多元拓展與武俠閃小說戲劇化
——程思良及其閃小說

◎ 陳華清

提到漢語閃小說，程思良是一個(gè)繞不過的人物。他在閃小說中同時(shí)擔(dān)任多種角色。

2007年春回大地的時(shí)節(jié)，閃小說在全球最大的華人社區(qū)橫空出世。而程思良就是閃小說的發(fā)起人之一。他身體力行創(chuàng)作了大量的閃小說，是閃小說的代表性作家。他出版了《仕在人為》《迷宮》《梅花對心鎖》《指尖之舞》《你以為你是誰》等閃小說集。據(jù)我掌握的資料所知，他是迄今為止，出版閃小說集最多的作家。

在創(chuàng)作閃小說的同時(shí)，程思良還進(jìn)行閃小說理論研究和批評，在實(shí)踐中總結(jié)出規(guī)律，升華為理論，又用理論去指導(dǎo)實(shí)踐。像他這樣把創(chuàng)作實(shí)踐與理論相結(jié)合的閃小說作家并不多。

一花獨(dú)放不是春，萬紫千紅才是春。閃小說不是某個(gè)人的閃耀，而應(yīng)是一群人的燦爛。閃小說要發(fā)展壯大，必須有大批的追隨者，大量的作家。為此，程思良當(dāng)起“推手”，通過各種途徑不遺余力地推動(dòng)閃小說事業(yè)的發(fā)展。閃小說從“出生”到現(xiàn)在的紅紅火火，閃亮中國大陸以及新加坡、泰國、印度尼西亞、菲律賓、澳洲等國家和地區(qū)，有程思良鼓與呼的一份功勞。2012年夏，泰國華文作家協(xié)會特邀他和另一位閃小說發(fā)起人馬長山訪問曼谷，專門介紹閃小說。訪泰期間，他發(fā)表的長篇演講《崛起中的閃小說》，得到泰華作家的好評。短短幾年內(nèi)，程思良跟多個(gè)出版商、出版社合作，主編了《臥底：閃小說精選300篇》、《英譯當(dāng)代中國閃小說精選集》、《當(dāng)代中國閃小說名家作品集》、《閃爍其詞系列閃小說叢書》、《閱讀新潮流：當(dāng)代閃小說名家名作》等八十余部文集，圓了眾多閃小說作家、作者的出書夢，凝聚了一大批閃小說的忠實(shí)擁躉。

一個(gè)作家，無論你擔(dān)任多少種角色，首先要以作品說話。幾年來，程思良從不間斷閃小說的創(chuàng)作。他勇于探索，不斷拓寬題材，官場、男女、武俠、懸疑等，大至社會人生，小至心波微瀾，都有所涉獵。以他最近出版的閃小說集《梅花對心鎖》為例，全書分為八輯：世相管窺、心靈點(diǎn)擊、紅塵男女、官場掃描、幽默世界、懸疑天地、搜奇記逸、哲理故事等，從中可看出其閃小說題材之廣泛，內(nèi)容之豐富。

在題材拓展方面，程思良的探索很有借鑒意義，事實(shí)也證明是成功的。

在早期，程思良寫得比較多的是官場，出版了官場閃小說集《仕在人為》。程思良非官場中人物，但他的官場閃小說把官場百態(tài)寫得淋漓盡致，刻畫得入木三分。我開始以為他是官場中人，才會寫得如此精彩。后來得知并非如此。所謂旁觀者清，當(dāng)局者迷是也。程思良作為局外人，他以敏銳的眼光，聰慧的頭腦，站在局外冷靜觀察、思考，才寫出這樣叫人拍案叫絕的作品。如《二虎相爭》、《攻防》、《小道消息》、《博弈》、《角力》、《局長失蹤了》等，都是比較精彩的官場閃小說。

除了官場閃小說外，程思良寫得比較多的，要算是武俠閃小說了。他的官場閃小說已有不少人關(guān)注、評論，好評連連，在此我不想再重復(fù)。我要談的是他的武俠閃小說。

武俠文學(xué)，是以俠客和義士為主人公。中國武俠文學(xué)的源頭，一是漢初司馬遷的《史記》中的游俠、刺客列傳；二是魏晉、六朝間盛行的“雜記體”神異、志怪小說。清代的古典名著《三俠五義》是中國最早出現(xiàn)的長篇武俠小說。武俠文學(xué)一直以來為大眾所喜聞樂見，尤其是武俠小說。發(fā)展到現(xiàn)在，武俠小說風(fēng)格更是各異，派別紛呈。

程思良是以六百字以內(nèi)的閃小說為載體寫武俠，所以我稱之為“武俠閃小說”。2007年，他開始寫閃小說時(shí)，就寫武俠。2008年1月，他和著名寓言作家馬長山主編的全球漢語閃小說第一部作品集《臥底：閃小說精選300篇》，就是以他早期的武俠閃小說代表作《臥底》為書名。他對武俠閃小說可謂情有獨(dú)鐘，至今仍癡心不改，可謂“忠貞不渝”。閃小說集《梅花對心鎖》就收集了他數(shù)十篇武俠閃小說。

縱觀程思良的武俠閃小說，寫得簡約、內(nèi)斂，而又驚心動(dòng)魄，神秘莫測，飄忽、空靈。他同時(shí)借鑒戲劇藝術(shù)，將舞臺劇元素引進(jìn)閃小說，改良成別出心裁的武俠閃小說。具體來說，程思良的武俠閃小說有以下特點(diǎn)：

從題材上看，多是“快意恩仇”

