人們發現了西方水彩畫的獨特之處，從而開始致力于將西方水彩畫的特色凝聚到東方繪畫之中，并且鑄就出了以中國為代表的獨特的東方水彩畫，與此同時，也就自然而然地產生了東西方審美觀對水彩技法表現在客觀上存在著一定的差異性。在藝術方面，思想性比技術性所占的比重還要大，因為技法只能稱之為是一種手段，而審美觀念卻能指引作畫者用什么技法以及如何作畫。由此可知審美觀對于水彩畫的表現技法而言，有導向性作用。對于東方和西方在審美觀存在一定的差異性來說，水彩畫的表現技法具有一定的不同。比如說，西方的審美時期，分別是古典主義審美時期、現實主義審美時期，以及現代主義審美時期。而東方的審美時期，分別是中西審美結合時期、現實主義時期，以及多形式的審美觀念時期。東西方具有不同的審美時期，則必然會有不同的審美觀，這樣就導致了水彩技法表現手段的不同，因此，東西方審美觀對水彩技法表現的差異性就一定會產生影響，這是客觀存在必然的現象。

四、結語

東西方繪畫藝術思維的不同是因為受到了東西方文化、民族習性差異導致的，也影響了東西方繪畫審美觀的不同，其繪畫技法表現也不同。中國畫以含蓄、簡約、疏朗為美學標準，以內涵、靈境、神韻、意趣為審美趣向；西方繪畫受到西方人像體格豐滿、科技新成就等方面影響，所以，繪畫上追求大膽展示、呈現真實的立體空間效果。中西兩大繪畫藝術體系有著不同的特征，最根本的差別在于東西文化思維方式的不同。所以說同樣是水彩畫技法，但是在不同的地域，卻有著不一樣的發展。在西方審美觀念的影響之下，水彩畫技法的發展史從古典主義審美時期過渡到了寫實主義審美時期，最后又過渡到了現代主義審美時期。而在東方審美觀念的影響之下，水彩畫技法的發展史，從中西審美結合期過渡到了現實主義時期，最后又過渡到了多元時期。即使東西方的審美觀念不同，但東西方各自的審美觀念對于水彩畫技法而言，都具有導向性作用。

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作者單位：

長沙環境保護職業技術學院