從詞匯計量角度看張愛玲《金鎖記》的語言特色

葉 舒

張愛玲是中國現當代文壇備受關注的作家之一，她的小說是文學殿堂中的一朵奇葩，以其獨具特色的魅力吸引著無數的讀者。《金鎖記》是張愛玲最具盛名的代表作，曾被夏志清先生譽為“中國從古以來最偉大的中篇小說”，傅雷先生譽為“中國文壇最美的收獲”。關于《金鎖記》的研究文章頗多，許多學者都作過專門性的研究。本文主要從詞匯計量的角度，利用Access工具，對《金鎖記》中的文字進行統計測量，從中窺探張愛玲小說《金鎖記》的語言特色。

1.語言特色

1.1音樂性：重疊形式的巧妙運用

音樂性是張愛玲語言藝術特色之一，反映在語言文字上就是重疊形式的使用。重疊形式的巧妙運用可以增強語言的韻律感、節奏美。小說《金鎖記》使用了大量的重疊形式，語言音律和諧，極富音樂性。

通過CorpusDemo.exe程序選取《金鎖記》文本文件，進行重疊形式檢索，檢索到的重疊形式統計如下：

表一

從表一中可以看到，小說《金鎖記》中使用了大量的重疊，并且形式豐富多樣，有AA式，如扁扁、轆轆，AABB式，如窸窸窣窣、喃喃吶吶，ABAB式，如磕托磕托、抽搭抽搭，ABB式，如暗昏昏、滴溜溜，AAB式，如遙遙頭，A里AB式，如糊里糊涂、慌里慌張。

從表達效果上看，重疊形式可以使文章形式整齊，寫景狀物時增強語言的表達能力，渲染氣氛時營造出綿遠悠長的藝術效果，讀起來朗朗上口，具有音樂感，給人以美的享受。如：

⑴天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑魆魆的只有些矮樓房，因此，一望望得很遠。地平線上的曉色，一層綠，一層黃，又一層紅，如同切開的西瓜—是太陽要上來了。漸漸馬路上有了小車與塌車轆轆推動馬車蹄聲得得。賣豆腐花的挑著擔子悠悠吆喝著，只聽見那漫長的尾聲：“花……嘔！花……嘔！”再去遠些，就只聽見：“哦……嘔！哦……嘔！”

這一段描寫用了“扁扁”、“黑魆魆”、“轆轆”、“悠悠”等重疊形式，生動的勾勒出黎明破曉前街道的景象，“轆轆”、“得得”的疊音詞使用更是增強了畫面感，形象地描繪出街道由平靜轉向喧鬧的場景，具有動態感。這些重疊形式的運用可以使描繪的景象更加形象，使表達的意象更加確切，使人直觀的在頭腦中形成一幅動態的景象，令人如入其境。

⑵敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不楞登……不楞登”里面有著無數老去的孩子們的回憶。包車呆呆地跑過，偶爾也有一輛汽車叭叭叫兩聲。

“微微”、“昏昏”表現出昏暗壓抑的沉悶，“搖搖”、“呆呆”、“叭叭”也表現出毫無生氣的沉悶感，這些重疊形式的運用有力的渲染出了腐朽、冰冷死灰的氛圍，突出了七巧在金錢的枷鎖下扭曲生活的生存空間。

⑶旁邊遞茶遞水的老媽子們都背過臉去笑得格格的，丫頭們都掩著嘴忍著笑回避出去了。七巧又是咬牙，又是笑，又是喃喃咒罵，卸下煙斗來狠命磕里面的灰，敲得托托一片響。長白說溜了嘴，止不住要說下去，足足說了一夜。

“格格”形容丫頭們爆笑之極發出的聲音，“喃喃”表現出七巧想笑又生氣的矛盾心態的自然流露，“托托”更是形象的展現出七巧用力敲煙斗發出的陣陣聲響。這些重疊形式模擬聲音十分逼真，讀起來朗朗上口，引發人們的無限聯想。

⑷長安在汽車里還是興興頭頭，談笑風生的，到菜館子里，突然矜持起來，跟在長馨后面，悄悄掩進了房間，怯怯地褪去了蘋果綠鴕鳥毛斗篷，低頭端坐，拈了一只杏仁，每隔兩分鐘輕輕啃去了十分之一，緩緩咀嚼著。

“興興頭頭”反映出長安對這次約會見面的渴望心態，“怯怯”、“輕輕”、“緩緩”這些動作則形象的表現出長安處于見面后小女兒的嬌羞情態。這些重疊形式表現動作、展現心態含義豐富，有利于人物形象的深入刻畫。

1.2色彩性：顏色詞的獨具匠心使用

色彩性是小說《金鎖記》的又一大語言特色。眾多顏色詞的運用在小說中隨處可見。這些顏色詞的使用營造了一種色彩斑斕的畫面效果，刺激著人們的眼球，充滿了強烈的視覺感官沖擊。本文選取白、紅、綠、青、黑、藍、黃、紫、灰、金十種顏色，對小說文本進行檢索。

通過Access創建數據庫，把小說文本導入數據庫，利用SQL語句對表進行查詢統計操作，除去與顏色無關的詞語，如作人名的“白”等，得到數據如下：

表二

?

