大楚雄風

謝娟

摘 要：商周青銅文明發達，大規模的青銅器群大多出現在以商代都城殷墟為中心的中原地區。但近些年來，在遠離政權中心，自古被視為蠻荒之地的四川廣漢三星堆、江西新干、湖南寧鄉一帶，同樣也發現了發達的青銅文化，在造型、紋飾上具有強烈的地域特點。湘潭地區在歷史上隸屬于楚國南部，湘潭先人深具楚學進步的思想精髓和價值追求，這無不一一體現在其創造的工藝精絕、風格獨特的楚文物上。文章介紹了湘潭市博物館收藏的幾件楚系青銅器，以期對楚文物研究提供一點借鑒。

關鍵詞：楚文物；楚系青銅器

楚國（前1115—前223）作為先秦時期位于長江流域的諸侯國，歷經西周篳路藍縷，后砥礪前行奮發圖強，到春秋日益發展起勃興之勢，再變革興邦不斷擴張，戰國時雖幾經盛衰沉浮終可揮戈問鼎逐鹿中原，立國800余年，是大一統最有力的競爭者之一。全盛時疆域大致為現在的湖北、湖南全部及河南、安徽、山東、江蘇、江西、浙江、貴州部分地方。楚國先民所創造的楚文化輝煌燦爛迥異于正統的中原文化，“是一種有自身特征的文化遺存，這種遺存有一定的時間范圍、一定的空間范圍、一定的族屬范圍、一定的文化特征內涵”（俞偉超先生定義）。

楚文化的載體主要是楚文物。楚文物的發現至少可以追溯到宋代。自宋代以來各代均有零星楚文物出現，從20世紀三四十年代以來，湖北、湖南、河南等地多發現有楚文化遺存，湖南的長沙、湘潭、臨澧、常德、益陽、衡陽、資興、溆浦等地均有大量有特點的楚文物出土，這為了解楚國當時的社會面貌，研究楚國的政治、經濟、軍事、文化、禮俗等各個方面都提供了形象而可靠的寶貴資料[1]。而在楚文物中最具特色和代表性的當屬青銅器。正如張正明先生所言，楚系青銅器是構筑“楚文化的美輪美奐的高堂邃宇”的六根重要支柱之一，它體現了我國南方當時的風俗好尚、意識形態、工藝水平和文化進程等諸多方面，故研究楚系青銅器是對楚史、楚文化的全面闡述的最大助力。

根據考古發現，湖南地區在商代早中期就已經有了小規模的青銅器鑄造，發展到西周中期開始形成地域文化，春秋戰國之際，湖南青銅器打上了明顯的楚文化烙印。而至遲在春秋中晚期，楚人進入湘潭境內，他們越長江、渡洞庭、溯湘江而上，覓地而居，與原住民越人相融，雜處繁衍，共同生息，給湘潭大地留下了工藝精湛、風格獨特的楚文物。湘潭市博物館收藏了豐富的楚系青銅器，涵蓋了青銅禮器、樂器、兵器、車馬器、飪食器、制作工具、農具等系列。本文就十幾件具有代表性的青銅器作一簡要介紹，這些藏品均為國家珍貴文物。

1 青銅禮器

青銅禮器在商周自身器銘中多稱為“彝”，即以鐘鼎為代表的“彝器”是宗廟中常設之祭器，而這些祭器就是青銅禮器。在商周時期，戰爭和祭祀是貴族在社會政治生活中的兩件大事。祭祀的范圍非常廣泛，主要包括自然神、天地神祇和先公先王三大方面，其目的是祈求甚或借助百神和列祖列宗來庇護貴族集團的利益和特權，進而維護“世代相續”的統治權利[2]。

