論戲曲音樂配器的重要性

王果

摘要：配器是作曲藝術中一門重要的技法，有很強的專業性.配器的作用，就是充分調動和發揮樂隊中各種樂器的性能及各種音色的組合和變換，既要發揮混合音樂的多彩性，又要體現單一音色的獨特性，使之有對比、有層次地展現。

關鍵詞：戲曲；配器；重要性

一、戲曲樂隊常見的樂器

中國樂器種類繁多，單一樂器的使用技巧也博大精深，以下我列出河南三大劇種中具有代表性和常用的樂器。豫?。ò搴?、越調（墜胡）、曲?。ㄇ?，常用的樂器：（管樂器）嗩吶、竹笛、蘆笙；（彈撥樂器）琵琶、揚琴、月琴、柳琴、古箏、三弦、中阮、大阮；（弦樂器）高胡、二胡、中胡、大提琴、貝司、電子琴；（打擊樂器）定音鼓、小堂鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、梆子等……

二、樂隊的運用

戲曲藝術發展到今天，主要是它來自于人民，緊跟時代的腳步。作為戲曲的重要因素戲曲音樂也必須在繼承傳統的基礎上，適應新觀眾，創作有時代特征的戲曲音樂，讓當代觀眾所接受，所喜聞樂見。

在戲曲中，樂隊使用的所有樂器都是為了劇本主題的體現、戲劇矛盾的展開、人物性格的塑造、思想感情的抒發和舞臺氣氛的渲染而設，它與唱念做打有著密切的聯系。河南的越調因其音樂屬板腔體，大多是以唱腔為主的單聲部旋律，這種原始的伴奏形式與現代觀眾的欣賞要求產生了距離。

在演出實踐中，我們也嘗試進行調整創新，在伴奏上采用了多聲部和聲、配器織體的整體布局來豐富唱腔，從而烘托、豐富演員的表演。戲曲樂隊一般為民樂隊，民族樂器最大的特點是音色豐富，樂器個性表現力強，但融合性較差，分離感很強。隨著觀眾接觸、欣賞其他音樂的便捷，對戲曲音樂也提出了新要求。因此我們在演出實踐中加入了交響管弦樂，從而彌補了很多不足之處。為了增加樂隊的音量對比和音色變化，往往要把傳統托腔中的舊習慣改掉，把主奏樂器的隨腔伴奏部分分給其他樂器，這樣不僅能使烘托唱腔的伴奏音色更加多彩，而且能使唱腔內涵更加豐富，對每一件樂器的演奏員來講，增加了演奏興趣和責任感，從整體樂隊來看伴奏水平得以提高，伴奏唱腔的任務也會完成得更加出色。傳統戲曲中的打擊樂應用廣泛，在表現人物內心等方面都發揮著很大作用。

在戲曲里面，無論是文戲還是武戲，都需要打擊樂來為戲曲渲染氣氛，它參與特定人物、特定身份、特定形象的表演。但它比較粗獷，聲音獨特，音量和文場的音量懸殊較大，在配器的整體布局中也有不利的一面。為了演出的整體效果，現在，我們也嘗試用電子打擊樂來替代它，讓整個樂隊的演奏更和諧。

從曲式結構來說，主題與副主題的過度句、連接部，唱腔與唱腔間的連接過門，動作與動作間的音樂過門等，不僅有貫穿全劇的功能，也有著欣賞價值，它和主題一樣是全劇不可缺少的，特別是以唱腔為主、音色變化少、調性單調、音樂詞匯比較單一的戲曲音樂中，這些更是不可缺少的調色板。對那些老過門實在不能省去的，也應盡可能的注入新的元素，以增加戲曲音樂的色彩變化，在對小過門配器時，要注意音色變換和主奏聲部與其他聲部的復調對話，通過這些手法，小過門就有了新的內涵和新的變化，讓當代觀眾易于接受。

三、戲曲樂隊更新的重要性

無論任何劇種，其唱腔伴奏和間奏（場景）音樂演奏的樂器無不經歷了由簡至繁、從單到眾的發展歷程。如河南的越調的伴奏樂器主要是以墜胡、二胡、琵琶、月琴四大件為主，可以說，所有地方戲曲的演奏樂器都是從最初的一兩件伴奏樂器，逐步發展壯大成為建制完備的綜合性大型戲曲樂隊。沒有借鑒引進、沒有革新創造，就沒有戲曲昨天的輝煌和今天的存在。

為了戲曲音樂的發展，為了爭取更多的戲曲愛好者特別是年輕戲曲愛好者，我們當依據各種戲曲音樂的特點，不斷引進音色優美、年輕人喜歡的民族樂器、西洋樂器等，以優化戲曲音樂樂隊，豐富戲曲音樂元素，增強戲曲音樂的表現力，壯大戲曲音樂樂隊，為戲曲音樂增音添色。

四、豐富配器的技法

旋律是織體結構中主要的層次和因素，在強調旋律表現意義的音樂中，旋律被視為音樂的靈魂。根據音樂表現的需要，除了以單音、八度或幾個八度組合成的單旋律外，還可以是帶伴隨聲部的旋律層。在旋律層中占有主導地位的稱為主旋律。在多聲部音樂中，有時除了主旋律之外，還會產生其他具有一定獨立意義的旋律線條，它們被稱為副旋律，有時還會產生幾個副旋律，分別被稱為第一副旋律、第二副旋律等。它們在與主旋律的交錯發展中共同完成所要塑造的音樂形象。戲曲音樂創作中的唱腔設計與音樂配器關系密不可分，合理分配樂隊音響構成對唱腔乃至劇目有著重要的作用。唱腔設計服務于劇目行進需要，樂隊配器服務于戲曲音樂構成，按照傳統戲曲樂隊配器手法，對待音樂中長音的處理，往往依靠拉弦樂器以振音技術來實現。在創新性的創作中，運用多線條、遞進式的配器手法，靈活配置彈撥樂器與打擊樂器，附加拉弦樂器的支聲復調手法運用，使樂隊色彩的豐富性、演奏的趣味性、形制的靈活性得以充分調動。

五、結語

我們需要秉承戲曲音樂的傳統，在繼承的基礎上傳承與創新，豐富戲曲音樂配器的內容，使整場戲曲聽起來悅耳動聽、合情合理、細致入微，這是一名戲曲音樂工作者在配器時應追求的最高境界。