從上表中看到，小說《金鎖記》里使用的顏色可謂多種多樣，小說充分運用顏色詞描繪自然景色、房屋建筑、衣著服飾等，字里行間散發出艷麗絢爛、光彩奪目的華麗之美。如：

⑸屋里看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對聯，繡著盤花篆字。梳妝臺上紅綠絲網絡著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，里面滿滿盛著喜果。帳檐上季下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的琉璃珠和尺來長的桃紅穗子。

這一段文字用了“玫瑰紫”、“大紅平金”、“水紅”、“紅綠”、“桃紅”這些色彩濃艷詞語描寫屋內擺設，描繪了房屋的富麗堂皇，流露出一股金碧輝煌的綺麗之美，用以反襯壽芝的心如死灰，具有巨大的反差效果。

《金鎖記》小說里除了使用單純的顏色字，還對顏色進行了細致入微的分類，如同樣是白色，又分：青白、蔥白、雪白。同樣是黃色，又分：杏黃、紅黃、淺黃。作者仿佛功力深厚的畫家，以圖案畫的手法表現語言，將顏色詞的運用發揮到極致。

表三

1.3 語言描寫刻畫人物形象

語言描寫是塑造人物形象、推動情節發展的重要手段。成功的語言描寫是刻畫小說中的人物形象的有機組成部分。《金鎖記》成功的塑造了眾多的人物，尤其是曹七巧，一個在情欲和財欲雙重壓迫下扭曲的女性人物。這些栩栩如生的人物形象刻畫，很大一部分得益于語言描寫的成功運用。

通過HZ_Freq.exe程序，對《金鎖記》文本文件進行字頻、詞頻統計，出現次數最高的前八如下：

表四

從表三可以看到，“道”在小說文本中出現的次數排在第八位，一共出現了381次，“道”亦為“說”的意思，由此可見，語言描寫在小說《金鎖記》中占有相當大的比重。

語言描寫可以預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，并且通過語言描寫介紹環境或交代時代背景。如：

⑹鳳簫道：“咱們這都是自家人了，干嗎這么見外呀？”小雙道：“告訴你，你可別告訴你們小姐去！咱們二奶奶家里是開麻油店的。”鳳簫喲了一聲道：“開麻油店！打哪兒想起的？像你們大奶奶，也是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人——”小雙道：“這里頭自然有個緣故。咱們二爺你也見過了，是個殘廢。做官人家的女兒誰肯給他？老太太沒奈何，打算替二爺置一房姨奶奶，做媒的給找了這曹家的，是七月里生的，就叫七巧。

小說開頭的這一段語言描寫，通過丫頭鳳簫和小雙的二人對話，引出小說中的主要人物曹七巧，交代了曹七巧的身世地位，為下文曹七巧的粉墨登場做了鋪墊。

語言描寫還可以鮮明的展示人物的性格，使人物性格得到淋漓盡致的表現。如：

⑺七巧冷笑道：“我倒想依你呢，只怕死掉的那個不依！來人哪！祥云你把白哥兒給我找來！長白，你爹好苦呀！一下地就是一身的病，為人一場，一天舒坦日子也沒過著，臨了丟下你這點骨血，人家還看不得你，千方百計圖謀你的東西！長白誰叫你爹拖著一身病，活著人家欺負他，死了人家欺負他的孤兒寡婦！我還不打緊，我還能活個幾十年么？至多我到老太太靈前把話說明白了，把這條命跟人拼了。長白你可是年紀小著呢，就是喝西北風你也得活下去呀！

以上這段話，揭示了曹七巧對金錢極度渴望的內心欲望，一個貪婪、扭曲的人物形象躍然紙上，把曹七巧自私、尖酸刻薄的性格特點表現得活靈活現。

語言描寫可以生動的表現人物的思想感情，深刻的反映人物的內心世界。如：

⑻七巧直挺挺的站了起來，兩手扶著桌子，垂著眼皮，臉龐的下半部抖得像嘴里含著滾燙的蠟燭油似的，用尖細的聲音逼出兩句話道：“你去挨著你二哥坐坐！你去挨著你二哥坐坐！”她試著在季澤身邊坐下，只搭著他的椅子的一角，她將手貼在他腿上，道：“你碰過他的肉沒有？是軟的、重的，就像人的腳有時發了麻，摸上去那感覺……”

曹七巧的這一段話，透視了她在可望不可及的情欲折磨中的煎熬心態，反映了她內心壓抑、苦悶的內心世界。

2.結語

從詞匯計量的角度分析小說《金鎖記》的語言文字特色，可以看到富于音樂性的重疊形式的巧妙運用，充滿視覺效果的絢麗色彩畫面，營造出華美的文字風格，以及語言描寫對人物形象的成功塑造。正是這些獨具特色的魅力使得《金鎖記》成為當代文學史上一部經久不衰的佳作。

[1]張愛玲.《金鎖記》，花城出版社，1997

[2]王宗泉.《淺析〈金鎖記〉的語言藝術》，《時代文學（上半月）》，2012年第2期

[3]肖晶，鄧小兵.《張愛玲小說的語言特色淺析》，《廣西梧州師范高等專科學校學報》，2001年第17卷第4期

[4]徐薇，向學春.《〈蜀語〉所反映的明代四川方言的結構特征》，《重慶三峽學院學報》，2007年第五期第23卷