1.1 春秋帶蓋蟠虺紋銅鼎

口徑24.3cm，腹徑26.6cm，耳距28.5cm，通高30cm，重4495g。春秋中期青銅禮器。隆蓋，蓋中央有一環形捉手，捉手內飾三周蟠虺紋，蓋面飾蟠虺紋和三角垂葉紋，上腹部飾蟠虺紋、凸弦紋、三角垂葉紋，長方形直耳附于頸側，耳部飾蟠虺紋，下腹部素面，圜底有煙炱痕，底部有三個獸蹄足（圖1）。

蟠虺紋是青銅器紋飾之一，又稱蛇紋，以蟠屈的小蛇的形象構成幾何紋飾，盛行于春秋戰國時期。此鼎器身內收形成輕靈的弧線，于威武雄渾中透露出聰慧機敏，三只獸蹄足穩健地托起平底。紋飾細部精妙而豐富，造型優美，體現了楚人的藝術風范和審美趣味。

1.2 春秋蟠龍紋銅鼎

口徑47cm，耳距59.7cm，耳高9.8cm，通高42.3cm，重11.832kg。春秋晚期青銅禮器。平唇外折，口沿置長方形兩耳外侈，束頸、深腹、平底、粗蹄足。頸部飾一周蟠龍紋，腹部飾凸绹索弦紋、龍紋帶各兩周，立耳外側飾龍紋，蹄足上部浮雕獸頭（圖2）。

楚盂類鼎形態上的折沿特點傳承西周以來的傳統器形，在東周二期即春秋中期上段以后逐步形成楚系盂類鼎特征：束頸，腹、足向坦底、高足演變。戰國時期隨著楚勢力、楚文化的擴散，這種有自身特色的折沿束頸高足盂鼎也流傳、影響到周圍其他地區。

1.3 春秋云雷紋銅甬鐘

銑間21cm，于長16cm，甬高7.5cm，通高34.5cm，重5500g。春秋早期青銅樂器。鐘身作合瓦形，鐘口大而舞部小。上有甬，作圓柱體，上細下粗，甬之下部無旋，僅有一半圓形旋蟲。腔體寬闊，舞部和篆間飾云雷紋，每面有枚18個，共36枚，枚的分布略大于腔高的1/2。鉦部有銘文為后刻款，隧部有18個圓泡形凸起，呈四五四五排列分布。甬鐘左右鼓均飾云雷紋，為側鼓音打擊處。此鐘于1990年在湘潭縣古城鄉古城村出土（圖3）。

“八音之中，金石為先”，商周貴族宮廷中的祭典與宴樂都離不開鐘、磬這類禮樂重器。正式表演時，這類樂器都放置在顯要的位置，并通過它們顯示主人的社會地位和權勢，只有王公貴族才可以擁有這類樂器和享受它們演奏的音樂。而禮器中最重要的就是鐘和鼎，鐘鳴鼎食是帝王諸侯宴食的宏偉場面，亦是他們彰顯身份的最佳載體。按照周禮規定：天子用九鼎四組編鐘，諸侯公卿士大夫依次遞減，到禮崩樂壞的春秋時期，實力強勁的諸侯開始逐漸僭越，西周雅樂制度已經無法貫徹實施。

1.4 春秋鏤孔蟠虺紋銅盞

口徑20cm，腹徑21cm，耳距26cm，通高18.8cm，重1920g。春秋中期青銅禮器。直口、方唇、束頸、深腹，由蓋和器身扣合而成。器蓋圓弧形，蓋面正中有蟠蛇鏤孔環形捉手，四周有四個透空獸首鈕，蓋沿三個三角形器卡。蓋面飾三周凸弦紋和二周蟠虺紋，周邊飾三角垂葉紋，蓋頂中心飾渦云紋和蟠虺紋。腹部裝飾凸弦紋和蟠虺紋及垂葉紋，腹側兩耳為蟠蛇盤繞組成的獸首，平底下附3足，每足為由小蛇盤結而成的透空獸形足（圖4）。

