毛筆形制的改變

文/張百祺

圖一：商 《祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭》正面河南安陽出土 高32.2cm，寬19.8cm中國國家博物館藏

圖二：長沙左家公出土的戰國中期毛筆

圖三：湖北荊門包山戰國楚墓出土的毛筆

圖四：1975年湖北省云夢睡虎地11號秦墓中出土的毛筆

圖五：漢代毛筆

圖六：日本正倉院所藏古筆

圖七：明代留青竹雕文林便用管雕毫筆

圖八：清代青花團龍紋管羊毫提筆

文字是“前人之所以垂后，后人之所以識古”的重要媒介，筆則是這項重要使命的承擔者。書寫工具可以說是伴隨著文字同時產生的，自殷商時期的甲骨文始，文字的記錄便離不開毛筆的書寫。毛筆發展了幾千年，從一個簡單的書寫工具逐漸發展為兼具審美價值的藝術品，其間的形制變化是十分豐富的。

一、最早的毛筆

春秋之前的毛筆暫時沒有可見的實物，但是我們從殷商甲骨上的涂朱書可以推斷當時便出現了類似于毛筆的書寫工具。我國可見的最早的毛筆實物是1957年出土于河南信陽長臺觀一號楚墓的戰國筆，當屬于戰國早期。此筆筆桿竹質，筆毛由兔毛制成，用線纏繞固定在筆桿外端。在1954年，于湖南長沙南郊左家公山十五號楚墓出土了戰國中期毛筆，筆毛仍是上好的兔毫，但形制有所變化，筆桿頭部劈開數片，將筆毛插入其中并用細線固定好。1984年出土于湖北省荊門縣包山二號楚墓的戰國晚期毛筆，是選蘆葦制桿，同樣將筆桿分為數片，將筆毛插在其中，而細線卻是自外向內，再自內向外如此纏繞，將筆毛固定，這樣可以使得筆毛更加穩固。

二、秦漢毛筆

世有秦朝大將蒙恬創造了毛筆這一說法，大概來自晉代張華《博物志》：“蒙恬造筆”，后被考古發現推翻，但是蒙恬作為有記載的首位與毛筆發明相關的名人，必定是在工藝制作上有所發現、推廣的。崔豹在《古今注》中有云：“自蒙恬始造，即秦筆耳。以枯木為管，鹿毛為柱，羊毛為披，所謂蒼毫，非兔毫竹管也。”這也就是“披柱法”的雛形。另外，相較于春秋戰國，秦代起毛筆就大都是將筆毛插入筆桿的了。

漢代的毛筆與之前相較，制筆的工藝有很大的改進，唐秉鈞《文房肆考圖說》中寫道：“漢制筆，雕以黃金，飾以和璧，綴以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，極為華麗矣。”可見漢代的毛筆不僅是書畫的工具，而且已經朝著藝術品的方向發展了。

秦漢時期還有一個十分有趣的現象，此時的文人士大夫有將毛筆簪戴在頭上以作冠飾的習慣，也是為了方便隨時拿下來作記錄。沈約《宋書》載：“有事則書之，故常簪筆。”這樣的毛筆筆桿尖而長，多為沒有蘸墨的新筆，稱“簪白筆”或“簪筆”。

三、魏晉時期的“韋家筆”

東晉時期的京兆韋氏以工書出名，制筆也是頗有心得。韋昶所制的毛筆在當時應是非常有名的了，“韋昶，字文休……善古文、大篆……又妙作筆，子敬得其筆，稱為絕世”，連驕傲的王獻之都對韋家的毛筆贊美有加。韋昶的先輩韋誕是三國時期的著名書家，也是制筆的名家，他所制的筆一般兔毫為柱，羊毫為披。他所著的《筆方》是第一部載錄、討論書寫工具制作的專著，可見韋家制筆是有家學淵源的。

