淺析紫砂壺市場的發展

呂雪嬌

摘要：紫砂陶始于北宋，盛于明清，繁榮于當今。宜興紫砂以其造型獨特、工藝精湛、原料性能優異的特點聞名于世。宜興陶瓷傳說有很多，早在四、五千年前原始社會晚期，就有先民在這塊土地上燒造陶瓷了。商周時期已有幾何、印紋陶和早期的青瓷出現，到秦、漢、宋、明、清至今，陶瓷生產演進迅猛。其本身具有豐厚的歷史積淀和文化價值；丈人士大夫的喜愛和參與；明清以來的出口、內銷奠定的市場基礎等。

關鍵詞：紫砂壺；收藏；市場

紫砂壺始于宋，盛于明。“一兩紫砂一兩金”，手心盈盈一握的紫砂壺因其顏色紫紅、輕靈透氣，被歷代文人雅士視作飲茶的最佳器皿。千余年來。經過一代又一代獨具匠心的壺藝家孜孜以求，使其從煮水沖茶的實用功能進入文人雅賞、世人珍藏的藝術殿堂。隨著收藏愛好者隊伍的日益龐大，紫砂壺收藏也成為理財投資的熱門之一。

明代，紫砂壺生產開始盛行，名匠輩出，名壺問世，產品不僅在國內市場見俏，還行銷海內外。明崇禎三年（1630年），紫砂壺開始銷往歐洲和暹羅（泰國），被稱為“紅色瓷器”。清康熙三十九年（1700年）起，宜興陶器被東印度公司訂購，運往泰國、緬甸和印度等國。乾隆嘉慶年間，隨著紫砂生產的規模化，產品源源不斷地銷往日本、東南亞以及美洲、歐洲等地。

另外，《陽羨茗壺系》還記載，紫砂壺“至名手所作，一壺重不數兩，價重每一二十金，能使土與黃金爭價，世日趨華，抑足感矣。”

由于壺藝精進，紫砂的價值得到了市場的認可。皇室也開始向宜興訂制紫砂壺。北京故宮博物館所藏清宮內務府造辦處的檔案記載，雍正四年十月二十日“……持出宜興壺大小六把，奉旨……照此款式打造銀壺幾把，琺瑯壺幾把……”又雍正十年（1732年）十一月十一日“太監……交宜興壺四件，外畫洋金花紋。傳旨，此壺畫的款式略蠢些，收小些做好樣呈覽……”

由于紫砂壺在海外和皇室中受到追捧，時人有詩贊日：“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟。”皇室的訂單對當時的紫砂生產者產生了深遠的影響。發展到乾隆時期，宜興民間制壺業非常興旺，“白甄家家哀玉響，青窯處處畫溪煙”。蜀山、上袁、中袁、潛洛、西望圩一帶農民農閑時便制坯，燒窯。一時間，鼎蜀鎮紫砂業呈現出繁榮景象。名家開始在紫砂胎上施以彩繪、描繪、泥繪、貼花、鏤空、包嵌等，一方面迎合宮廷趣味，一方面適應世俗需求。

清乾隆時期，江南一帶為全國經濟之心臟，特別是從宜興水路可達揚州，更是扼南北交通咽喉之重鎮，富甲天下，文士商賈，均好紫砂。《陶庵夢憶》里提到在無錫縣北五里銘山有“進橋店”，出售宜興砂罐。清李斗《揚州畫舫錄》卷四也記載：“香雪居在十三房，所鬻者皆宜興土產砂壺。”

從明代萬歷年起至清末，紫砂壺生產營銷在國內盛行了三百余年，在海外，也頗受歡迎。產品不僅受到文人士大夫、普通老百姓等各個階層的喜愛，甚至得到皇室的訂制。由此可見傳統紫砂壺的平民化與貴族氣息。

牙行在宜興創設。牙行經營正品紫砂壺，它們范圍大，資金足，滿足了國內市場的銷售。

當時的內銷形式大致有四種：（1）當地開設窯貨行，其中比較有名的有鼎山邊莊的“華信孚”，潘家潭的“秦垂裕”等。（2）外阜開設窯貨行，其中有名的有杭州的“華信昌”，上海的“鮑鼎泰”、“鮑森泰”，常州的“永大昌”等。（3）中轉銷售，通過與商人開設的陶器行建立長期的業務關系。（4）直接銷售給來自各地的陶瓷商販。

上世紀70年代，紫砂壺的投資價值也曾經受到市場人士的青睞，到80年代中后期紫砂壺價格攀漲，出現大量仿制品，形成魚目混珠、贗品橫行的混亂局面。90年代后，經過惡炒的紫砂壺收藏投資不斷降，逐漸回歸理性。2008年，盡管收藏市場將遍受到金融風舉的影響出現下跌，但紫砂壺市場表現卻異常堅挺，且有明顯的回暖跡象。

業內人士認為，紫砂市場升沮有兩方面的原因：

其一：近年政府逐步控制了紫砂泥的開采，好泥難覓蹤影，原料的稀缺導致紫砂泥價格一路上漲，據了解，宜興1斤上等紫砂泥的價格已超過兩萬元。

其二：當前紫砂壺總體價格仍偏低。傳統紫砂壺的價位只有上世紀80年代高價位的30%左右，許多出自名家之手的紫砂壺身價甚至不及高峰時期的10%。因此，雖然目前精品紫砂壺整體成交價格梢有回升，似漲幅不大。90-20年代在泥料和做工上的要求越來越高，壺的價格也不斷的飆升，顧景舟的壺在拍賣會上拍出上千萬上億的價格，這是對紫砂的現在和未來給出了一個肯定的答案。

紫砂壺能夠發展至今并且經久不衰、廣受喜愛，它的歷史積淀與文化價值起了不可忽視的作用。正所謂“前人栽樹，后人乘涼”，老一輩紫砂工藝者高超的技藝與祖祖輩輩流傳下來的經營方式，使紫砂業發展具有堅實的基礎。

其次，文人士大夫對于紫砂壺的喜愛和創作把玩，賦予了其獨有的文化內涵，如今的藝術品市場是資本聚集的地方，紫砂壺市場的興盛與大量資本的介入也有著千絲萬縷的關系。貿易的全球化，信息的流通化，使得這種繁榮在偶然中帶有必然性。