青銅盞是春秋中期在楚國出現的一種極具特色的器物，用途與簋、敦相同，是盛放黍、稷、稻、粱之祭器，流行時間很短。楚地出土的銅禮器盞著力于在附飾上加以發展，在紋樣上加以變化，工藝力求其精，雕飾不厭其細，造型講究優美[3]。該器蓋頂的捉手似盛開怒放的美麗花朵，與耳足一起均為玲瓏剔透的龍形裝飾，用失蠟法鑄成。器身兩側攀附著騰躍欲上的精巧虺紋，盞體紋飾繁縟富麗、變化多端，這種楚式盞的出現表現出楚國青銅器造型藝術已經發展成熟。

1.5 戰國蟠虺紋提鏈銅壺

底徑10.5cm，通高29cm，重1180g。戰國時期青銅禮器。帶蓋，蓋面隆起，上立兩個環形鈕。子母口，壺身直口、長頸、溜肩、鼓腹、高圈足外平撇中空，肩部有兩個對稱的鋪首，銜接銅鏈提梁，一邊鏈條斷。蓋頂中心飾四分式渦紋，外圈為目紋和勾連云紋，以雙弦紋相隔；頸部飾一周三角狀紋，三角形內填多種卷云紋；肩部飾一周卷云紋；腹部飾四周蟠虺紋帶。青銅壺紋飾的鑄造工藝頗為特別，蓋頂及肩頸部的紋飾用平雕線刻繪制，而腹部的主紋飾則以淺浮雕技法處理，虺蛇頭部和軀干皆突出器表仿若游龍，整體形象鮮活，具有強烈的藝術效果（圖5）。

此壺胎質甚薄，紋飾頗精，平整線雕和淺浮雕結合的工藝形成精疏的對比，使整體效果細密而不繁縟、平整而有層次，體現了南楚地區的青銅冶鑄技術，有較高的工藝水準。湘潭地區最常見的出土陶禮器鼎、敦、壺的戰國楚墓中的壺的形制多仿自這類銅壺。

2 青銅兵器

青銅兵器是青銅器中的重要器類，所謂“國之大事，在祀與戎”。經過長期的戰爭消耗，在考古發掘中仍能發現大量的青銅兵器，由此可見當時兵器鑄造之盛。目前所見鼎盛期的青銅兵器，質量最精者基本上都具有儀仗禮儀的性質，而不是平常的戰斗用器[4]。這些兵器或厚重難持，或輕盈無銳；器上或有極精細的花紋，或用綠松石鑲嵌出具有一定意義的紋飾；這些紋飾或猙獰威嚴，或涉及天文天象，總之是力量和權威的象征。另有較多的兵器樸素無華，為實戰用器。

2.1 戰國雙箍青銅劍

長70cm，寬4.2cm。戰國時期青銅兵器。1993年湘潭縣易俗河農機學校M1發掘出土，劍身瘦長，素面，劍首為圓形，圓柱莖，莖部有兩道凸箍，鋒刃銳利、形制特殊（圖6）。

歷史上以吳越劍最有名，戰國時期的楚劍與吳越劍相同，均材質堅固、制作精良。劍屬于古代的“短兵”，為楚墓中最常見的器物之一。

2.2 戰國銘文銅戈

全長22cm，援長8.5cm，內長8cm，胡長11cm，重265g。戰國時期青銅兵器。戈頭窄援上揚略彎，援身中脊起棱。長胡三穿，下穿尾端有一側欄。直內上下有刃，內上一橫長穿，上鑄有六字銘文“長埜（野）工（工師）痄冶它”，其大意為“長野這個地方掌管兵器的職官‘痄命令他屬下專門從事兵器制作的‘它為‘痄制作一把戈供他使用”（圖7）。