宣州陳氏所制的歷史上赫赫有名的“宣筆”發明于漢代，但由于深受王羲之等人的推崇而在東晉聲名遠播，在唐宋及后世的發展中都占據著十分重要的地位。

我國出土過東晉時期的“束帛筆頭”，中間由長2.5厘米的絲綢緊緊地束縛住筆毛，而絲綢兩端皆露出相近長度的筆毛，看上去兩端都是幾乎完整的筆頭，因此有人推測，東晉時期的毛筆就是有這樣一種特殊的形態，執筆的時候可以抓著中間的絲帛處，兩端皆可用于書寫；這樣書寫顯然比較麻煩，因此還有一種可能性：其中有一端筆毛是插入筆桿內的，由于長時間埋藏于地下，筆桿完全被腐蝕掉了，才呈現出我們見到的形態。

四、唐代“雞距筆”與“纏紙法”

唐筆大多用“纏紙法”制作，“纏紙法”大約自東晉始，至唐時應用較為廣泛。傳為王羲之的《筆經》中有對此法的描述：“先用人發秒數十莖，雜青羊毛并兔羲，裁令齊平，以麻紙裹枝根令凈。次取上毫薄薄布柱上，令柱不見。”這樣的方法做出來的筆因其形制似雞爪后面突出的距，故稱雞距筆，并以形容其筆鋒短小犀利，短而硬大概就是對唐筆最為精簡的描述了。

東晉時期的筆我們見不到實物，唯有上文提到的“束帛筆頭”，它的制作原理與“纏紙法”相似。王學雷在《古筆考》一書中論述到“束帛筆”“利用絲帛較強的吸附功能吸收筆端多余的水分，既控制了墨水的下洩，又防止了毛筆因臃脹而失去彈性，既便于取換，更利于書寫” ，它雖不是用麻紙披之，道理卻是相同的。我國沒有留下此法所制的完整的毛筆，實屬遺憾，但是唐代我國國力強盛，大量的書畫、佛經、器物輸出日本用于文化傳播，因此毛筆的制作方法也應用于同時期的日本。幸得日本有此法所制的天平時代古筆完整地保存下來了，藏于正倉院，是珍貴的歷史遺物。

五、宋代“散卓筆”

“散卓”是相對于有筆柱的毛筆而言的，一般的散卓筆不用柱毫，是用一種或者兩種獸毫散扎而成，筆毫較長，軟而散，更容易鋪開，蓄墨量也更大，并且在一定程度上節省了毛料，散卓筆的發明是毛筆史上的一場重大變革。廣義上來說，早時的很多古筆就屬于散卓筆，但是通常我們認為散卓筆真正的成熟是在宋代。唐末的書法大家柳公權對散卓筆的興起起到了推波助瀾的作用，他曾批評唐筆短而硬：“雖毫管甚佳而出鋒太短，傷于勁硬。所要優柔，出鋒須長，擇毫須細，管不在大，副切須齊。”在影響頗大的柳公權的推崇下，宋代迎來了“散卓”的時代。

六、元，明，清御用筆

由于宋代王朝南渡，建都臨安帶動了湖州制筆業的發展，加上元末戰爭頻繁，大量筆工南流，“湖筆”逐漸取代了“宣筆”的地位。湖筆指的是湖州、嘉興一帶所制的毛筆，以善璉湖筆為最，直至今日都是名聲顯赫的。湖筆的筆毛多以兔毫、羊毫、狼毫及其他獸毛入筆，筆桿多為竹制，但是也不乏珍貴的材料。因為它“貢筆”的身份，工匠精雕華飾，不惜成本來博取統治者的歡心，湖筆也因這樣的“身份”而聲譽日隆。

隨著書畫藝術的發展和創新，毛筆的制作也逐漸多樣、精致起來。明清時候還出現了斗筆、聯筆、蓄墨較多的長鋒筆等。筆管也有了竹管、玉管、雕漆管、瓷管、玳瑁管等。

毛筆的形制早就發展完備，不過是在制作材質和制作工序上有所改變，民國及以后的毛筆大抵不出其右。今日毛筆逐漸退出實用舞臺，但是仍舊在書畫等藝術世界扮演了非常重要的角色。