關于龍江劇音樂及二人轉曲牌研究

孫慶林

摘要：在所有龍江人心中，二人轉的音樂及文化甚至是在群眾中的影響力都是一個巨大的寶庫。雖然它音樂上素有“九腔十八調七十二嗨嗨”之稱，又有著“寧舍一頓飯不舍二人轉”的群眾基礎，但是其表演的“俗”又牢牢的深入人心，對其音樂的藝術性及表演戲劇化的處理是龍江劇的實驗初衷。

關鍵詞：龍江??；音樂；曲牌

經過對二人轉唱腔曲牌及民歌、小帽等音樂的篩選和改編終于選定了三個聲腔系統：嗨腔、柳腔、帽腔進行排演劇目。（嗨腔主要是針對二人轉曲牌為主的腔系，包括【文嗨嗨】、【武嗨嗨】、【四平調】等基礎曲牌為主。柳腔主要是以拉場戲中一些曲牌如【紅柳子】、【窮生調】等為主。帽腔則是二人轉中一些經常用的小帽，包括民歌小調中【茉莉花】、【孟姜女】等。）后經過諸多劇目實驗，逐漸確立了兩個腔系：【四平調】和【花四平】。

【四平調】腔系包括以女腔為主的【四平調】和以男腔為主的【窮生調】，這第一個四平調則源于二人轉的特性曲牌，所以很多的情緒表現形式則延續了二人轉的特征，多用于敘事情節或表現哀傷、凄苦的音樂中，旋律多為下行，節奏也多為慢板，調性特征多為徵調式，1 G，為“sol re”定弦，反調為1=D，旋律性較強。

相較于二人轉的多個曲牌，龍江劇顯然曲牌較少，節奏也多以慢板、緊板、中板、快板、散板等來表現音樂性，而這樣的速度標記也用來表現板式名稱，包括根據劇情演唱需要表現或慢、或快、或抒情、或激動、或緊張、或自由等情緒，音樂體制也形成了板式變化為主，曲牌連接為輔，曲牌和板式的多重選擇和確立也是龍江劇在音樂創作中亟待發展的一個問題。

二人轉起源并流行于東三省，至今已有二百多年歷史。演員手持道具增加了花傘、紗巾、長綢、根據塑造人物的需要，服飾也得到了相應的改進。舞臺演出運用燈光色彩的變換，烘托戲劇情境，綜合藝術質量不斷提高。此間涌出了大量的精彩曲目，如：《回杯記》、《包公斷后》、《水漫藍橋》等，這些作品深受廣大人民群眾的喜愛，久演不衰。

曲牌主要從民歌秧歌和各地民間小調中演變來，隨之社會的發展，二人轉朝著戲劇性、專業化方面發展，從而使二人轉曲牌運用形成了規律，大致歸納包括主調和輔調兩部分。

主調：常用曲調，主導作用抒情、對話、敘事，有十大主調，由于表現角度不同、環境、對話，風格不同所以靈活運用，篇幅短只顧及一面，有的長，則多方面特點結合。

十大主調：胡、牌、文、武、抱、紅、縻、四、翻、靠。

1.胡胡腔。二人轉主要曲調，節奏歡快、紅火，旋律跳躍性大、高亢、豪放。大多數用于二人轉節目的開頭，適于交待故事的時間，地點，背景，環境以及主題。胡胡腔是上、下曲體結構帶行腔的曲調，上句尾音落“2”，下旬尾音落“1”，適于七字句和十字句唱詞。胡胡腔曲調豐富，頓板頗多。

2.喇叭牌子。又名東北趟子，二人轉常用曲調，歡快明朗，長表現人物內心感情、景物、環境，用于抒情敘事，每句后有長過門。上句落“2”，下旬落“1”它有三種板腔：4/4節拍（擊三節板）通常稱之為[喇叭牌子]；2/4節拍（擊一頂一）通常稱之為[二流水喇叭牌子]；1/4節拍稱為[快板喇叭牌子]

3.文嗨嗨。二人轉主要曲調，上、下句曲體結構帶行腔。文嗨嗨旋律性強，抒情，落音固定，上句由2-1，下句由6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三種。

4.武嗨嗨。二人轉中最主要、最常用的曲調，是二人轉節目的支撐曲調。武嗨嗨曲調平穩舒緩，節奏變化豐富，甩腔棱角大，過門規范，紅火，長于演唱大段唱詞。

5.抱板。也稱[流水]是一種朗誦調，大多數是歸“6”調式，沒有樂隊伴奏，其中還包括一種旋律性較強的曲調稱[抱板腔]。

6.紅柳子。是單出頭和拉場戲的支撐性曲調，落音規范，上句“1”，下旬“3”，甩腔“6”。它旋律樸素，是說唱性和戲劇性并存的曲調，紅柳子是4/4節拍，擊三節板，節奏平穩，舒緩，長于表達莊重，深沉的情緒和氣氛。紅柳子中還有一種板腔叫[硬口柳子]往往用在一個節目的最后段落。

7.三節板。又名[三節腔]，是上下旬曲體結構帶甩腔的曲調。落音規范：上句“3”，下旬“1”（變化音6、3），甩腔5（變化音6），節奏特點是黑板起唱，尾字落中眼每小節的第三拍，旋律音符多，行腔較少，韻味軟濃，是抒情板腔，演唱三節板講究“慢板升味兒”，“慢而不斷”。

8.五字錦。每句五字，屬于抒情性敘事板腔，刻畫人物，衣著打扮、動作、景物、環境，基礎上出現過七個字、八個字的唱腔。使音樂產生了對比和活力。

9.靠山調。二人轉、拉場戲用的多，曲調哀怨，頗具戲劇性音樂語匯特點。

10.小翻車。又名[句句歡]，屬于激情板腔，大多數用在一個劇目的最后段落，結尾處，它的腔格，詞格適應性廣，節奏自由，擺字靈活，抻一抻，緊一緊都行，1/4節拍。

輔調：用以補充主調不足，不可缺少，與主調對應，也有十大輔調之說。

（1）歌柳子；（2）大救駕；（3）打棗；（4）哭縻子；（5）羊調；（6）四平調；（7）垛口大鼓；（8）慢中緊；（9）壓巴生；（10）鋸缸調。

二人轉曲牌是具有邏輯性的，在一定程度中曲牌運用的好，布局合理，富有邏輯能使作品生動。

二人轉作為地方戲，它的曲牌的發展對整個北路二人轉的意義非常重大。二人轉曲牌經歷了傳統曲牌和現代曲牌兩個階段，由開始的只有主調曲牌規整的唱法發展到由主調和輔調并存，用輔調去彌補主調的不足，它的表現手法和唱法形式豐富，變化多樣。