據《周禮·考工記》記載，從春秋戰國起就有了國家對產品質量進行檢渙的年審制度和政府官員質量負責制度。春秋初，齊、晉、秦、楚等國規定制造產品要“取其用、不取其數”，在原材料選擇、制造程序、加工方法、質量檢驗、檢驗方法等都要按統一的標準和規定進行生產，以保障產品的“堅好便用”，這就是物勒工名制度。它要求器物的制作者把自己的名字刻在器物上，以方便管理者檢驗產品質量。此件銅戈上的銘文即物勒工名，雖只有六字，但說明了鑄造地點、掌管兵器職官的名字、鑄造兵器工匠的名字和鑄造用途。先秦各國銅戈的造型無多大區別，文字相互間雖可閱讀無礙但有眾多迥異之處，此件銅戈銘文就有學者認為是三晉文字，疑為魏國銅戈。戰國時各國間戰亂頻多，人才流動頻繁，此戈若為楚地出土的三晉戈，它的出現是因戰爭、饋贈、交換或其他原因？這為進一步研究當時楚國與他國之間的軍事禮俗、相互關系等方面提供了實物資料。

2.3 戰國短三棱形長鋌銅鏃

戰國時期青銅兵器。刃作三棱，帶回刺，長鋌長尾，鋌前段為三棱形，尾端為圓錐形，前粗后細（圖8）。

箭亦稱矢，屬于搭在弓或弩上發射的一種遠程兵器。最初的箭只是削尖的樹枝或是竹子，后來用石塊或骨、貝作箭鏃，安在箭桿頭部，為保持飛行方向，又在箭桿尾郡裝上箭羽。銅鐵出現后，箭鏃改用銅鐵鑄造，種類也隨之增多，根據用途的不同，箭桿的長度和箭鏃的長短、大小及式樣有所區別。戰國早期楚國銅鏃多為三棱形，有長鋌、短鋌之分，在湘潭地區楚墓中常出土此類器物。

2.4 戰國長三棱形短鋌銅鏃

戰國時期青銅兵器。三棱形鏃身，面略呈凹弧形，三刃聚成前鋒，鏃刃鋒利，鋌為圓錐形，前粗后細（圖9）。

箭鏃的威力取決于發射的工具——弓或弩，鏃的形制有雙翼、三棱、四棱、扁葉、圓棒形等。春秋戰國時期，三棱式鏃盛行，其優點是：制作簡便，鏃體堅固，鏃鋒銳利，穿透力強。因鏃體近似流線型，箭飛行時阻力小，方向性好，保證了箭射出后的穩定性和準確性，又具有較強的殺傷性能，所以到戰國末年，三棱箭鏃以其優勢逐步取代了各式箭鏃，成為箭鏃的主要形制。

3 青銅車馬器

先秦時期盛行車戰，一個國家的強大與否主要看其擁有戰車的數量，故常用“千乘之國”“萬乘之君”來形容一個國家的強盛。根據周禮規定：天子六軍，每軍千乘，共六千乘；大國三軍，中國二軍，小國一軍。先秦戰車，一般一車四馬為一乘，里面兩匹為“服馬”，外面兩匹“驂馬”，整車由轄、轂、轅、軛、衡等至少幾十個青銅構件，并以上好木料制作，加上馬身上的冠、銜、鑣、節約、當盧、鞍、轡、鑾鈴、嚼等組成。

3.1 戰國貼金云紋銅馬飾

戰國時期青銅馬飾。由20件銅節約和140件銅絡飾組成，其中銅節約為圓泡形，面隆起，直徑4cm，高1.5cm，底徑3.5cm，重24g。上飾卷云紋，面上貼金箔，內空，側邊有4個對稱的長方形孔，供穿皮繩用。銅絡飾呈扁平方筒形，長2.5cm，寬1.8cm，高1.1cm，重10g。中空，兩側對穿，面上飾卷云紋貼金箔（圖10）。

貼金工藝雖早在商代就已出現，但在春秋晚期以后才逐漸興盛。制作時將金或銀錘制成薄片或箔，以黏合劑將之貼附于器表，形成貼金，再錘砑熨貼即可，一般在銅質車馬器和銅貝上使用較多。