武俠小說有新、舊兩大派的說法。嚴(yán)家炎先生曾指出：舊式武俠小說的一個(gè)普遍觀念是“快意恩仇”。嚴(yán)先生這個(gè)觀點(diǎn)很中肯。放眼武俠小說，“快意恩仇”的確是其關(guān)鍵詞。金庸、古龍、梁羽生等武俠小說大家，他們的小說中處處可見“快意恩仇”。就是到了現(xiàn)在的“新新武俠”、“新世紀(jì)武俠”、“網(wǎng)絡(luò)武俠”等，仍少不了以江湖的恩恩怨怨為題材。從小喜愛武俠小說的程思良深受這種觀念影響，創(chuàng)作了為數(shù)不少的武俠閃小說，再現(xiàn)了江湖間的愛恨情仇，爾虞我詐，刀光劍影。《臥底》、《一箭雙雕》、《武林至尊》、《鐵血令》、《刺客》、《絕殺》等講述的都是復(fù)仇故事。而《暗器》跳出江湖恩怨，表現(xiàn)了高山流水酬知音的主題，令人耳目一新。歐冶子本為砸“唐門暗器，天下第一”的招牌而來，在等了三個(gè)月后，在峨眉山下的一座客棧，一曲《高山流水》他聽得如醉如癡。于是，他情不自禁地拿出匣中古琴，也奏起《高山流水》。得知此曲為唐門三小姐所奏，他長嘆一聲，怏怏北歸。從此，歐冶子只彈這支《高山流水》。

從情節(jié)安排來看，戲劇化沖突和人物與命運(yùn)的悲劇沖突突出

閃小說由于受字?jǐn)?shù)限制，不像中長篇小說那樣可以緩慢展開故事情節(jié)。在這點(diǎn)上，閃小說跟戲劇有相似之處。戲劇是通過表現(xiàn)矛盾沖突來展開情節(jié)和塑造人物形象，沒有沖突，就沒有戲劇。為時(shí)空所限制，戲劇情節(jié)必須在高度集中的場面和場景中展開，以矛盾沖突作為情節(jié)發(fā)展的主要線索。而閃小說亦同此理，矛盾必須短時(shí)內(nèi)瞬間爆發(fā)。

《一箭雙雕》將小說場面舞臺化，就像一出只有一幕的舞臺劇，充滿戲劇色彩，具有較濃郁的舞臺效果。小說定位的時(shí)間是月夜，地點(diǎn)在崆峒山之巔。首先出場的是黃衣老者和玄衣少年，他們一出場就打得天昏地暗。打了二百個(gè)回合，還沒能分出勝負(fù)，情節(jié)非常緊張。當(dāng)黃衣老者使出獨(dú)創(chuàng)的“鬼見愁”劍法，插入少年的胸口時(shí)，在這緊要關(guān)頭，一個(gè)熟悉的聲音從巨石后乍然響起：“蕭無墨，知道這位少年是誰嗎？哈哈，他就是十八年前你那失蹤的——”在老者一愣的當(dāng)兒，玄衣少年反手一劍，深深地刺入老者的胸口，兩個(gè)人都受了重傷。之后，另一個(gè)人物出現(xiàn)了，她就是青衣老婦。后面的情節(jié)，不是直接展開，而是通過老婦之口，通過一連串的倒敘完成。原來青衣老婦是黃衣老者蕭無墨當(dāng)年的師妹林燕飛，兩人因?yàn)橥登椋粠煾钢鸪錾介T。在闖蕩江湖的歲月中，蕭無墨移情別戀，愛上另一美貌女子陰玉嬌，拋棄燕飛。懷恨在心的燕飛偷了他們襁褓中的嬰兒，教他武藝，十八年后借他之手殺蕭無墨，讓他們父子相殘。在這篇五百字的閃小說中，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，既有情人反目成仇的矛盾，又有不知情父子骨肉相殘的矛盾。所有矛盾交織在一點(diǎn)，那就是蕭無墨當(dāng)年一段始亂終棄的戀情，導(dǎo)致交惡，造成幾個(gè)人的命運(yùn)悲劇。這種悲劇是強(qiáng)烈的，也是震憾人心的。

從在寫作技巧上來看，善于作暗場處理

從戲曲術(shù)語的角度來說，暗場是相對明場而言。中國第一個(gè)論暗場的人是近代戲曲學(xué)家許之衡，他在《作曲法·論傳奇之結(jié)構(gòu)法》中說:“何謂暗場?蓋此事為劇中應(yīng)有之情節(jié)，而一一鋪演，則覺其累贅，只須補(bǔ)述于道白中，根節(jié)自不遺漏，故謂之暗場也。”也就是說某些劇目中的部分情節(jié)不在臺上表演，而是通過人物的臺詞加以說明。閃小說受篇幅限制，也就決定了這類小說須將某些人和事放到后臺作暗場處理。再以《一箭雙雕》為例。這篇閃小說寫了四個(gè)人物：黃衣老者蕭無墨、玄衣少年、青衣老婦林燕飛、陰玉嬌。陰玉嬌是號稱天下第一美女的五毒教教主，蕭無墨因迷戀她的美貌而拋棄林燕飛；玄衣少年是她的親生兒子，被林燕飛偷走、用來報(bào)復(fù)蕭無墨。前面三個(gè)人物先后出場，陰玉嬌始終沒有正面出場，而是通過青衣老婦的口述，作者的補(bǔ)敘做暗場處理。陰玉嬌在小說中是次要人物，把她和跟她有關(guān)的事，用暗場處理，不僅節(jié)省了筆墨，也使情節(jié)更緊湊，小說結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。

總之，程思良的武俠閃小說有繼承，有革新，創(chuàng)作了一批佳作，開創(chuàng)了武俠閃小說的新風(fēng)氣，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。在武俠閃小說題材開拓方面，希望他能跳出“快意恩仇”的框架，視野更開闊，寫出更多像《暗器》這樣的“高山流水”的作品。