3.2 戰國卷云紋象首銅扣飾

長5cm，寬3.5cm，象首長4.5cm，重85g。戰國早期青銅車馬器。長方形框座，框座兩邊各立一相背的象頭。框座正面飾卷云紋，背面飾S形云紋，象頭飾螺旋紋、幾何紋（圖11）。

扣飾或可稱為“方策”“活頁卡環”，所見形狀多種，屬車器的范疇。一般同出兩件，多帶方框和活動的圓環。參考1973年湖北襄陽蔡坡4號墓出土的一件立龍銅扣飾和1978年湖北江陵天星觀1號墓出土的一件錯紅銅云紋銅扣飾的形制組合情況，此件卷云紋象首銅扣飾與下面介紹的獸銜鏈環、雙連環應可套合成一組或是兩組器物。

3.3 戰國卷云紋獸銜鏈環銅飾

通長14cm，獸高4.5cm。戰國早期青銅車馬器。通體鑄一座獸形狀，獸口嵌鏈條，鏈端套接單環，鏈環可四周轉動，獸尾后部彎曲上翹，頂端凹空。座獸飾卷云紋、绹索紋、蟬紋、鱗紋，圓環飾S形云紋（圖12）。

3.4 戰國S形云紋銅雙連環

大環直徑6.3cm，小環直徑2.8cm，重70g。戰國早期青銅車馬器。大圓環套小圓環，表面飾S形云紋（圖13）。

3.5 戰國繩索紋銅馬銜

通長21.5cm，重270g。戰國時期青銅馬具。中間兩小環相套，兩端橢圓形環較大，環上飾繩索紋、凸绹索紋（圖14）。

對于性情暴烈的馬，僅有絡頭、籠嘴是較難駕馭的，必須勒住比較敏感的馬口，勒馬口需要有馬鑣和銜才能奏效。馬銜兩頭的環伸出于馬鑣外面，鑣銜套合而成，轡繩不系在鑣上，而是系在銜伸出鑣外的環中。駕馭馬時，馭手只需將銜卡入馬口，收緊頰帶籠住馬首，而后或緊或松左右轡繩，即能由轡繩通過馬銜將信息傳達給馬，使馬聽從指揮。

隨葬車、馬以及車馬器的制度約始于西周早期。車器是指戰車上的銅質器件和專門作為車輛裝飾的銅飾件；馬器是指附著于駕車的馬體上的銅質器具，包括裝飾馬首與馬身的銅飾件，有的具有使用功能，有的具有裝飾功能。這些看來零碎的小銅器雖然不像青銅禮器具有崇高地位，但一輛馬車上使用不同的車馬器不僅使車子顯得高貴華美，更能彰顯出車主人顯赫的社會地位[5]。強盛的楚國，無論是在春秋五霸或是戰國七雄時期，都有著問鼎輕重、揮戈中原的野心，在祭祀、雅樂、出行、喪葬等制度上均有僭越之舉，而從這些殉葬的車馬器上依稀可以窺見楚國諸侯出行時那“車轔轔、馬蕭蕭”的奢華場景。

千百年來，楚系青銅器的造型雄奇瑰麗、紋飾詭譎奇特，洋溢著強烈的浪漫主義色彩，是楚人審美情感的載體之一。這些古老華麗的楚文物注釋著楚國曾經無比輝煌燦爛先進的文明，更給今人以美的享受、美的震撼和美的力量！

參考文獻

[1]高至喜.楚文物圖典[M].武漢：湖北教育出版社，2000.

[2]中國文物學會專家委員會.中國藝術史圖典·青銅器卷（上）[M].上海：海辭書出版社，2017.

[3][4]湖北宜昌博物館，北京大學考古系.當陽趙家湖楚墓[M].北京：文物出版社，1992.

[5]劉永華.中國古代車輿馬具[M].北京：清華大學出版社，2013.